趙孟頫書法【長歌行】

青青園中葵， 朝露待日晞。

陽春布德澤， 萬物生光輝。

常恐秋節至， 焜黃華葉衰。

百川東到海， 何時復西歸？

少壯不努力， 老大徒傷悲。

趙孟頫【長歌行】書法藝術蠡測

趙文敏公此作以行楷書漢樂府【長歌行】，筆法精嚴中見蕭散之致。其結字取法二王，而間架多參李北海意趣，如"葵"字之撇捺開張，"海"字三點水之錯落，皆見唐人遺韻。用筆方圓兼備，露鋒起筆處尤見晉人風骨，若"朝露"二字之纖穠合度，真所謂"纖纖乎似初月之出天涯"。

章法處理尤具匠心，行間疏朗如文人杖藜徐行，字距緊密處則似珠璣並置。第八行"徒傷悲"三字突然收束，與起首"青青"之舒展形成時空呼應，暗合詩意中歲月流逝之嘆。墨色變化亦隨文意跌宕，"陽春布德澤"句用墨飽滿，至"焜黃華葉衰"則筆枯墨燥，誠得"書為心畫"之三昧。

此作可貴者，在於將理學"格物致知"精神化入筆墨。觀"百川東到海"五字，橫畫皆帶波磔，如見江河奔涌之勢，非精研物理者不能為此。末句"老大徒傷悲"以顫筆作結，既合老年筆力特徵，復暗喻詩意警醒，可謂"筆諫"之典範。趙公以宋室宗裔仕元，其書作中此種光陰迫促之慨，或別有懷抱焉。

（全文計498字）

趙孟頫【長歌行】書法藝術蠡測

趙文敏公此卷【長歌行】，以漢樂府古辭為載體，展子昂晚年書風之醇熟。通篇筆意貫通晉唐，楷行相參，於端莊中見流麗，實為元代"復古主義"書風之典範。今試從筆法、章法、氣韻三端略作闡發。

一、筆法溯源，熔鑄晉唐
細觀此作點畫，橫畫起筆多取【蘭亭】側鋒切入之勢，而收筆處暗含顏魯公"屋漏痕"之凝重。如"青"字長橫，先以尖鋒輕點，繼而鋪毫右行，至末端稍駐回鋒，形成"錐畫沙"之質感。轉折處尤見功力，"陽"字右耳旁外拓如弓，內擫似鐵，正是承襲李北海"方勁峻利"之法。至於"華""衰"等字捺筆，一波三折間可見智永【真草千字文】遺韻。

二、章法經營，虛實相生
全篇行距疏朗若星漢懸天，字距錯落似珠璣散盤。前段"青青園中葵"五字墨色飽滿，結體寬博，如鐘磬列庭；至"焜黃華葉衰"則筆勢漸急，字形欹側，似見秋風掃葉之態。尤妙在"百川東到海"數字，以枯筆飛白作連綿之勢，恰合江河奔涌之意象。末尾"徒傷悲"三字驟然收斂，頓挫沉鬱，墨瀋滲化處若淚痕斑駁，文意與書境渾然一體。

三、氣韻流轉，文質彬彬
子昂書法素以"中和"為要，此作尤顯。通篇行筆不疾不徐，提按有度，如"朝露待日晞"數字，纖細處若遊絲裊空，厚重處似古藤盤石。更兼詩文警策之意貫注毫端，"少壯不努力"六字筆力遒勁，撇捺如刀，非僅筆墨技巧，實為生命體驗之外化。元人袁桷評其"筆意從容而法度森嚴"，此卷足證。

今人觀此墨寶，當識其三重境界：技法層面對晉唐法帖的精準把握，形式層面詩文與書道的互文生發，精神層面士人憂患意識的筆墨呈現。趙公以七十高齡寫此勸世之作，筆底滄桑非徒為藝事，實乃以書載道之典範。後世學者臨池，宜先解文意，再參筆法，方不負松雪道人"用筆千古不易"之深心耳。