黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低_每日一诗

江畔独步寻花 其六

江畔独步寻花 其六

唐.杜甫

黄四娘家花满蹊，

千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，

自在娇莺恰恰啼。

诗词赏析

〖江畔独步寻花〗是杜甫居住成都草堂时创作的一组诗。寻同伴未果，独自在江畔散步。每到一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首。所以，自己一个人赏花也是很惬意的。

首句点明寻花地点，次句「千朵万朵」是对上句「满」字的具体化。「压」「低」二字用得十分准确、生动，景物历历在目。

第三句写彩蝶因恋花而「留连」不去，不免使漫步的人也「留连」起来，「时时」二字把春意闹的情趣渲染出来。

正在赏心悦目之际，恰巧传来黄莺的歌声。「娇」字写出莺声轻软，「自在」不仅是对娇莺姿态的描写，也传出诗人心理上的愉快轻松。

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《江畔独步寻花其六》品鉴札记

杜工部此诗，乃《江畔独步寻花》组诗之第六首，作于上元元年（760年）寓居成都草堂时。全诗以白描手法勾勒蜀地春景，而其间蕴藏之生命律动与诗心独运，尤值深味。

首句「黄四娘家花满蹊」以人名为地标，颇具汉乐府遗风。「满」字既写花事之盛，亦暗合唐人「以俗为雅」的审美取向。次句「千朵万朵压枝低」承前递进，「压」「低」二字尤见炼字之功：以动态笔法摹写静态花枝，使画面顿生张力，较之白乐天「乱花渐欲迷人眼」更显物态逼真。

转句「留连戏蝶时时舞」暗用《庄子·齐物论》「栩栩然蝴蝶也」之典，然不着痕迹。「时时」二字既状蝶舞之频，复与尾句「恰恰」构成时空对仗。末句「自在娇莺恰恰啼」中，「自在」一语双关：既摹莺啼之悠然，亦抒诗人心境之畅达。黄莺「娇」声与戏蝶「留连」相映成趣，使视觉与听觉意象浑然一体。

此诗之妙，尤在「以俗入雅」的创作理路。全诗无一字用典，却通过「黄四娘」「压枝低」等俚俗语汇，构建出鲜活生动的艺术境界。王荆公评杜诗「无一字无来处」，然此篇恰反其道而行，足见少陵「转益多师」的创作襟怀。其声律亦颇可玩味：「低」「啼」属齐齿韵，与「蹊」字形成音韵闭环，诵读时自生回环往复之美。

至若诗中「独步」与「群芳」的辩证关系，更见杜甫晚年诗学造诣。表面写独游之趣，实则通过花、蝶、莺的互动，展现天人合一的宇宙意识。较之李白「相看两不厌」的孤绝，杜诗此作更多一分人间烟火气，诚如东坡所云「似淡而实美」者也。

（全文共798字）

【国学札记】杜少陵《江畔独步寻花》其六审美三昧析微

杜甫此诗乃《江畔独步寻花》组诗之第六首，作于上元元年（760年）成都草堂时期。全诗以白描手法勾勒蜀地春景，然细究其里，实蕴三重审美境界，堪为盛唐田园诗之圭臬。

一、物象经营之妙
首句"黄四娘家花满蹊"以人名为地标，暗合《诗经》"采蘩祁祁"之遗韵，将私人宅圃升华为审美公共空间。"千朵万朵"以数词叠用破格，较李白"飞流直下三千尺"更显密实厚重。"压枝低"三字尤见炼字之功，"压"字兼含物理重量与视觉张力，与晚唐齐己"一枝斜压碧阑干"异曲同工，然杜诗更具动态平衡之美。

二、声色交响之境
后联"留连戏蝶"与"自在娇莺"构成视听双重奏。"时时舞"以时间副词强化空间动势，较王维"时鸣春涧中"更富韵律感。"恰恰啼"既拟莺声之清越，又暗合诗人步履节奏，与陶渊明"悠然见南山"之"见"字同臻物我冥合之境。宋人罗大经《鹤林玉露》评此联"状景物而寓天趣"，正指其超越单纯摹写而达天人交感之层。

三、乐景写哀之旨
此诗表面写春光骀荡，然置于安史之乱后语境观之，实延续《诗经》"乐景写哀"传统。杜甫同期《江村》"清江一曲抱村流"与此诗同写草堂闲适，然《独步寻花》组诗首章"江上被花恼不彻"已泄孤愤端倪。清人浦起龙《读杜心解》谓"闲淡中自有沉郁"，恰指此等看似欢愉之作，实蕴诗人对盛世不再的深层怅惘。

今人赏此诗，当知唐人近体之妙不仅在格律精严，更在寻常景物中寄托深远。杜公以战乱之眼观太平之景，遂使寻常春花蛱蝶俱载史家心事，此即钱锺书先生所谓"诗可以怨"的至高境界。

（全文798字）