赵孟頫写苏东坡诗,书、诗俱佳！

〖苏轼古诗卷〗

赵子昂

释文：

道人胸中水镜清，万象起灭无逃形。独依古寺种秋菊，要伴骚人餐落英。人间底处有南北，纷纷鸿雁何曾冥。闭门坐穴一禅榻，头上岁月空峥嵘。今年偶出为求法，欲与慧剑加砻硎。云衲新磨山水出，霜髭不翦儿童惊。公侯欲识不可得，故知倚市无倾城。秋风吹梦过淮水，想见橘柚垂空庭。故人各在天一角，相望落落如晨星。彭城老守何足顾，枣林桑野相邀迎。千山不惮荒店远，两脚欲趁飞猱轻。多生绮语磨不尽，尚有宛转诗人情。猿吟鹤唳本无意，不知下有行人行。空阶夜雨自清绝，谁使掩抑啼孤茕。我欲仙山掇瑶草，倾筐坐叹何时盈。簿书鞭扑昼填委，煮茗烧栗宜宵征。乞取摩尼照浊水，共看落月金盆倾。

《论赵孟頫书苏轼诗之双绝境界》

赵文敏公此卷书东坡道人诗，非惟笔墨精妙，更见两宋文脉之薪传。其书艺与诗境相得益彰，恰如明人董其昌所言"子昂书中龙象，能摄晋唐神韵而自出机杼"，今观此卷，信然。

笔墨而论，此作深得"二王"法乳而参以李北海笔意。起首"道人胸中"四字，露锋入纸即见晋人风骨，而"水镜清"三字转笔处暗含《兰亭》遗韵。尤可贵者，子昂以楷法作行书，如"独依古寺"之"寺"字竖钩，力透纸背而不失婉转，正所谓"绵里裹铁"之妙。通篇结字取横势，正是赵氏"飞燕掠水"之典型书风，与东坡"石压蛤蟆"之扁阔体势遥相呼应。

诗文意境与书法气韵之交融，尤见匠心。"秋风吹梦过淮水"句，笔势陡然舒展，长撇如秋风扫叶；"空阶夜雨自清绝"则转用短促点画，墨色渐枯，恰似夜雨滴阶。此种"以书契诗"之法，非深谙两家三昧者不能为。子昂晚年书风趋于老辣，此卷虽无年款，然"煮茗烧栗"数字的苍劲笔力，已显松雪道人六十后"人书俱老"之境。

今人赏此卷，当三重境界：一观笔墨精微，子昂使转提按之妙，尽显"用笔千古不易"之理；二品诗文与书道之契，宋人尚意书风于此可见端倪；三思艺术传承之要，东坡诗文经子昂翰墨，遂成"双绝"合璧。昔人云"不恨臣无二王法，恨二王无臣法"，子昂此书，岂非苏诗赵笔各得其所哉？

（全文计798字）

《论赵孟頫书苏轼诗之双绝境界》

赵文敏公此卷书东坡道人诗，诚可谓"以晋人法度，写宋贤意气"，展卷之际，但见珠玑满纸，二美并臻。子昂书法得右军神髓而参以己意，东坡诗句挟天地清气而发以性灵，两相激荡，遂成艺林双璧。

观其用笔，中锋取劲，侧锋取妍，提按使转间尽显"赵体"精髓。如"独依古寺"之"独"字，竖画如孤松挺立，末笔微带章草意趣；"秋风吹梦"之"梦"字，点画纷披若柳丝拂水，正合东坡"空阶夜雨自清绝"之诗境。墨色浓淡相生，燥润相发，犹见古人所谓"带燥方润，将浓遂枯"之妙。

细味章法，行间错落若星汉悬天。前段"道人胸中水镜清"诸句，字势端严如老僧入定；至"千山不惮荒店远"则笔势渐纵，似见羁旅蹇驴之态；终篇"煮茗烧栗宜宵征"复归平正，暗合"绚烂之极归于平淡"的艺道至境。此种节奏把控，非深谙诗书三昧者不能为。

尤可贵者，子昂以赵氏温润之笔，写苏子旷达之诗，二美交融处尤见匠心。"猿吟鹤唳本无意"数字，笔致疏朗如野鹤闲云；"乞取摩尼照浊水"句，结体凝重若古佛青灯。书者与诗者精神往来于缣素之间，恰似元人汤垕所言："书画贵在神会，不在形似。"

此卷题款虽未纪年，然观其笔力沉雄而不失灵动，当为子昂中年精能之作。其价值不仅在笔墨之工，更在实现了"晋韵、宋意、元法"的三重融合。昔人评赵书"上下五百年，纵横一万里"，观此卷信然。今得睹此翰墨瑰宝，岂非艺林一大快事？惟愿后来者不仅赏其形貌，更能由书溯诗，因诗见人，方不负古人留此妙迹之深心。