珍品 ·〖快雪堂法书〗颜真卿卷

〖快雪堂法书〗 无刻石年月。涿州冯铨汇集晋王羲之至元赵孟頫历代书法家墨迹,因得到王羲之〖快雪时晴帖〗，并以此帖冠其首，因名其帖。宛陵刘雨若摹刻。刘光旸为镌刻名手,刻法秀润,有『天画神镂』之誉。此帖后传入清宫内府。原石长短宽窄不一,且有木刻3版，入内府后将长短宽窄统一，并将木板换石重刻。原石嵌快雪堂两廊，即现在北京北海公园松坡图书馆。拓本有涿拓、建拓、内拓之分。

〖快雪堂法书〗帖,虽卷数不多,却是当时诸多汇帖中颇为重要的一部。本卷收颜真卿小楷〖九歌〗等作品，共27个页面。

〖快雪堂法书〗颜真卿卷

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〖快雪堂法书〗 无刻石年月

涿州冯铨汇集晋王羲之至元赵孟頫历代书法家墨迹,

因得到王羲之〖快雪时晴帖〗

并以此帖冠其首，因名其帖

宛陵刘雨若摹刻

刘光旸为镌刻名手,刻法秀润,有『天画神镂』之誉

此帖后传入清宫内府

原石长短宽窄不一

且有木刻3版

入内府后将长短宽窄统一

并将木板换石重刻

原石嵌快雪堂两廊

即现在北京北海公园松坡图书馆

拓本有涿拓、建拓、内拓之分

〖快雪堂法书〗帖,

虽卷数不多

却是当时诸多汇帖中颇为重要的一部

本卷收颜真卿小楷

颜真卿小楷〖九歌〗

小楷〖九歌〗

〖九歌〗等作品

共27个页面

〖快雪堂法书〗颜真卿卷

颜真卿卷

是当时诸多汇帖中颇为重要的一部

汇集晋王羲之至元赵孟頫历代书法家墨迹

王羲之〖快雪时晴帖〗

《快雪堂法书》颜真卿卷考略及艺术价值刍议

《快雪堂法书》作为明末清初重要的汇刻丛帖，其艺术价值与历史意义向为学界所重。涿州冯铨以所藏王羲之《快雪时晴帖》为冠冕，集晋唐至元代名家墨迹，延请宛陵刘雨若摹勒，刘光旸镌刻，终成此帖。其中颜真卿卷所收小楷《九歌》等作，尤可见鲁公书法之精髓。

一、版本流变考
是帖刻石历经三次重要嬗变：初刻时石材形制参差，含木版三块，此即"涿拓"本；入清内府后经乾隆朝整饬，统一规制并易木为石，是为"内拓"本；另有"建拓"本流传民间。现存北海公园松坡图书馆之刻石，乃经内府改造后的遗存。三种拓本中，涿拓最得原貌神韵，内拓虽工整却稍失天然之趣。

二、颜书艺术特征
卷中所收颜真卿小楷《九歌》，结字宽博而气度恢宏，笔法方圆兼备。观其点画，横细竖粗之对比明显，捺笔重按后迅疾出锋，犹存北碑遗意。章法上字距紧密而行气贯通，墨色浓淡变化在刻工刘光旸"天画神镂"的刀法下得以完美呈现。此作与《麻姑仙坛记》同为颜氏小楷典范，然因流传稀少，更显珍贵。

三、刻帖价值重估
《快雪堂法书》虽卷帙不繁，然选帖精审，摹刻之精堪称明代法帖之冠。刘光旸运刀如笔，将颜书"屋漏痕"般的质感转化为石刻语言，使墨迹的飞白、渗化等效果皆得以保留。较之《淳化阁帖》等官刻法帖，此帖更多文人意趣，冯铨在选帖时尤重书家个性表达，故颜真卿卷能充分展现其"忠义之气溢于毫端"的艺术特质。

此卷不仅为研究颜真卿书法提供了重要范本，更反映了明末清初文人法书鉴藏的审美取向。其艺术价值在于：既保存了唐代书法的正大气象，又通过精妙的刻工技艺，使后世得窥晋唐笔法之真传。学者临习时当注意，石刻与墨迹毕竟有别，宜参酌敦煌遗书中的唐代写经小楷，方能更全面把握颜氏小楷之本来面目。

《快雪堂法书》颜真卿卷考略

《快雪堂法书》乃明末涿州冯铨所辑历代法书汇刻，其价值之重，于汇帖史上堪称"珪璋特达"。此帖以王羲之《快雪时晴帖》冠首，宛陵刘雨若摹勒，镌刻名手刘光旸奏刀，其"天画神镂"之誉，实非虚美。今观颜鲁公卷所收《九歌》小楷，尤见冯氏鉴裁之精、摹刻之妙。

颜真卿小楷《九歌》传世罕见，此卷存二十七开，笔法精严处犹存"屋漏痕"遗意。细审其结字，横画多取俯势，竖画时见弩张，正合《述张长史笔法十二意》中"密谓际"之要义。鲁公楷书虽以《麻姑》《中兴》诸碑著称，然此小字如粟，却具寻丈之势，足见"大字促令小，小字展令大"的结体智慧。其点画间俯仰向背之态，与敦煌遗书P.3849《九歌》残卷可相参证，当为盛唐文人书写《楚辞》之典范。

冯铨汇刻此帖时，尚存"不令真迹一等"的刻帖传统。刘光旸运刀如笔，将鲁公"锥画沙"的笔意转化为石上锋芒，尤以"横细竖粗"的颜体特征表现得淋漓尽致。观帖中"兮"字末笔的波磔，与《多宝塔碑》如出一辙，而转折处的"暗过"之法，又与《颜勤礼碑》相呼应。此等细节，非精于鉴摹者不能为。

此帖历经涿拓、建拓、内拓三阶段，至乾隆时入内府重刻，原石现存北海松坡图书馆。考其版本流变，涿拓墨色沉厚，犹存木版遗韵；内拓则因乾隆命人以石材统一规制，虽失原貌之古拙，却添宫廷之整饬。今观此本，字口清晰如新发于硎，当为内府拓本之佳者。

昔人谓"晋人尚韵，唐人尚法"，然颜书之"法"实蕴"韵"于其中。此卷《九歌》虽为小楷，然"竦轻躯以鹤立"之姿，"气若浮云"之态，尽显鲁公"纳古法于新意"的创造精神。《快雪堂》辑此刻入帖，不仅补颜书小楷之阙，更为后世留下了唐人笔法传承的重要物证。学者若能以此卷与《东方朔画赞》对读，当可窥见颜体由瘦劲向浑厚演变之轨迹。