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書法藝術的力量表現在線條、字形、篇章三個方面。線條所表現的是筆力，字形所表現的是合力，而篇章所表現的是勢力。 線條中的筆力，是書法力量表現的主要方面。梁啓超在【書法指導】一文中十分強調這一點。他說：『寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞，而筆力的有無，一寫下去立刻就可以看出來。』 今天我們著重探討一下，書法當中的筆力究竟是怎樣表現的？古來有許多楷書作家有自己的顯示筆力的獨到方法，這些細節對自身書法風貌的定型，也十分重要。 一 唐代虞世南，他的獨特『戈』畫 力量與眾不同，彰顯通篇氣勁 提起這個筆畫，歷史上有個著名的典故『虞戈高妙』講的是，有一天唐太宗李世民向虞世南學習書法，但筆畫中的"戈"部總寫不好。有一次他寫『戩』字，怕難爲情，有失體面，故寫了一半，留下戈，私下讓虞世南補上。他將作品拿給魏徵看，魏徵看後說，唯有戩字當中戈部寫得高妙絕倫，唐太宗聽後感嘆不已。虞書的戈畫寫的長而且直，臨近鉤處才帶微微的彎意。唐太宗在【筆法決】談他的體會：『爲戈必潤，貴遲疑而右盼。』下圖』盛『、』武『、』城『三字均有體現。
『爲戈必潤，貴遲疑而右盼。』
二 顏真卿的【多寶塔碑】 長橫末端常作強力的向下頓挫 長豎則於起筆處頓挫，力量凝聚 下面舉例『方、寺、法、文、千』字
顏真卿的【多寶塔碑】
長豎則於起筆處頓挫，力量凝聚
長橫末端常作強力的向下頓挫
顏真卿
【多寶塔碑】
三 褚遂良的【雁塔聖教序】 長橫常以極細的線條寫出 幾成虛畫 而兩端則成下垂之勢 堅挺有力 這使人聯想起挑著兩頭極重物體的扁擔
褚遂良的【雁塔聖教序】
四 趙佶的瘦金體，只有筋骨，幾乎無肉 但筋骨的筆畫卻顯出挺拔筋健的柔美 他主要的顯力之法在於以粗映細 即橫畫、豎畫的末端採用強按下頓或略帶鉤 折等變化捺畫的尾部放粗 點畫也寫的略粗 顯力之法還有將包鉤的橫處用細筆 在快到拐彎處加重 使本來是一筆的筆畫弄成輕重不等但仍相連的兩筆
趙佶的瘦金體，只有筋骨，幾乎無肉
行書特別是草書，顯示力量的方法更是繁多，也很特別。草書的筆畫可以特長、特短、特粗、特細的風貌與或虛或實、或斷或連、『秀處如鐵，嫩處如金』等等變化，表現出的煙霧收合、星電激流、龍虎威神、利劍鋒芒的力量。劉熙載說：『草書尤重筆力。蓋草勢尚險，凡物險者易顛，非具有大力，奚以固之？草書之筆畫，要無一可以移入他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。』 | 
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