〖艺术鉴赏〗50位著名书画家作品品鉴！

50位著名书画家作品品鉴，大饱眼福！

齐白石，擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。 ... 1 齐白石 齐白石，擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。 林散之，被誉为『草圣』，其书具有超凡脱俗的境界、深邃隽永的意韵，被称之为『林体』。 ... 2 林散之 林散之，被誉为『草圣』，其书具有超凡脱俗的境界、深邃隽永的意韵，被称之为『林体』。 张大千的画风工写结合，将重彩、水墨融为一体，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故并称为『南张北齐』 ... 3 张大千 张大千的画风工写结合，将重彩、水墨融为一体，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故并称为『南张北齐』和『南张北溥』。 于右任，汉族，是中国近现代政治家、教育家、书法家。 4 于右任 于右任，汉族，是中国近现代政治家、教育家、书法家。 刘海粟，现代杰出画家、美术教育家。其作品线条有钢筋铁骨之力，运用泼彩法，色彩绚丽，气势雄浑。 ... 5 刘海粟 刘海粟，现代杰出画家、美术教育家。其作品线条有钢筋铁骨之力，运用泼彩法，色彩绚丽，气势雄浑。 在书法方面，郭沫若以『回锋转向，逆入平出』为学书执笔8字要诀，他以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转变通， ... 6 郭沫若 在书法方面，郭沫若以『回锋转向，逆入平出』为学书执笔8字要诀，他以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷。 徐悲鸿，擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。 ... 7 徐悲鸿 徐悲鸿，擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。 启功，其作品外柔内刚、自然洒脱、清隽儒雅而妩媚华美。 8 启功 启功，其作品外柔内刚、自然洒脱、清隽儒雅而妩媚华美。 李可染，中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟子，擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。 ... 9 李可染 李可染，中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟子，擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。 沈尹默，其书法用笔挥洒自如，如行云流水，自然流畅，笔墨跌宕起伏，浓淡相间，有欧阳询之神韵，带赵孟頫之 ... 10 沈尹默 沈尹默，其书法用笔挥洒自如，如行云流水，自然流畅，笔墨跌宕起伏，浓淡相间，有欧阳询之神韵，带赵孟頫之骨肌。 林风眠，擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看 ... 11 林风眠 林风眠，擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。 沙孟海，其书法广涉篆、隶、真、行、草各体，晚年尤精行草书，气酣势疾，刚健有力，韵味沉厚，雄浑遒劲，被 ... 12 沙孟海 沙孟海，其书法广涉篆、隶、真、行、草各体，晚年尤精行草书，气酣势疾，刚健有力，韵味沉厚，雄浑遒劲，被誉为『书坛泰斗』。 傅抱石，据诗立意，诗即是画，画即是诗。 13 傅抱石 傅抱石，据诗立意，诗即是画，画即是诗。 舒同，中国书法事业的继承和开拓者，毛泽东主席赞扬他是『红军书法家、党内一枝笔』，是当代自成一体的书法 ... 14 舒同 舒同，中国书法事业的继承和开拓者，毛泽东主席赞扬他是『红军书法家、党内一枝笔』，是当代自成一体的书法大师。 潘天寿，精于写意花鸟和山水，偶作人物。其作品墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。 ... 15 潘天寿 潘天寿，精于写意花鸟和山水，偶作人物。其作品墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。 赵朴初，卓越的佛教领袖、杰出的书法家。 16 赵朴初 赵朴初，卓越的佛教领袖、杰出的书法家。 关山月，艺术上坚持岭南画派的革新主张，追求画面的时代感和生活气息。他的山水画立意高远，境界恢宏；他的 ... 17 关山月 关山月，艺术上坚持岭南画派的革新主张，追求画面的时代感和生活气息。他的山水画立意高远，境界恢宏；他的梅花，枝干如铁，繁花似火，雄浑厚重，清丽秀逸。 刘炳森，中国著名书法家，以隶、楷著称于世，并兼长行、草，其书风凝厚稳健而又俊逸潇洒。 ... 18 刘炳森 刘炳森，中国著名书法家，以隶、楷著称于世，并兼长行、草，其书风凝厚稳健而又俊逸潇洒。 石鲁，擅长人物、山水、花鸟。早期画风偏于写实，用笔坚实谨严，多画革命题材；后期画风奇崛劲健，常以华山 ... 19 石鲁 石鲁，擅长人物、山水、花鸟。早期画风偏于写实，用笔坚实谨严，多画革命题材；后期画风奇崛劲健，常以华山、荷花为题，笔力纵恣雄豪。 沈鹏，以书法见长，其行草书和隶书『刚柔相济，摇曳多姿』，以气势恢宏、点划精到、格调高逸、韵味深长而富 ... 20 沈鹏 沈鹏，以书法见长，其行草书和隶书『刚柔相济，摇曳多姿』，以气势恢宏、点划精到、格调高逸、韵味深长而富有现代感，成为当今书坛最具代表性的书风典型。 风格浑厚华滋，意境郁勃澹宕，是黄宾虹山水画的显著特点。 21 黄宾虹 风格浑厚华滋，意境郁勃澹宕，是黄宾虹山水画的显著特点。 张海，其书法四体皆能，以隶书、行草为最著。其作品以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了独具个性 ... 22 张海 张海，其书法四体皆能，以隶书、行草为最著。其作品以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了独具个性的草隶，为书界所公认。 吴冠中，江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。 23 吴冠中 吴冠中，江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。 言恭达，当代篆隶书之高手，他以中锋用笔使其线条厚实、凝重，偶用侧锋取妍、得飘逸之恣。 ... 24 言恭达 言恭达，当代篆隶书之高手，他以中锋用笔使其线条厚实、凝重，偶用侧锋取妍、得飘逸之恣。 吴作人，其作品境界开阔，寓意深远，以凝练而准确的形象融会中西艺术。 25 吴作人 吴作人，其作品境界开阔，寓意深远，以凝练而准确的形象融会中西艺术。 朱乃正，学兼中西，情通雅俗，博观广取，厚积薄发，国学书、画、诗、印四全。 ... 26 朱乃正 朱乃正，学兼中西，情通雅俗，博观广取，厚积薄发，国学书、画、诗、印四全。 陆俨少，擅画山水，其作品线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云 ... 27 陆俨少 陆俨少，擅画山水，其作品线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷。 欧阳中石，其书风妍婉秀美，潇洒俊逸，既有帖学之流美，又具碑学之壮大。 ... 28 欧阳中石 欧阳中石，其书风妍婉秀美，潇洒俊逸，既有帖学之流美，又具碑学之壮大。 李苦禅，擅画花鸟，阔笔写意，笔墨雄阔，酣畅淋漓，画风以质朴、雄浑、豪放著称 ... 29 李苦禅 李苦禅，擅画花鸟，阔笔写意，笔墨雄阔，酣畅淋漓，画风以质朴、雄浑、豪放著称 费新我，他是用左腕运笔而名闻遐迩的当代著名书法大师，其隶法古拙朴茂，楷书敦厚，行草不受前人羁绊，参以 ... 30 费新我 费新我，他是用左腕运笔而名闻遐迩的当代著名书法大师，其隶法古拙朴茂，楷书敦厚，行草不受前人羁绊，参以画意，有强烈的节奏感和音乐感。 王雪涛，原名庭钧，字晓封，号迟园，中国现代著名小写意花鸟画家。 31 王雪涛 王雪涛，原名庭钧，字晓封，号迟园，中国现代著名小写意花鸟画家。 刘自椟，书法四体具佳，尤以篆书为最。 32 刘自椟 刘自椟，书法四体具佳，尤以篆书为最。 白雪石，他的山水画具有宋画之严谨，元画之轻快，水彩画之秀润，版画之纯净；其中尤以桂林为题材创作的青绿 ... 33 白雪石 白雪石，他的山水画具有宋画之严谨，元画之轻快，水彩画之秀润，版画之纯净；其中尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表白雪石的绘画风格。 沈廷毅，不仅是一名书法家，更是大文豪与诗人。他将诗学融入到书法艺术之中，在书法艺术之中激发出对诗学的 ... 34 沈延毅 沈廷毅，不仅是一名书法家，更是大文豪与诗人。他将诗学融入到书法艺术之中，在书法艺术之中激发出对诗学的灵感。以魏体行书闻名当代。 朱屺瞻，擅山水，花卉，尤精兰、竹、石。创作继承传统，融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，具有 ... 35 朱屺瞻 朱屺瞻，擅山水，花卉，尤精兰、竹、石。创作继承传统，融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，具有鲜明的民族特色和个人风格。 陆维钊，以书法卓绝，驰名于世，溶篆、隶、草于一炉，圆熟而精湛，凝练而流动。 ... 36 陆维钊 陆维钊，以书法卓绝，驰名于世，溶篆、隶、草于一炉，圆熟而精湛，凝练而流动。 董寿平，当代著名写意画家、书法家，以画松、竹、梅、兰而著称。 37 董寿平 董寿平，当代著名写意画家、书法家，以画松、竹、梅、兰而著称。 王蘧（qú）常，善于博取古泽，诸如汉简、汉陶、汉砖、汉帛中的有益因素他都一一汲取，将之一一冶之于章草 ... 38 王蘧常 王蘧（qú）常，善于博取古泽，诸如汉简、汉陶、汉砖、汉帛中的有益因素他都一一汲取，将之一一冶之于章草之中，所作恢宏丕变，蔚为大观。 何海霞，尤擅中国水墨画、青绿山水。 39 何海霞 何海霞，尤擅中国水墨画、青绿山水。 李铎，其作品于平淡朴素中见俊美、于端庄凝重中显功力，气度不凡，雅俗共赏。 ... 40 李铎 李铎，其作品于平淡朴素中见俊美、于端庄凝重中显功力，气度不凡，雅俗共赏。 程十发，中国海派书画画匠，在人物、花鸟方面独树一帜。 41 程十发 程十发，中国海派书画画匠，在人物、花鸟方面独树一帜。 沙曼翁，画风高雅绝俗，清新秀逸之气，扑人眉宇，颇多佳趣。 42 沙曼翁 沙曼翁，画风高雅绝俗，清新秀逸之气，扑人眉宇，颇多佳趣。 黎雄才，当代国画家、美术教育家，岭南画派卓有成就的代表人物。他擅长巨幅山水画，精于花鸟草虫，画作气势 ... 43 黎雄才 黎雄才，当代国画家、美术教育家，岭南画派卓有成就的代表人物。他擅长巨幅山水画，精于花鸟草虫，画作气势浑厚，自具风貌。 潘主兰，潘主兰先生毕生致力于甲骨文字的研究，创作了大量的甲骨文书法作品，其运笔如刀，典雅高古，造诣湛 ... 44 潘主兰 潘主兰，潘主兰先生毕生致力于甲骨文字的研究，创作了大量的甲骨文书法作品，其运笔如刀，典雅高古，造诣湛深。 赵少昂，擅花鸟、走兽，其作品笔墨简练、生动，形神兼备，深受人们的欢迎。 ... 45 赵少昂 赵少昂，擅花鸟、走兽，其作品笔墨简练、生动，形神兼备，深受人们的欢迎。 魏启后，其书法高古不俗，简约、含蓄、流动、飘逸、放纵、婀娜，忘怀楷则，真率天趣，尽得晋人萧散闲适之神 ... 46 魏启后 魏启后，其书法高古不俗，简约、含蓄、流动、飘逸、放纵、婀娜，忘怀楷则，真率天趣，尽得晋人萧散闲适之神采。 杨善深，擅画花鸟、走兽、人物、山水，其绘画构思新颖，笔墨苍老，巧拙互用，雄放而不失秀雅，形成了鲜明的 ... 47 杨善深 杨善深，擅画花鸟、走兽、人物、山水，其绘画构思新颖，笔墨苍老，巧拙互用，雄放而不失秀雅，形成了鲜明的个人风格。 武中奇，其书法特点真、草、篆、隶均有深厚功力，书风气势浑厚，挺拔苍劲。 ... 48 武中奇 武中奇，其书法特点真、草、篆、隶均有深厚功力，书风气势浑厚，挺拔苍劲。 赖少其，笔名少麟，斋号木石斋。他独创『以白压黑』的技法，成为新徽派板画的主要创始人。 ... 49 赖少其 赖少其，笔名少麟，斋号木石斋。他独创『以白压黑』的技法，成为新徽派板画的主要创始人。 尉天池 ，书学篆、隶、草、楷、行诸体，尤擅行草，书风苍劲浑厚，潇洒豪放，秀逸清奇。 ... 50 尉天池 尉天池 ，书学篆、隶、草、楷、行诸体，尤擅行草，书风苍劲浑厚，潇洒豪放，秀逸清奇。

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来源：君来访书画苑

《五十家翰墨丹青品藻录》

（按：本文依《历代名画记》品藻体例，分神、妙、能三品论艺，间参谢赫"六法"、荆浩"六要"之说）

神品十二家
齐白石之虾蟹，墨分五彩而骨气洞达，观其《墨虾图》，水痕若篆籀，虾须作草书，此"一画"之理通于石涛；张大千泼彩山水，青绿为骨、金碧为髓，《长江万里图》熔李思训斧劈皴与王洽泼墨于一炉，可谓"外师造化，中得心源"；林散之草书以怀素为基，参黄宾虹"五笔七墨"之法，《中日友谊诗卷》如万岁枯藤，得"屋漏痕""锥画沙"三昧。

妙品廿四家
徐悲鸿《奔马》取韩幹《照夜白》遗意，然以西洋解剖重构马首，此乃"古法之佳者守之，垂绝者继之"；傅抱石"抱石皴"破笔散锋，若《潇潇暮雨》中雨丝皆具书法飞白之趣；潘天寿指画《鹰石山花》，鹰目如隶书"燕尾"，山石似魏碑方笔，真"强其骨"之典范。至若沙孟海榜书"吞吐大荒"，实将北碑方硬化为行草血脉，此康南海"尊碑"说之实践。

能品十四家
郭沫若行草虽得《祭侄稿》形貌，然气韵稍逊；舒同"七分半书"融颜柳于新体，然笔力未逮何绍基；关山月《绿色长城》承高剑父撞水法，而少居巢居廉"没骨"之精微。此皆如朱和羹《临池心解》所谓"学一半，撇一半"，尚未臻化境。

余论
今观五十家之作，可见二十世纪书画三变：一曰碑帖交融（于右任标准草书），二曰中西合璧（刘海粟黄山泼彩），三曰古今对话（李可染以光影入山水）。然诸家皆未脱"书画同源"古训，如启功题画诗"行草作竹篆写石"，正是赵孟頫"石如飞白木如籀"之现代回响。昔张彦远云"意存笔先，画尽意在"，诸公墨宝，概莫能外。

（全文计789字，依《艺概》体例，不录年齿官职，独论艺事本源）

《论近现代书画艺术之精神与技法传承》

拜览诸家墨宝，深感近现代书画艺术乃传统与革新之交响。诸贤各擅胜场，然皆以笔墨为体、气韵为魂，今试析其要旨，以就教于方家。

一、写意精神之现代诠释
齐白石「妙在似与不似之间」的创作理念，实为文人画写意传统之升华。其《虾戏图》以篆籀笔法入画，浓淡墨色间尽显「一笔分五色」之妙。徐悲鸿虽引西画造型之法，然《奔马图》中飞白皴擦仍见书法用笔，此乃「中学为体，西学为用」之典范。李可染「为祖国河山立传」的积墨山水，层层晕染中暗含董源、范宽遗韵，印证「师古人不如师造化」之真谛。

二、书法艺术的哲学境界
林散之草书得怀素之狂、王铎之势，更参以绘画墨法，枯润相生处可见禅机。其「屋漏痕」「折钗股」笔法，非止技法，实为「道法自然」之体现。沈尹默深研二王，而《临兰亭序》展现「中和之美」，印证「书法即心法」的古训。于右任标准草书「易识、易写、准确、美丽」四原则，实为文字改革与艺术传承的创造性结合。

三、色彩语言的突破
张大千晚年泼彩，将敦煌重彩与文人水墨冶于一炉，《庐山图》中石青石绿与水墨交融，暗合谢赫「随类赋彩」而超越之。刘海粟黄山系列以油画笔力运国画气韵，朱砂泼洒如见石涛「一画之法」，此乃「色不碍墨，墨不碍色」的现代演绎。

四、学养与格调
启功书法「雅俗共赏」背后，实有深厚诗学根基，其瘦金体变体可见《韭花帖》风骨。郭沫若「逆入平出」笔法暗含金石学修养，行草中《石鼓文》笔意宛然。文人画「诗书画印」四全传统，在诸家作品中皆有延续，如齐白石「衰年变法」即得益於《天发神谶碑》篆法。

今观此五十家遗墨，可见二十世纪中国书画之三大特征：一曰「以古开新」，二曰「中西互鉴」，三曰「人格即风格」。诸贤皆立足传统笔墨程式而各创「我法」，正合石涛「笔墨当随时代」之论。然需警醒者，今人习其形易，得其神难，若失却「读万卷书，行万里路」的积淀，终难臻「技进乎道」之境。

（全文798字）

《论近世书画大家之艺术精神与技法承变》

近世书画艺术之发展，实为华夏美学传统与现代精神交融之缩影。观此五十家之作，可见笔墨当随时代之真谛。今择要论之，以阐发其中三昧。

一、金石气韵与文人意趣之化合
齐白石「工写相参」之法，实承八大、青藤而自出机杼。其虾蟹之须爪如篆籀屈铁，蔬果设色取法民间瓷绘，此乃「以俗为雅」之至高境界。林散之草书尤见《书谱》「带燥方润，将浓遂枯」之妙，长锋羊毫绞转处暗合怀素《自叙帖》血脉，而枯笔飞白又得倪元璐疏旷之气。此二者皆证「师古而不泥古」之理。

二、中西技法之融通
徐悲鸿以康有为碑学为骨，参用西洋解剖之理画马，马尾鬃毛皴擦兼施伦勃朗明暗法，然整体气韵仍守「书画同源」之旨。刘海粟晚年泼彩，虽取法西方抽象表现主义，然其色块堆叠实暗合张僧繇「没骨山水」遗意。张大千敦煌面壁三载，将重彩技法化入文人画体系，其《长江万里图》青绿设色中尤见王希孟《千里江山图》基因。

三、笔墨语言之现代性转化
李可染「逆光山水」以积墨法营造体量感，然其「计白当黑」之理仍源自董其昌《画禅室随笔》。沈尹默行书虽宗二王，然点画使转间已渗入北碑方劲之势，此乃包世臣《艺舟双楫》「中实说」之实践。启功「黄金结字法」以数学比例重构传统章法，实为欧阳询《三十六法》在现代语境下的科学诠释。

四、学者型书画家之特殊贡献
郭沫若「逆入平出」笔法暗含甲骨文刀刻意味，其行草纵横奇崛处可见颜真卿《祭侄稿》悲怆之气。于右任标准草书虽取法《急就章》，然其「易识、易写、准确、美丽」四原则，实开汉字简化之先声。溥心畲以「北宗」山水技法写文人诗意，证明「南宗」理论非文人画唯一正脉。

今人赏鉴近世书画，当明辨三重境界：一观技法渊源，二察时代精神，三味个人性情。此五十家之作，恰如黄宾虹所言「内美静中参」，其价值不仅在于视觉形式，更在于延续了董其昌「读万卷书，行万里路」的艺术传统。学者若能以「澄怀观道」之心品读，自可于笔墨氤氲间，窥见二十世纪中国艺术心灵史之缩影。