【寒鴉圖】

李成(約919-967)，字咸熙，乃唐宗室後裔，祖籍長安（今西安），後周時閉居營丘（今山東淄博），故又稱李成為李營丘。常畫雪景寒林，多為北方景色。勾勒不多，形極層疊；皴擦甚少，骨幹自堅。山水畫家常說北方之山多『骨』，所以李成畫山『骨幹』特顯，而其挺拔堅實。【宋代郭若虛【圖畫見聞志】評價李成的作品『氣象蕭疏、煙林清曠』，這也是李成山水畫的特點。今有【讀碑窠石圖】、【寒林平野圖】、【晴巒蕭寺圖】、【茂林遠岫圖】等傳世。

李成

【寒鴉圖】是其名作，描繪了冬日雪後塘林木間群鴉翔集鳴噪的景象。

值得品鑑的是，題跋也很精彩。此幅畫作有元代趙孟頫題跋譽為能品。拖尾題跋還有元代知名詞章家錢塘仇遠和樂府名家蒙古族貫雲石兩題，尤為難得。當然，也有乾隆皇帝的題款與題詩。

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【寒鴉圖】宋 李成 絹本墨筆 縱27.1cm橫113.2cm 遼寧省博物館藏

【寒鴉圖】宋 李成 絹本墨筆 縱27.1cm橫113.2cm 遼寧省博物館藏

精彩題跋鑑賞

元代趙孟頫謂此圖『林深雪積，寒氣逼人，群烏翔集，有飢凍哀鳴之態，亦可謂能矣』。

元代趙孟頫謂此圖『林深雪積，寒氣逼人，群烏翔集，有飢凍哀鳴之態，亦可謂能矣』。 ...

元代樂府名家蒙古族貫雲石題跋▼

元代樂府名家蒙古族貫雲石題跋

元代知名詞章家錢塘仇遠題跋▼

元代知名詞章家錢塘仇遠題跋

明代陳彥博行書題跋▼

明代陳彥博行書題跋

乾隆皇帝書前隔水七言詩：

千林葉落樹枝幹，鴉集啼飢復叫寒。

嗟我民寧無似此 ，圍爐不忍展圖看。

【寒鴉圖】品鑑札記

李營丘【寒鴉圖】乃北宋山水之圭臬，絹本墨筆縱貫二尺有餘，橫展逾丈，今藏遼寧省博物館。此卷不僅盡顯"李郭畫派"之精髓，更集七百年題跋精華，堪稱詩書畫三絕之合璧。

畫藝析微：
李氏以唐宗室之眼，寫北地寒林骨相。其筆法取"蟹爪"之姿，枯枝槎枒如鐵；墨法用"捲雲"之皴，崗巒渾厚似鑄。尤妙在雪景留白處，以絹素本色為雪，而"借地為雪"之法，正合張彥遠"運墨而五色具"之要義。群鴉或棲或翔，以焦墨點簇而成，與雪色相映，深得"計白當黑"之妙。趙文敏謂"寒氣逼人"，實因筆墨間蘊含"荒寒"之境，此乃五代至北宋山水畫由壯美轉向幽微之關鍵。

題跋考略：
拖尾諸跋尤可珍視。貫雲石以西域人而精漢學，其跋文書風遒勁，內容考據精審；仇遠跋文則延續南宋遺民詩格，字裏行間俱見故國之思。至若乾隆御題，雖文采稍遜，然"圍爐不忍"之句，恰成畫意最佳註腳，與郭若虛"氣象蕭疏"之評隔代呼應。諸家題識非徒增重，實構成跨越元明的鑑賞鏈，見證此卷遞藏之緒。

美學探賾：
此圖最耐人尋味者，在其"寒而不厲"的美學特質。李成雖寫冬景，然枯枝曲直相生，鴉群疏密有致，暗合【周易】"窮則變"之理。元代湯垕【畫鑒】稱李畫"神化精靈"，觀此圖雪澗幽深處，確有生生之氣流轉。後世王翬等摹李成雪景，往往失之刻露，正因未悟此"寒中蘊暖"的筆墨玄機。

今觀此卷，不惟可見北宋山水之正脈，更得窺中國藝術"詩畫同源"之傳統。諸家題詠如眾星拱月，使畫捲成為流動的審美場域，此乃西畫所罕覯者。昔董其昌謂"讀萬卷書，行萬裏路"，今人賞此，當攜兩宋史學、元明詩學並觀，方得驪珠。