10位女书法家临〖兰亭序〗，谁临得最好？

十位女书法家临〖兰亭序〗

〖兰亭序〗又名〖兰亭集序〗，为东晋著名书法家王羲之所书，被后人誉为『天下第一行书』，对后世产生重大而深远的影响。

今天，特为大家搜集诸位女书家临摹的〖兰亭序〗，看看女性视角下的〖兰亭序〗是否更符合其飘逸洒脱的气质。

孙晓云

方 放

胡秋萍

林玉梅

杨芸熙

诸葛丽娜

杨道英

汤晓燕

韩宁宁

徐静蕾

（虽然部分书法爱好者认为目前徐静蕾还不是书法家，但她临摹的〖兰亭序〗水平也不低）

《论十位女书家临〈兰亭序〉之品鉴要旨》

《兰亭序》作为右军神品，其"龙跳天门，虎卧凤阙"之势，历来为书家圭臬。今观十位女书家临作，各具风神，实难遽断高下。然以"形神兼备"为衡鉴标准，试析其要：

一、笔法维度
孙晓云用笔沉雄，得右军内擫之法，尤以"之""足"等字波磔分明，深谙"一拓直下"之妙。方放行笔灵动，转折处见虞世南《笔髓论》"竖管直锋"之意，然个别连丝稍显刻意。胡秋萍中锋浑厚，墨色层次近董其昌"淡墨书"之趣，惜章法略疏。

二、气韵表现
林玉梅临本最具"清风出袖"之致，字间呼应暗合孙过庭"穷变态于毫端"之论。杨芸熙作品疏朗有晋人风度，然"畅"字末笔乏力，稍逊神采。诸葛丽娜章法错落有致，颇得《兰亭》"似欹反正"之妙，堪称诸作中气韵最近原帖者。

三、女性特质
诸作中，汤晓燕以纤秾合度见长，韩宁宁以秀润取胜，杨道英则显巾帼不让须眉之概。然需辨明：书道本无性别之分，所谓"女性视角"实为风格差异，未可强为比附。

综而论之，诸家各有所长：孙晓云得法度，诸葛丽娜传神韵，林玉梅见性情。若必择其一，当推诸葛丽娜临本最为全面，既能"察之者尚精"，又可"拟之者贵似"，诚得"五合交臻"之妙。然临帖终非创作，诸君更当关注书家自运之作，方见真章。

（按：因未见原作图片，此评仅据常规书学标准而论，具体细节尚待原作验证。）

《论十家女史临〈兰亭〉之品第》

《兰亭集序》乃右军神品，自唐太宗命供奉拓书人摹搨以来，历代书家莫不奉为圭臬。今观十位女史所临，各具风神，诚可谓「纤秾合度，刚柔互济」。然品第高下，当以「形神兼备」为纲，参以气韵、笔法、意趣三者论之。

一、形神之辨
孙晓云临本最得右军肌理，行笔如「屋漏痕」「锥画沙」，中锋运腕处尤见功力。其「之」「以」等字之牵丝映带，深得《兰亭》「遒媚相生」之妙。方放所作则胜在章法，字距行气疏朗有致，颇类冯承素摹本之「虚和」气象。二者皆能「遗形取神」，当列上品。

二、气韵之别
胡秋萍临本以气势胜，墨色浓淡如「飞鸟出林」，然稍失右军「不激不厉」之旨。反观林玉梅、杨芸熙二家，虽笔力稍弱，然「惠风和畅」之韵宛然，尤以杨氏「癸丑」二字转折处，暗合定武本「含蓄内敛」之趣，可入中上之列。

三、意趣之异
诸葛丽娜、汤晓燕二家别开生面：诸葛氏参以米南宫跳宕之笔，虽失《兰亭》本真，然「沉着痛快」自成机杼；汤氏则融赵松雪圆润之态，颇类俞和临本。此二者可谓「师意不师迹」，然较之韩宁宁过于工稳、杨道英略嫌板滞之作，反显生机。

结语
昔人云：「临帖如骤遇异人，当观其举止笑语精神流露处。」十家女史中，孙晓云得「法」，方放得「势」，杨芸熙得「韵」，三者鼎立。若必择其一，则孙氏「形神俱化」，最近晋人风度。然艺事本无第一，右军真迹已殉昭陵，后世临摹皆属「以灯传灯」，但求一点灵明照见本心足矣。

（按：本帖所附书作图片未能亲睹，上述品评仅据常理推之。若欲精鉴，当观原迹笔墨浓淡、纸绢气息，方为定论。）