【藝術鑑賞】50位著名書畫家作品品鑑！

50位著名書畫家作品品鑑，大飽眼福！

齊白石，擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。 ... 1 齊白石 齊白石，擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。 林散之，被譽為『草聖』，其書具有超凡脫俗的境界、深邃雋永的意韻，被稱之為『林體』。 ... 2 林散之 林散之，被譽為『草聖』，其書具有超凡脫俗的境界、深邃雋永的意韻，被稱之為『林體』。 張大千的畫風工寫結合，將重彩、水墨融為一體，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畲齊名，故並稱為『南張北齊』 ... 3 張大千 張大千的畫風工寫結合，將重彩、水墨融為一體，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畲齊名，故並稱為『南張北齊』和『南張北溥』。 于右任，漢族，是中國近現代政治家、教育家、書法家。 4 于右任 于右任，漢族，是中國近現代政治家、教育家、書法家。 劉海粟，現代傑出畫家、美術教育家。其作品線條有鋼筋鐵骨之力，運用潑彩法，色彩絢麗，氣勢雄渾。 ... 5 劉海粟 劉海粟，現代傑出畫家、美術教育家。其作品線條有鋼筋鐵骨之力，運用潑彩法，色彩絢麗，氣勢雄渾。 在書法方面，郭沫若以『回鋒轉向，逆入平出』為學書執筆8字要訣，他以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通， ... 6 郭沫若 在書法方面，郭沫若以『回鋒轉向，逆入平出』為學書執筆8字要訣，他以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通，韻味無窮。 徐悲鴻，擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。 ... 7 徐悲鴻 徐悲鴻，擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。 啟功，其作品外柔內剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美。 8 啟功 啟功，其作品外柔內剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美。 李可染，中國近代傑出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子，擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。 ... 9 李可染 李可染，中國近代傑出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子，擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。 沈尹默，其書法用筆揮灑自如，如行雲流水，自然流暢，筆墨跌宕起伏，濃淡相間，有歐陽詢之神韻，帶趙孟頫之 ... 10 沈尹默 沈尹默，其書法用筆揮灑自如，如行雲流水，自然流暢，筆墨跌宕起伏，濃淡相間，有歐陽詢之神韻，帶趙孟頫之骨肌。 林風眠，擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。從作品內容上看 ... 11 林風眠 林風眠，擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。從作品內容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格；從形式上看一是正方構圖，二是無標題，他的畫特點鮮明，觀者一望即知。 沙孟海，其書法廣涉篆、隸、真、行、草各體，晚年尤精行草書，氣酣勢疾，剛健有力，韻味沉厚，雄渾遒勁，被 ... 12 沙孟海 沙孟海，其書法廣涉篆、隸、真、行、草各體，晚年尤精行草書，氣酣勢疾，剛健有力，韻味沉厚，雄渾遒勁，被譽為『書壇泰斗』。 傅抱石，據詩立意，詩即是畫，畫即是詩。 13 傅抱石 傅抱石，據詩立意，詩即是畫，畫即是詩。 舒同，中國書法事業的繼承和開拓者，毛澤東主席讚揚他是『紅軍書法家、黨內一枝筆』，是當代自成一體的書法 ... 14 舒同 舒同，中國書法事業的繼承和開拓者，毛澤東主席讚揚他是『紅軍書法家、黨內一枝筆』，是當代自成一體的書法大師。 潘天壽，精於寫意花鳥和山水，偶作人物。其作品墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。 ... 15 潘天壽 潘天壽，精於寫意花鳥和山水，偶作人物。其作品墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。 趙朴初，卓越的佛教領袖、傑出的書法家。 16 趙朴初 趙朴初，卓越的佛教領袖、傑出的書法家。 關山月，藝術上堅持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時代感和生活氣息。他的山水畫立意高遠，境界恢宏；他的 ... 17 關山月 關山月，藝術上堅持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時代感和生活氣息。他的山水畫立意高遠，境界恢宏；他的梅花，枝幹如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。 劉炳森，中國著名書法家，以隸、楷著稱於世，併兼長行、草，其書風凝厚穩健而又俊逸瀟灑。 ... 18 劉炳森 劉炳森，中國著名書法家，以隸、楷著稱於世，併兼長行、草，其書風凝厚穩健而又俊逸瀟灑。 石魯，擅長人物、山水、花鳥。早期畫風偏於寫實，用筆堅實謹嚴，多畫革命題材；後期畫風奇崛勁健，常以華山 ... 19 石魯 石魯，擅長人物、山水、花鳥。早期畫風偏於寫實，用筆堅實謹嚴，多畫革命題材；後期畫風奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪。 沈鵬，以書法見長，其行草書和隸書『剛柔相濟，搖曳多姿』，以氣勢恢宏、點劃精到、格調高逸、韻味深長而富 ... 20 沈鵬 沈鵬，以書法見長，其行草書和隸書『剛柔相濟，搖曳多姿』，以氣勢恢宏、點劃精到、格調高逸、韻味深長而富有現代感，成為當今書壇最具代表性的書風典型。 風格渾厚華滋，意境鬱勃澹宕，是黃賓虹山水畫的顯著特點。 21 黃賓虹 風格渾厚華滋，意境鬱勃澹宕，是黃賓虹山水畫的顯著特點。 張海，其書法四體皆能，以隸書、行草為最著。其作品以行草飛動圓勁的筆觸，寫莊重醇厚之體，形成了獨具個性 ... 22 張海 張海，其書法四體皆能，以隸書、行草為最著。其作品以行草飛動圓勁的筆觸，寫莊重醇厚之體，形成了獨具個性的草隸，為書界所公認。 吳冠中，江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術教育家。 23 吳冠中 吳冠中，江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術教育家。 言恭達，當代篆隸書之高手，他以中鋒用筆使其線條厚實、凝重，偶用側鋒取妍、得飄逸之恣。 ... 24 言恭達 言恭達，當代篆隸書之高手，他以中鋒用筆使其線條厚實、凝重，偶用側鋒取妍、得飄逸之恣。 吳作人，其作品境界開闊，寓意深遠，以凝練而準確的形象融會中西藝術。 25 吳作人 吳作人，其作品境界開闊，寓意深遠，以凝練而準確的形象融會中西藝術。 朱乃正，學兼中西，情通雅俗，博觀廣取，厚積薄發，國學書、畫、詩、印四全。 ... 26 朱乃正 朱乃正，學兼中西，情通雅俗，博觀廣取，厚積薄發，國學書、畫、詩、印四全。 陸儼少，擅畫山水，其作品線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲 ... 27 陸儼少 陸儼少，擅畫山水，其作品線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮。 歐陽中石，其書風妍婉秀美，瀟灑俊逸，既有帖學之流美，又具碑學之壯大。 ... 28 歐陽中石 歐陽中石，其書風妍婉秀美，瀟灑俊逸，既有帖學之流美，又具碑學之壯大。 李苦禪，擅畫花鳥，闊筆寫意，筆墨雄闊，酣暢淋漓，畫風以質樸、雄渾、豪放著稱 ... 29 李苦禪 李苦禪，擅畫花鳥，闊筆寫意，筆墨雄闊，酣暢淋漓，畫風以質樸、雄渾、豪放著稱 費新我，他是用左腕運筆而名聞遐邇的當代著名書法大師，其隸法古拙樸茂，楷書敦厚，行草不受前人羈絆，參以 ... 30 費新我 費新我，他是用左腕運筆而名聞遐邇的當代著名書法大師，其隸法古拙樸茂，楷書敦厚，行草不受前人羈絆，參以畫意，有強烈的節奏感和音樂感。 王雪濤，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現代著名小寫意花鳥畫家。 31 王雪濤 王雪濤，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現代著名小寫意花鳥畫家。 劉自櫝，書法四體具佳，尤以篆書為最。 32 劉自櫝 劉自櫝，書法四體具佳，尤以篆書為最。 白雪石，他的山水畫具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純淨；其中尤以桂林為題材創作的青綠 ... 33 白雪石 白雪石，他的山水畫具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純淨；其中尤以桂林為題材創作的青綠山水畫最能體現和代表白雪石的繪畫風格。 沈廷毅，不僅是一名書法家，更是大文豪與詩人。他將詩學融入到書法藝術之中，在書法藝術之中激發出對詩學的 ... 34 沈延毅 沈廷毅，不僅是一名書法家，更是大文豪與詩人。他將詩學融入到書法藝術之中，在書法藝術之中激發出對詩學的靈感。以魏體行書聞名當代。 朱屺瞻，擅山水，花卉，尤精蘭、竹、石。創作繼承傳統，融會中西，致力創新，所作筆墨雄勁，氣勢磅礴，具有 ... 35 朱屺瞻 朱屺瞻，擅山水，花卉，尤精蘭、竹、石。創作繼承傳統，融會中西，致力創新，所作筆墨雄勁，氣勢磅礴，具有鮮明的民族特色和個人風格。 陸維釗，以書法卓絕，馳名於世，溶篆、隸、草於一爐，圓熟而精湛，凝練而流動。 ... 36 陸維釗 陸維釗，以書法卓絕，馳名於世，溶篆、隸、草於一爐，圓熟而精湛，凝練而流動。 董壽平，當代著名寫意畫家、書法家，以畫松、竹、梅、蘭而著稱。 37 董壽平 董壽平，當代著名寫意畫家、書法家，以畫松、竹、梅、蘭而著稱。 王蘧（qú）常，善於博取古澤，諸如漢簡、漢陶、漢磚、漢帛中的有益因素他都一一汲取，將之一一冶之於章草 ... 38 王蘧常 王蘧（qú）常，善於博取古澤，諸如漢簡、漢陶、漢磚、漢帛中的有益因素他都一一汲取，將之一一冶之於章草之中，所作恢宏丕變，蔚為大觀。 何海霞，尤擅中國水墨畫、青綠山水。 39 何海霞 何海霞，尤擅中國水墨畫、青綠山水。 李鐸，其作品於平淡樸素中見俊美、於端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞。 ... 40 李鐸 李鐸，其作品於平淡樸素中見俊美、於端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞。 程十髮，中國海派書畫畫匠，在人物、花鳥方面獨樹一幟。 41 程十髮 程十髮，中國海派書畫畫匠，在人物、花鳥方面獨樹一幟。 沙曼翁，畫風高雅絕俗，清新秀逸之氣，撲人眉宇，頗多佳趣。 42 沙曼翁 沙曼翁，畫風高雅絕俗，清新秀逸之氣，撲人眉宇，頗多佳趣。 黎雄才，當代國畫家、美術教育家，嶺南畫派卓有成就的代表人物。他擅長巨幅山水畫，精於花鳥草蟲，畫作氣勢 ... 43 黎雄才 黎雄才，當代國畫家、美術教育家，嶺南畫派卓有成就的代表人物。他擅長巨幅山水畫，精於花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，自具風貌。 潘主蘭，潘主蘭先生畢生致力於甲骨文字的研究，創作了大量的甲骨文書法作品，其運筆如刀，典雅高古，造詣湛 ... 44 潘主蘭 潘主蘭，潘主蘭先生畢生致力於甲骨文字的研究，創作了大量的甲骨文書法作品，其運筆如刀，典雅高古，造詣湛深。 趙少昂，擅花鳥、走獸，其作品筆墨簡練、生動，形神兼備，深受人們的歡迎。 ... 45 趙少昂 趙少昂，擅花鳥、走獸，其作品筆墨簡練、生動，形神兼備，深受人們的歡迎。 魏啟後，其書法高古不俗，簡約、含蓄、流動、飄逸、放縱、婀娜，忘懷楷則，真率天趣，盡得晉人蕭散閒適之神 ... 46 魏啟後 魏啟後，其書法高古不俗，簡約、含蓄、流動、飄逸、放縱、婀娜，忘懷楷則，真率天趣，盡得晉人蕭散閒適之神采。 楊善深，擅畫花鳥、走獸、人物、山水，其繪畫構思新穎，筆墨蒼老，巧拙互用，雄放而不失秀雅，形成了鮮明的 ... 47 楊善深 楊善深，擅畫花鳥、走獸、人物、山水，其繪畫構思新穎，筆墨蒼老，巧拙互用，雄放而不失秀雅，形成了鮮明的個人風格。 武中奇，其書法特點真、草、篆、隸均有深厚功力，書風氣勢渾厚，挺拔蒼勁。 ... 48 武中奇 武中奇，其書法特點真、草、篆、隸均有深厚功力，書風氣勢渾厚，挺拔蒼勁。 賴少其，筆名少麟，齋號木石齋。他獨創『以白壓黑』的技法，成為新徽派板畫的主要創始人。 ... 49 賴少其 賴少其，筆名少麟，齋號木石齋。他獨創『以白壓黑』的技法，成為新徽派板畫的主要創始人。 尉天池 ，書學篆、隸、草、楷、行諸體，尤擅行草，書風蒼勁渾厚，瀟灑豪放，秀逸清奇。 ... 50 尉天池 尉天池 ，書學篆、隸、草、楷、行諸體，尤擅行草，書風蒼勁渾厚，瀟灑豪放，秀逸清奇。

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來源：君來訪書畫苑

【五十家翰墨丹青品藻錄】

（按：本文依【歷代名畫記】品藻體例，分神、妙、能三品論藝，間參謝赫"六法"、荊浩"六要"之說）

神品十二家
齊白石之蝦蟹，墨分五彩而骨氣洞達，觀其【墨蝦圖】，水痕若篆籀，蝦須作草書，此"一畫"之理通於石濤；張大千潑彩山水，青綠為骨、金碧為髓，【長江萬里圖】熔李思訓斧劈皴與王洽潑墨於一爐，可謂"外師造化，中得心源"；林散之草書以懷素為基，參黃賓虹"五筆七墨"之法，【中日友誼詩卷】如萬歲枯藤，得"屋漏痕""錐畫沙"三昧。

妙品廿四家
徐悲鴻【奔馬】取韓干【照夜白】遺意，然以西洋解剖重構馬首，此乃"古法之佳者守之，垂絕者繼之"；傅抱石"抱石皴"破筆散鋒，若【瀟瀟暮雨】中雨絲皆具書法飛白之趣；潘天壽指畫【鷹石山花】，鷹目如隸書"燕尾"，山石似魏碑方筆，真"強其骨"之典範。至若沙孟海榜書"吞吐大荒"，實將北碑方硬化為行草血脈，此康南海"尊碑"說之實踐。

能品十四家
郭沫若行草雖得【祭侄稿】形貌，然氣韻稍遜；舒同"七分半書"融顏柳於新體，然筆力未逮何紹基；關山月【綠色長城】承高劍父撞水法，而少居巢居廉"沒骨"之精微。此皆如朱和羹【臨池心解】所謂"學一半，撇一半"，尚未臻化境。

餘論
今觀五十家之作，可見二十世紀書畫三變：一曰碑帖交融（于右任標準草書），二曰中西合璧（劉海粟黃山潑彩），三曰古今對話（李可染以光影入山水）。然諸家皆未脫"書畫同源"古訓，如啟功題畫詩"行草作竹篆寫石"，正是趙孟頫"石如飛白木如籀"之現代迴響。昔張彥遠雲"意存筆先，畫盡意在"，諸公墨寶，概莫能外。

（全文計789字，依【藝概】體例，不錄年齒官職，獨論藝事本源）

【論近現代書畫藝術之精神與技法傳承】

拜覽諸家墨寶，深感近現代書畫藝術乃傳統與革新之交響。諸賢各擅勝場，然皆以筆墨為體、氣韻為魂，今試析其要旨，以就教於方家。

一、寫意精神之現代詮釋
齊白石「妙在似與不似之間」的創作理念，實為文人畫寫意傳統之升華。其【蝦戲圖】以篆籀筆法入畫，濃淡墨色間盡顯「一筆分五色」之妙。徐悲鴻雖引西畫造型之法，然【奔馬圖】中飛白皴擦仍見書法用筆，此乃「中學為體，西學為用」之典範。李可染「為祖國河山立傳」的積墨山水，層層暈染中暗含董源、范寬遺韻，印證「師古人不如師造化」之真諦。

二、書法藝術的哲學境界
林散之草書得懷素之狂、王鐸之勢，更參以繪畫墨法，枯潤相生處可見禪機。其「屋漏痕」「折釵股」筆法，非止技法，實為「道法自然」之體現。沈尹默深研二王，而【臨蘭亭序】展現「中和之美」，印證「書法即心法」的古訓。于右任標準草書「易識、易寫、準確、美麗」四原則，實為文字改革與藝術傳承的創造性結合。

三、色彩語言的突破
張大千晚年潑彩，將敦煌重彩與文人水墨冶於一爐，【廬山圖】中石青石綠與水墨交融，暗合謝赫「隨類賦彩」而超越之。劉海粟黃山系列以油畫筆力運國畫氣韻，硃砂潑灑如見石濤「一畫之法」，此乃「色不礙墨，墨不礙色」的現代演繹。

四、學養與格調
啟功書法「雅俗共賞」背後，實有深厚詩學根基，其瘦金體變體可見【韭花帖】風骨。郭沫若「逆入平出」筆法暗含金石學修養，行草中【石鼓文】筆意宛然。文人畫「詩書畫印」四全傳統，在諸家作品中皆有延續，如齊白石「衰年變法」即得益於【天發神讖碑】篆法。

今觀此五十家遺墨，可見二十世紀中國書畫之三大特徵：一曰「以古開新」，二曰「中西互鑒」，三曰「人格即風格」。諸賢皆立足傳統筆墨程式而各創「我法」，正合石濤「筆墨當隨時代」之論。然需警醒者，今人習其形易，得其神難，若失卻「讀萬卷書，行萬里路」的積澱，終難臻「技進乎道」之境。

（全文798字）

【論近世書畫大家之藝術精神與技法承變】

近世書畫藝術之發展，實為華夏美學傳統與現代精神交融之縮影。觀此五十家之作，可見筆墨當隨時代之真諦。今擇要論之，以闡發其中三昧。

一、金石氣韻與文人意趣之化合
齊白石「工寫相參」之法，實承八大、青藤而自出機杼。其蝦蟹之須爪如篆籀屈鐵，蔬果設色取法民間瓷繪，此乃「以俗為雅」之至高境界。林散之草書尤見【書譜】「帶燥方潤，將濃遂枯」之妙，長鋒羊毫絞轉處暗合懷素【自敘帖】血脈，而枯筆飛白又得倪元璐疏曠之氣。此二者皆證「師古而不泥古」之理。

二、中西技法之融通
徐悲鴻以康有為碑學為骨，參用西洋解剖之理畫馬，馬尾鬃毛皴擦兼施倫勃朗明暗法，然整體氣韻仍守「書畫同源」之旨。劉海粟晚年潑彩，雖取法西方抽象表現主義，然其色塊堆疊實暗合張僧繇「沒骨山水」遺意。張大千敦煌面壁三載，將重彩技法化入文人畫體系，其【長江萬里圖】青綠設色中尤見王希孟【千里江山圖】基因。

三、筆墨語言之現代性轉化
李可染「逆光山水」以積墨法營造體量感，然其「計白當黑」之理仍源自董其昌【畫禪室隨筆】。沈尹默行書雖宗二王，然點畫使轉間已滲入北碑方勁之勢，此乃包世臣【藝舟雙楫】「中實說」之實踐。啟功「黃金結字法」以數學比例重構傳統章法，實為歐陽詢【三十六法】在現代語境下的科學詮釋。

四、學者型書畫家之特殊貢獻
郭沫若「逆入平出」筆法暗含甲骨文刀刻意味，其行草縱橫奇崛處可見顏真卿【祭侄稿】悲愴之氣。于右任標準草書雖取法【急就章】，然其「易識、易寫、準確、美麗」四原則，實開漢字簡化之先聲。溥心畲以「北宗」山水技法寫文人詩意，證明「南宗」理論非文人畫唯一正脈。

今人賞鑒近世書畫，當明辨三重境界：一觀技法淵源，二察時代精神，三味個人性情。此五十家之作，恰如黃賓虹所言「內美靜中參」，其價值不僅在於視覺形式，更在於延續了董其昌「讀萬卷書，行萬里路」的藝術傳統。學者若能以「澄懷觀道」之心品讀，自可於筆墨氤氳間，窺見二十世紀中國藝術心靈史之縮影。