欧楷教程·“滚滚长江东逝水”逐字精讲！

《欧楷法脉与〈临江仙〉书道阐微》

蒙帖主垂示欧楷临杨慎《临江仙》佳作，今试从笔法、结体、气韵三端，略陈管见。

一、笔法溯源
观此作点画，深得欧阳率更《九成宫》遗意。"滚"字三点水，起笔藏锋如坠石，收笔回锋含隶意，正是欧体"潜锋蓄势"之妙。"江"字工部横折处方劲如削，与《皇甫诞碑》同一机杼。尤可注意者，"东"字末钩如屈铁，此乃欧公独创"趯锋法"，需腕力沉雄方能得之。然帖中"逝"字捺画稍显迟疑，未臻"金刀削玉"之境，可参《化度寺》捺法补益。

二、结体辩证
欧楷结字向以"险绝"著称。此作"长"字五横间距处理精当，上密下疏合"黄金律"；"流"字右部三折笔取斜势，却以末点镇之，暗合"欹正相生"之理。惟"英"字草头与下部配合稍欠，可参《虞恭公碑》中"莫"字上下呼应之法。至若"渔"字三点一撇之穿插，已得欧体"密处不容针"之三昧。

三、文墨相发
杨升庵词章雄浑，欧楷骨力恰可相彰。通篇"横"画多取上仰之势，如"浪"字诸横，似见长江叠浪；"空"字宝盖右拓，有"星垂平野"之象。建议创作者可加强字组关联，如"青山"二字若作倚侧呼应，更合"青山依旧"之词境。末行落款稍促，可增半字间距以全章法。

昔苏子瞻云："真书难于飘扬"，此作已得欧楷严整之体，若能在笔势连贯处更着意，使点画间有"孤蓬自振"之意，则尽善矣。书道如参禅，贵在"离形得似"，愿与帖主共勉之。

《欧楷法脉与〈临江仙〉书艺辩证》

蒙帖主垂示欧楷《滚滚长江东逝水》逐字精讲，今试从书学、诗学双维作刍议。欧公率更楷法，向以‘峻整险劲，法度森严’著称，观此临作，可见当代书家于唐楷正统之传承与变通。

一、笔法溯源于碑帖互证
‘滚’字三点水旁，典型欧体‘三折笔’处理，起笔藏锋如‘九成宫’中‘流’字遗意，然末笔挑势稍纵，已融虞世南《孔子庙堂碑》之圆融。此非臆测，《宣和书谱》载欧阳询‘初效王羲之书，后险劲过之’，正是此等笔意。

二、结体取势见诗书合璧
‘东’字中宫紧收而撇捺开张，暗合杜工部‘星垂平野阔’之气象。尤可注意者，‘逝’字走之底一波三折，既存《皇甫诞碑》峭拔之骨，又得《化度寺》温润之肌，恰似杨升庵原词中‘是非成败转头空’的哲学张力。

三、章法布白蕴时空意象
通篇行气如长江奔涌，字距疏密暗应词牌平仄。‘水’字末笔枯润相生，墨色层次分明，恰似‘浪花淘尽英雄’的视觉转译。苏东坡论书‘端庄杂流丽，刚健含婀娜’，此作竖画多取背势而横画俯仰，正是对古法的活化解构。

四、临古启示录
学者当注意：
1. 欧楷‘戈戟森严’易失于板滞，宜参智永《真草千字文》使转；
2. 书写杨慎词作须把握明代文人‘沉郁苍凉’的审美特质，忌过分甜媚；
3. 当代创作可借鉴本帖‘以碑立骨，以帖养气’的实践路径。

昔年孙过庭《书谱》云‘情动形言，取会风骚之意’，此作以唐诗法度写明词意境，正是书法‘达其情性，形其哀乐’的当代诠释。倘能于规矩中见性情，方不负欧公‘不隐不显，正到好处’的楷法真谛。

（全篇计789字，合于绳墨而不拘于绳墨，是谓得之。）