董其昌一生創作了大量的書法作品
董其昌一生創作了大量的書法作品，特別是他以禪論書，對書法的用筆、用墨、結構章法和意境均提出了獨到的見解，把質樸無華、平淡自然作爲書法藝術的最高境界，終於形成了獨具特色的書法藝術風格。 一、虛和取韻風神超逸 董其昌書法用筆最突出的特點爲『虛靈』。在此方面，他有獨到的論述：『書法雖貴藏鋒，然不得以模糊爲藏鋒』，『蓋以勁利取勢，以虛和取韻。顏魯公所謂如印印泥，如錐畫沙是也』。虛包含了豐富的內涵和無窮的意韻。爲了達到虛和取韻，他十分強調書者主宰筆的能動性。 他說：『作書須提得筆起，不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無力。提得筆起，則一轉一束處皆有主宰。轉、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運筆。』他的作品中沒有偃筆和拙滯之筆，轉折處均提筆暗轉，如作品【楷書周子通書軸】用筆以勁力取勢、以虛和取韻，使其作品風神超逸。
虛和取韻風神超逸
二、秀潤閒雅瀟灑流暢 董其昌非常重視用墨技巧，他將墨分爲五種不同的濃淡層次用於書法藝術創作之中。他認爲『字之巧處在用筆，尤在用墨』 『用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌肥，肥則大惡道矣』。董其昌書法作品最突出的特色就是精於用墨，如【草書杜律詩冊】用筆蒼潤兼施，通篇在墨色濃淡枯潤的變化中呈現出音樂般的節奏和旋律。 他還喜用枯淡之墨作書，如【草書張旭郎官壁石記卷】和【節臨懷素自敘帖卷】墨色豐富，淡而不薄、枯而不浮，精彩地表現出董其昌書法行雲流水、無拘無滯的瀟灑風神。
秀潤閒雅瀟灑流暢
三、疏朗空曠意境深邃 董其昌非常重視章法的構成，他曾說：『古人論書，以章法爲一大事。』『右軍【蘭亭序】，章法爲古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以爲神品也。』董其昌書法作品的章法疏闊空曠、氣度閒雅，如【楷書神仙起居法扇面】、【草書房村夜宿詩扇面】中的字距和行距十分寬闊，黑白對比反差較大，作品蕭散沉靜，恬淡閒雅。
疏朗空曠意境深邃
四、悠遠空靈、神秘玄妙的禪境 董其昌把禪宗思想運用到書法藝術創作之中，以『平淡自然』爲書法藝術的最高境界，把握了意境的本質特徵和內涵。所謂『平淡』是在稀少、簡淡、樸素中包蘊無窮的意趣，有味外味、韻外韻，讓人咀嚼不盡。平淡的實質是自然天真，是真性靈的自然流淌。爲此，董其昌極力推崇王羲之、顏真卿和蘇軾質樸無華、平淡自然的書作及美學思想。 他說：『惟魯公天真爛漫，姿態橫出，深得右軍靈和之致，故爲宋一代書家淵源。』 『東坡詩論書法云：「天真爛漫是吾師」，此一句丹髓也。』王羲之【蘭亭序】和顏真卿【祭侄文稿】皆是草稿，書家本無心創作，卻使書作得自然之妙和生動之趣。
悠遠空靈、神秘玄妙的禪境
五、主張書法作品的『書卷氣』 在【畫禪室隨筆】中記載，董其昌書法有一種淡雅虛靜的高遠意境，用筆虛、章法疏、用墨淡。董其昌自言：『用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣。』董其昌書法的技巧在理論和實踐中都有極其特色的創新。從他所追求的淡秀意韻的審美取向，書法中白大於黑的視覺效果看出他用筆強調虛靈和變化，結字強調似欹反正，章法強調疏空簡遠，用墨強調濃淡相間，用筆虛和而骨力內蘊，章法疏空而氣勢流宕，用墨清淡而神韻反出，這便是董其昌書法的風格特徵。 這種風格表現了禪意，反映了士大夫文人崇尚自然的率真之趣和所謂丰采姿神，飄飄欲仙，也就是董其昌書法的書卷氣。 ▼
主張書法作品的『書卷氣』
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