趙孟頫寫蘇東坡詩,書、詩俱佳！

【蘇軾古詩卷】

趙子昂

釋文：

道人胸中水鏡清，萬象起滅無逃形。獨依古寺種秋菊，要伴騷人餐落英。人間底處有南北，紛紛鴻雁何曾冥。閉門坐穴一禪榻，頭上歲月空崢嶸。今年偶出爲求法，欲與慧劍加礱硎。雲衲新磨山水出，霜髭不翦兒童驚。公侯欲識不可得，故知倚市無傾城。秋風吹夢過淮水，想見橘柚垂空庭。故人各在天一角，相望落落如晨星。彭城老守何足顧，棗林桑野相邀迎。千山不憚荒店遠，兩腳欲趁飛猱輕。多生綺語磨不盡，尚有宛轉詩人情。猿吟鶴唳本無意，不知下有行人行。空階夜雨自清絕，誰使掩抑啼孤煢。我欲仙山掇瑤草，傾筐坐嘆何時盈。簿書鞭撲晝填委，煮茗燒栗宜宵征。乞取摩尼照濁水，共看落月金盆傾。

【論趙孟頫書蘇軾詩之雙絕境界】

趙文敏公此卷書東坡道人詩，非惟筆墨精妙，更見兩宋文脈之薪傳。其書藝與詩境相得益彰，恰如明人董其昌所言"子昂書中龍象，能攝晉唐神韻而自出機杼"，今觀此卷，信然。

筆墨而論，此作深得"二王"法乳而參以李北海筆意。起首"道人胸中"四字，露鋒入紙即見晉人風骨，而"水鏡清"三字轉筆處暗含【蘭亭】遺韻。尤可貴者，子昂以楷法作行書，如"獨依古寺"之"寺"字豎鉤，力透紙背而不失婉轉，正所謂"綿里裹鐵"之妙。通篇結字取橫勢，正是趙氏"飛燕掠水"之典型書風，與東坡"石壓蛤蟆"之扁闊體勢遙相呼應。

詩文意境與書法氣韻之交融，尤見匠心。"秋風吹夢過淮水"句，筆勢陡然舒展，長撇如秋風掃葉；"空階夜雨自清絕"則轉用短促點畫，墨色漸枯，恰似夜雨滴階。此種"以書契詩"之法，非深諳兩家三昧者不能爲。子昂晚年書風趨於老辣，此卷雖無年款，然"煮茗燒栗"數字的蒼勁筆力，已顯松雪道人六十後"人書俱老"之境。

今人賞此卷，當三重境界：一觀筆墨精微，子昂使轉提按之妙，盡顯"用筆千古不易"之理；二品詩文與書道之契，宋人尚意書風於此可見端倪；三思藝術傳承之要，東坡詩文經子昂翰墨，遂成"雙絕"合璧。昔人云"不恨臣無二王法，恨二王無臣法"，子昂此書，豈非蘇詩趙筆各得其所哉？

（全文計798字）

【論趙孟頫書蘇軾詩之雙絕境界】

趙文敏公此卷書東坡道人詩，誠可謂"以晉人法度，寫宋賢意氣"，展卷之際，但見珠璣滿紙，二美並臻。子昂書法得右軍神髓而參以己意，東坡詩句挾天地清氣而發以性靈，兩相激盪，遂成藝林雙璧。

觀其用筆，中鋒取勁，側鋒取妍，提按使轉間盡顯"趙體"精髓。如"獨依古寺"之"獨"字，豎畫如孤松挺立，末筆微帶章草意趣；"秋風吹夢"之"夢"字，點畫紛披若柳絲拂水，正合東坡"空階夜雨自清絕"之詩境。墨色濃淡相生，燥潤相發，猶見古人所謂"帶燥方潤，將濃遂枯"之妙。

細味章法，行間錯落若星漢懸天。前段"道人胸中水鏡清"諸句，字勢端嚴如老僧入定；至"千山不憚荒店遠"則筆勢漸縱，似見羈旅蹇驢之態；終篇"煮茗燒栗宜宵征"復歸平正，暗合"絢爛之極歸於平淡"的藝道至境。此種節奏把控，非深諳詩書三昧者不能爲。

尤可貴者，子昂以趙氏溫潤之筆，寫蘇子曠達之詩，二美交融處尤見匠心。"猿吟鶴唳本無意"數字，筆致疏朗如野鶴閒雲；"乞取摩尼照濁水"句，結體凝重若古佛青燈。書者與詩者精神往來於縑素之間，恰似元人湯垕所言："書畫貴在神會，不在形似。"

此卷題款雖未紀年，然觀其筆力沉雄而不失靈動，當爲子昂中年精能之作。其價值不僅在筆墨之工，更在實現了"晉韻、宋意、元法"的三重融合。昔人評趙書"上下五百年，縱橫一萬里"，觀此卷信然。今得睹此翰墨瑰寶，豈非藝林一大快事？惟願後來者不僅賞其形貌，更能由書溯詩，因詩見人，方不負古人留此妙跡之深心。