【诗词】【江南逢李龟年】—【唐】杜甫

江南逢李龟年

【唐】杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

江南逢李龟年

作者

杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称『杜工部』、『杜少陵』等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为『诗圣』，其诗被称为『诗史』。

注释

岐王：唐玄宗李隆基的弟弟，名叫李范，以好学爱才著称，雅善音律。

寻常：经常。

崔九：崔涤，在兄弟中排行第九，中书令崔湜的弟弟。玄宗时，曾任殿中监，出入禁中，得玄宗宠幸。崔姓，是当时一家大姓，以此表明李龟年原来受赏识。

落花时节：暮春，通常指阴历三月。落花的寓意很多，人衰老飘零，社会的凋弊丧乱都在其中。

君：指李龟年。

译文

当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。

没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇您。

赏析

诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期（注：开元时期为713年—741年）的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。

李龟年是开元时期『特承顾遇』的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在『开口咏凤凰』的少年时期，正值所谓『开元全盛日』。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，『疏布缠枯骨，奔走苦不暖』，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，『每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒』（〖明皇杂录〗）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。

『岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。』诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对『开元全盛日』的深情怀念。这两句下语似乎很轻，含蕴的感情却深沉而凝重。『岐王宅里』、『崔九堂前』，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对『全盛日』的美好回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是『寻常』而不难『几度』的，多年过后回想起来，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。

梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。『正是江南好风景，落花时节又逢君。』风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的『落花时节』和皤然白首的流落艺人。『落花时节』，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中『正是』和『又』这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实『开元全盛日』已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到『落花时节又逢君』，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样『刚开头却又煞了尾』，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：『含意未申，有案未断。』诗人这种『未申』之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像〖长生殿·弹词〗中李龟年所唱的『当时天上清歌，今日沿街鼓板』，『唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山』等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。

四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的『闻』歌，到落花江南的重『逢』，『闻』、『逢』之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说『世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中』（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。

《江南逢李龟年》笺释与诗史互证

杜甫此诗作于大历五年（770年）潭州（今长沙），时值安史之乱后九年，诗人生命最后一年。全篇以廿八字浓缩四十载盛衰之变，堪称唐代七绝压卷之作。今从文本肌理与历史语境双重维度析之。

一、文本结构之精微
首联「岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻」运用「互文见义」笔法。岐王李范（玄宗弟）宅与崔涤（玄宗宠臣）堂，实为开元时期顶级文艺沙龙之象征。「寻常」「几度」的复沓句式，暗藏音律回环，恰似李龟年当日歌调余韵。此二句表面纪事，实则建构起一个以艺术为纽带的盛世记忆共同体。

颔联「正是江南好风景，落花时节又逢君」转入当下时空。「好风景」与「落花时节」形成反讽性张力：江南春色依旧，然「落花」意象既指自然节令（暮春），亦隐喻大唐国运、艺人命运与诗人生命的共同凋零。此中「君」字尤耐咀嚼，表面指李龟年，深层却将诗人自身纳入对话，形成「双主体共情结构」。

二、诗史互证之深意
据《明皇杂录》载，李龟年晚年「流落江南，每遇良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣」。此恰可印证杜诗末句「又逢君」之场景。需注意者，杜甫在此刻意隐去具体叙事细节，仅以「落花时节」四字勾连安史之乱后「梨园弟子散如烟」的集体创伤记忆。

诗中所涉时间跨度极富深意：开元时期（713-741）李龟年「特承顾遇」，天宝后期（742-756）渐遭冷落，至大历年间（766-779）竟成江湖流浪艺人。这种个人命运曲线，实为盛唐向中唐转型的微观缩影。杜甫以「艺人流落」为切入点，完成对「开元全盛日」到「王侯第宅皆新主」的史诗性观照。

三、艺术手法之独创
1. 时空折叠术：前二句压缩开元盛世记忆，后二句展开大历现实图景，形成「记忆-现实」的蒙太奇拼接。
2. 意象辩证法：「好风景」与「落花」构成表层欢愉与深层哀伤的复调叙事。
3. 史家笔法：借鉴《春秋》「微言大义」传统，以个人际遇折射时代巨变。

此诗之伟大，正在于将个体生命体验升华为历史哲学沉思。清代黄生《杜诗说》评曰：「今昔盛衰之感，言外黯然欲绝。」可谓的论。当代读者若细味「落花时节」四字，犹能听见一个伟大文明在转折处的深沉叹息。

（全文798字）

《江南逢李龟年》笺释与诗史互证

杜甫此诗作于大历五年（770）潭州，时值安史之乱后十四载，乃诗人绝笔之年压卷之作。全诗以廿八字浓缩开元天宝四十年盛衰，其艺术造诣堪称唐代七绝之圭臬。今从三重维度析之：

一、文本结构之精微
首联「岐王宅里」「崔九堂前」以工对铺陈空间记忆，通过「寻常」「几度」的频度副词，构建出开元时期贵族文艺沙龙的典型场景。按《云仙杂记》载岐王「每日使数十妓共执乐」，崔涤亦以「禁中曲宴常预」著称，二人宅邸实为盛唐雅集符号。颈联突转「江南」「落花」，时空骤缩至大历年间漂泊现场。「好风景」与「落花时」形成反讽性张力，王夫之《唐诗评选》所谓「以乐景写哀」者，正在于此。

二、历史语境之重构
李龟年作为梨园供奉，其艺术生命与唐玄宗朝政治生态紧密相连。《松窗杂录》记其「歌《清平调》于沉香亭」，而安史乱后竟沦落江南卖艺。杜甫选取此典型人物，实具诗史匠心。诗中「逢」字暗含双重相遇：表层是诗人与乐工的久别重逢，深层则是「开元全盛日」（《忆昔》）与「戎马关山北」（《登岳阳楼》）两个时代的碰撞。黄生《杜诗说》评此诗「见风韵于行间，寓感慨于字里」，确为的论。

三、诗学传统之承变
此诗突破传统赠答诗范式，将个人际遇升华为时代镜像。落花意象既承《楚辞》「惟草木之零落」的比兴传统，又启李煜「流水落花春去也」的亡国之悲。末句「又逢君」三字尤见功力，与《赠卫八处士》「人生不相见」形成互文，然彼篇重在个体离合，此诗则铸就集体记忆。钱谦益注杜谓「今昔盛衰之感，言外黯然」，正是窥见杜甫以白描手法达成「不著一字，尽得风流」的至高境界。

要之，此诗以举重若轻的笔法，完成对盛唐之衰的史诗性书写。其价值不仅在于艺术技巧的纯熟，更在于为「诗史」传统树立典范。四句之间，有音乐家的浮沉、诗人的漂泊、王朝的倾颓，诚如苏轼所言「杜诗似史记」，此篇尤见其微言大义之功。