〖寒鸦图〗

李成(约919-967)，字咸熙，乃唐宗室后裔，祖籍长安（今西安），后周时闭居营丘（今山东淄博），故又称李成为李营丘。常画雪景寒林，多为北方景色。勾勒不多，形极层叠；皴擦甚少，骨干自坚。山水画家常说北方之山多『骨』，所以李成画山『骨干』特显，而其挺拔坚实。〖宋代郭若虚〖图画见闻志〗评价李成的作品『气象萧疏、烟林清旷』，这也是李成山水画的特点。今有〖读碑窠石图〗、〖寒林平野图〗、〖晴峦萧寺图〗、〖茂林远岫图〗等传世。

李成

〖寒鸦图〗是其名作，描绘了冬日雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象。

值得品鉴的是，题跋也很精彩。此幅画作有元代赵孟頫题跋誉为能品。拖尾题跋还有元代知名词章家钱塘仇远和乐府名家蒙古族贯云石两题，尤为难得。当然，也有乾隆皇帝的题款与题诗。

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〖寒鸦图〗宋 李成 绢本墨笔 纵27.1cm横113.2cm 辽宁省博物馆藏

〖寒鸦图〗宋 李成 绢本墨笔 纵27.1cm横113.2cm 辽宁省博物馆藏

精彩题跋鉴赏

元代赵孟頫谓此图『林深雪积，寒气逼人，群乌翔集，有饥冻哀鸣之态，亦可谓能矣』。

元代赵孟頫谓此图『林深雪积，寒气逼人，群乌翔集，有饥冻哀鸣之态，亦可谓能矣』。 ...

元代乐府名家蒙古族贯云石题跋▼

元代乐府名家蒙古族贯云石题跋

元代知名词章家钱塘仇远题跋▼

元代知名词章家钱塘仇远题跋

明代陈彦博行书题跋▼

明代陈彦博行书题跋

乾隆皇帝书前隔水七言诗：

千林叶落树枝干，鸦集啼饥复叫寒。

嗟我民宁无似此 ，围炉不忍展图看。

《寒鸦图》品鉴札记

李营丘《寒鸦图》乃北宋山水之圭臬，绢本墨笔纵贯二尺有余，横展逾丈，今藏辽宁省博物馆。此卷不仅尽显"李郭画派"之精髓，更集七百年题跋精华，堪称诗书画三绝之合璧。

画艺析微：
李氏以唐宗室之眼，写北地寒林骨相。其笔法取"蟹爪"之姿，枯枝槎枒如铁；墨法用"卷云"之皴，岗峦浑厚似铸。尤妙在雪景留白处，以绢素本色为雪，而"借地为雪"之法，正合张彦远"运墨而五色具"之要义。群鸦或栖或翔，以焦墨点簇而成，与雪色相映，深得"计白当黑"之妙。赵文敏谓"寒气逼人"，实因笔墨间蕴含"荒寒"之境，此乃五代至北宋山水画由壮美转向幽微之关键。

题跋考略：
拖尾诸跋尤可珍视。贯云石以西域人而精汉学，其跋文书风遒劲，内容考据精审；仇远跋文则延续南宋遗民诗格，字里行间俱见故国之思。至若乾隆御题，虽文采稍逊，然"围炉不忍"之句，恰成画意最佳注脚，与郭若虚"气象萧疏"之评隔代呼应。诸家题识非徒增重，实构成跨越元明的鉴赏链，见证此卷递藏之绪。

美学探赜：
此图最耐人寻味者，在其"寒而不厉"的美学特质。李成虽写冬景，然枯枝曲直相生，鸦群疏密有致，暗合《周易》"穷则变"之理。元代汤垕《画鉴》称李画"神化精灵"，观此图雪涧幽深处，确有生生之气流转。后世王翚等摹李成雪景，往往失之刻露，正因未悟此"寒中蕴暖"的笔墨玄机。

今观此卷，不惟可见北宋山水之正脉，更得窥中国艺术"诗画同源"之传统。诸家题咏如众星拱月，使画卷成为流动的审美场域，此乃西画所罕觏者。昔董其昌谓"读万卷书，行万里路"，今人赏此，当携两宋史学、元明诗学并观，方得骊珠。