歐楷教程·『滾滾長江東逝水』逐字精講！

【歐楷法脈與〖臨江仙〗書道闡微】

蒙帖主垂示歐楷臨楊慎【臨江仙】佳作，今試從筆法、結體、氣韻三端，略陳管見。

一、筆法溯源
觀此作點畫，深得歐陽率更【九成宮】遺意。"滾"字三點水，起筆藏鋒如墜石，收筆回鋒含隸意，正是歐體"潛鋒蓄勢"之妙。"江"字工部橫折處方勁如削，與【皇甫誕碑】同一機杼。尤可注意者，"東"字末鈎如屈鐵，此乃歐公獨創"趯鋒法"，需腕力沉雄方能得之。然帖中"逝"字捺畫稍顯遲疑，未臻"金刀削玉"之境，可參【化度寺】捺法補益。

二、結體辯證
歐楷結字向以"險絕"著稱。此作"長"字五橫間距處理精當，上密下疏合"黃金律"；"流"字右部三折筆取斜勢，卻以末點鎮之，暗合"欹正相生"之理。惟"英"字草頭與下部配合稍欠，可參【虞恭公碑】中"莫"字上下呼應之法。至若"漁"字三點一撇之穿插，已得歐體"密處不容針"之三昧。

三、文墨相發
楊升庵詞章雄渾，歐楷骨力恰可相彰。通篇"橫"畫多取上仰之勢，如"浪"字諸橫，似見長江疊浪；"空"字寶蓋右拓，有"星垂平野"之象。建議創作者可加強字組關聯，如"青山"二字若作倚側呼應，更合"青山依舊"之詞境。末行落款稍促，可增半字間距以全章法。

昔蘇子瞻云："真書難於飄揚"，此作已得歐楷嚴整之體，若能在筆勢連貫處更着意，使點畫間有"孤蓬自振"之意，則盡善矣。書道如參禪，貴在"離形得似"，願與帖主共勉之。

【歐楷法脈與〖臨江仙〗書藝辯證】

蒙帖主垂示歐楷【滾滾長江東逝水】逐字精講，今試從書學、詩學雙維作芻議。歐公率更楷法，向以「峻整險勁，法度森嚴」著稱，觀此臨作，可見當代書家於唐楷正統之傳承與變通。

一、筆法溯源於碑帖互證
「滾」字三點水旁，典型歐體「三折筆」處理，起筆藏鋒如「九成宮」中「流」字遺意，然末筆挑勢稍縱，已融虞世南【孔子廟堂碑】之圓融。此非臆測，【宣和書譜】載歐陽詢「初效王羲之書，後險勁過之」，正是此等筆意。

二、結體取勢見詩書合璧
「東」字中宮緊收而撇捺開張，暗合杜工部「星垂平野闊」之氣象。尤可注意者，「逝」字走之底一波三折，既存【皇甫誕碑】峭拔之骨，又得【化度寺】溫潤之肌，恰似楊升庵原詞中「是非成敗轉頭空」的哲學張力。

三、章法布白蘊時空意象
通篇行氣如長江奔涌，字距疏密暗應詞牌平仄。「水」字末筆枯潤相生，墨色層次分明，恰似「浪花淘盡英雄」的視覺轉譯。蘇東坡論書「端莊雜流麗，剛健含婀娜」，此作豎畫多取背勢而橫畫俯仰，正是對古法的活化解構。

四、臨古啟示錄
學者當注意：
1. 歐楷「戈戟森嚴」易失於板滯，宜參智永【真草千字文】使轉；
2. 書寫楊慎詞作須把握明代文人「沉鬱蒼涼」的審美特質，忌過分甜媚；
3. 當代創作可借鑑本帖「以碑立骨，以帖養氣」的實踐路徑。

昔年孫過庭【書譜】云「情動形言，取會風騷之意」，此作以唐詩法度寫明詞意境，正是書法「達其情性，形其哀樂」的當代詮釋。倘能於規矩中見性情，方不負歐公「不隱不顯，正到好處」的楷法真諦。

（全篇計789字，合於繩墨而不拘於繩墨，是謂得之。）