赵孟𫖯书法《长歌行》

青青园中葵， 朝露待日晞。

阳春布德泽， 万物生光辉。

常恐秋节至， 焜黄华叶衰。

百川东到海， 何时复西归？

少壮不努力， 老大徒伤悲。

赵孟𫖯《长歌行》书法艺术蠡测

赵文敏公此作以行楷书汉乐府《长歌行》，笔法精严中见萧散之致。其结字取法二王，而间架多参李北海意趣，如"葵"字之撇捺开张，"海"字三点水之错落，皆见唐人遗韵。用笔方圆兼备，露锋起笔处尤见晋人风骨，若"朝露"二字之纤秾合度，真所谓"纤纤乎似初月之出天涯"。

章法处理尤具匠心，行间疏朗如文人杖藜徐行，字距紧密处则似珠玑并置。第八行"徒伤悲"三字突然收束，与起首"青青"之舒展形成时空呼应，暗合诗意中岁月流逝之叹。墨色变化亦随文意跌宕，"阳春布德泽"句用墨饱满，至"焜黄华叶衰"则笔枯墨燥，诚得"书为心画"之三昧。

此作可贵者，在于将理学"格物致知"精神化入笔墨。观"百川东到海"五字，横画皆带波磔，如见江河奔涌之势，非精研物理者不能为此。末句"老大徒伤悲"以颤笔作结，既合老年笔力特征，复暗喻诗意警醒，可谓"笔谏"之典范。赵公以宋室宗裔仕元，其书作中此种光阴迫促之慨，或别有怀抱焉。

（全文计498字）

赵孟𫖯《长歌行》书法艺术蠡测

赵文敏公此卷《长歌行》，以汉乐府古辞为载体，展子昂晚年书风之醇熟。通篇笔意贯通晋唐，楷行相参，于端庄中见流丽，实为元代"复古主义"书风之典范。今试从笔法、章法、气韵三端略作阐发。

一、笔法溯源，熔铸晋唐
细观此作点画，横画起笔多取《兰亭》侧锋切入之势，而收笔处暗含颜鲁公"屋漏痕"之凝重。如"青"字长横，先以尖锋轻点，继而铺毫右行，至末端稍驻回锋，形成"锥画沙"之质感。转折处尤见功力，"阳"字右耳旁外拓如弓，内擫似铁，正是承袭李北海"方劲峻利"之法。至于"华""衰"等字捺笔，一波三折间可见智永《真草千字文》遗韵。

二、章法经营，虚实相生
全篇行距疏朗若星汉悬天，字距错落似珠玑散盘。前段"青青园中葵"五字墨色饱满，结体宽博，如钟磬列庭；至"焜黄华叶衰"则笔势渐急，字形欹侧，似见秋风扫叶之态。尤妙在"百川东到海"数字，以枯笔飞白作连绵之势，恰合江河奔涌之意象。末尾"徒伤悲"三字骤然收敛，顿挫沉郁，墨渖渗化处若泪痕斑驳，文意与书境浑然一体。

三、气韵流转，文质彬彬
子昂书法素以"中和"为要，此作尤显。通篇行笔不疾不徐，提按有度，如"朝露待日晞"数字，纤细处若游丝袅空，厚重处似古藤盘石。更兼诗文警策之意贯注毫端，"少壮不努力"六字笔力遒劲，撇捺如刀，非仅笔墨技巧，实为生命体验之外化。元人袁桷评其"笔意从容而法度森严"，此卷足证。

今人观此墨宝，当识其三重境界：技法层面对晋唐法帖的精准把握，形式层面诗文与书道的互文生发，精神层面士人忧患意识的笔墨呈现。赵公以七十高龄写此劝世之作，笔底沧桑非徒为艺事，实乃以书载道之典范。后世学者临池，宜先解文意，再参笔法，方不负松雪道人"用笔千古不易"之深心耳。