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[詩詞講座] 詩詞學堂:宋詩另類的氣質美,淡妝濃抹總相宜

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詩評萬象 發表於 2018-6-17 22:33 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


唐詩雍容大度,宋詞清麗秀氣,宋詩則低調溫婉:像極了院裏的溶溶月光,像極了池邊的徐徐微風。那是一種低調的美,另類的氣質美,輕輕的,淡淡的,太容易被遺忘,卻也經得起歲月的推敲,自是細水長流。

宋詩·獨處自觀

醉眠

唐庚

山靜似太古,日長如小年。

余花尤可醉,好鳥不妨眠。

世味門常掩,時光簟已便。

夢中頻得句,拈筆又忘

無題

晏殊

油壁香車不再逢,峽雲無跡任西東。

梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風。

幾日寂寥傷酒後,一番蕭瑟禁煙中。

魚書欲寄何由達,水遠山長處處同。

夜坐

張耒

庭戶無人秋月明,夜霜欲落氣先清。

梧桐真不甘衰謝,數葉迎風尚有聲。

宋詩·閒遊逸趣

棲禪暮歸書所見二首·其一

唐庚

雨在時時黑,春歸處處青。

山深失小寺,湖盡得孤亭。

桑茶坑道中

楊萬裏

晴明風日雨干時,草滿花堤水滿溪。

童子柳陰眠正着,一牛吃過柳陰西。

南堂

蘇軾

掃地焚香閉閣眠,紋如水帳如煙。

客來夢覺知何處,掛起西窗浪接天。

書湖陰先生壁

王安石

檐長掃淨無苔,花木成畦手自栽。

一水護田將綠繞,兩山排送青來。

宋詩·湖光山色

新晴山月

文同

高松漏疏月,落影如畫地。

徘徊愛其下,及及不能寐。

祛風池荷卷,病雨山果墜。

誰伴余苦吟?滿林啼絡緯。

夜書所見

葉紹翁

蕭蕭梧葉送寒聲,江上秋風動客情。

知有兒童挑促織,夜深籬落一燈明。

飲湖上初晴後雨二首·其二

蘇軾

水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。

宋詩·夏日風光

閒居初夏午睡起

楊萬裏

梅子留酸軟齒牙,芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思,閒看兒童捉柳花。

夏意

蘇舜欽

別院深深夏簟清,石榴開遍透簾明。

樹蔭滿地日當午,夢覺流鶯時一聲。

【曉出淨慈寺送林子方】

楊萬裏

畢竟西湖六月中,風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。

宋詩·人生哲理

觀書有感

朱熹

半畝方塘一鑒開,天光雲影共徘徊。

問渠那得清如許?為有源頭活水來。

冬夜讀書示子聿

陸游

古人學問無遺力,少壯工夫老始成。

紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行。

題西林壁

蘇軾

橫看成嶺側成峯,遠近高低各不同。

不識廬山真面目,只緣身在此山中。

和子由澠池懷舊

蘇軾

人生到處知何似,應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西。

老僧已死成新塔,壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否,路長人困蹇驢嘶。

老子說:五色令人目盲,五音令人耳聾,五味令人口爽,馳騁田獵令人心發狂。

倘若我們的眼睛,習慣了五彩斑斕;我們的耳朵,習慣了震耳欲聾;我們的心,習慣了耀眼、狂妄。

不妨讀讀幾首宋詩,那低調的美,輕輕的,淡淡的,就如湖上細雨,就如點水蜻蜓,喚醒內心沉睡的美,召喚更柔軟輕靈的靈魂。

本欄內容源於詩詞藝苑,版權屬於原作者。

雨紛飛啊 發表於 2025-6-7 00:43 | 顯示全部樓層
【論宋詩之"淡妝濃抹"美學品格】

宋詩之美,誠如東坡"淡妝濃抹總相宜"之喻,乃中國詩學史上獨樹一幟的美學範式。相較於唐詩的豐腴華贍,宋詩以理性思致為骨,以平淡自然為貌,形成"外枯中膏"的藝術特質。今觀諸家選篇,可析為三重美學境界:

一曰"靜觀自得"的物象呈現。唐庚"山靜似太古,日長如小年"二句,以時空凝滯之筆,展現宋人特有的靜觀態度。此種觀物方式,實承陶淵明"採菊東籬下"之遺韻,又融理學"格物致知"精神。晏殊"梨花院落溶溶月"之句,看似白描景物,實則暗含"理一分殊"的哲學觀照,月光柳絮皆成天理流行之見證。

二曰"即物窮理"的思辨趣味。楊萬裏"晴明風日雨干時"的童趣畫面,暗合"活潑潑地"的理學生機;王安石"兩山排闥送青來"的擬人筆法,更顯"萬物靜觀皆自得"的理趣。至若蘇軾"飛鴻踏雪泥"之喻,已將具體物象升華為生命哲思,此乃宋詩"以議論為詩"而不失韻味的典範。

三曰"平淡邃美"的意境營造。張耒"數葉迎風尚有聲"的倔強,文同"高松漏疏月"的空明,皆臻至"絢爛之極歸於平淡"的化境。朱熹"源頭活水"之喻,表面說理,實則構建出澄明通透的意象世界,正是嚴羽所謂"詩有別趣,非關理也"的絕佳註腳。

宋詩這種"以才學為詩,以文字為詩,以議論為詩"的創作取向,非但不減其藝術價值,反成就其"理趣"與"韻趣"交融的特質。如錢鍾書先生所言:"唐詩如芍藥海棠,穠華繁采;宋詩如寒梅秋菊,幽韻冷香。"二者各具其美,而宋詩之"淡妝",實乃歷經繁華後的返璞歸真,這種"看似尋常最奇崛"的美學品格,恰是中國古典詩歌臻於成熟的重要標誌。

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