書法『五難』 一、難在用筆 王羲之在【書論】中說：『每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。』這裏的『遲急』、『曲直』、『藏出』、『起伏』說的都是在用筆過程中行筆的變化。 『遲急』是說行筆速度節奏的變化； 『曲直』是說行筆運動軌跡的變化； 『藏出』是說起筆、收筆的變化； 『起伏』是說行筆過程中提、按的變化。 這些都是用筆的要點，而且不同的行筆方法可以得到不同的藝術效果。通常情況下，『遲』表現『沉着』，『急』表現『得勢』；『曲』表現『多姿』；『直』表現『剛勁』；『藏』表現『渾成』；『出』表現『爽利』；『起』表現『靈動』；『伏』表現『穩重』。然而，這些又都不是絕對的，不同情況，不同對待。 這裏的『十』、『五』我們應該把它視為辨證關係，而不是絕對的量化標準，更不能把 『十遲五急』作為每字的處理方法，否則將會弄巧成拙。因此，我們要將這些相互對立的元素組成一個和諧的矛盾統一體，使其書法線條豐富多彩，變化無窮。一句話，學會了用筆就等於學會了走路，只有能熟練地駕御毛筆，才能想怎麼寫就怎麼寫，想寫到那裏就寫到那裏。 王羲之在（題衛夫人【筆陳圖】後）說：『若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，便不是書，但得其點畫耳』。這裏的平直、相似、算子、方整、齊平，從不同的角度說明了只有雷同，沒有變化的字不是書法。 那書法是什麼呢？書法是藝術，在書法中處處都要表現藝術。從形態上講究對比、變化，從內涵上講究神采、韻味。故對比、變化是書法的根，神采、韻味是書法的魂。蔡邕在【九勢】中說：『上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無合勢背。』書法要求筆畫搭配適宜、使轉有情。線條決定質量，結構決定形態，韻味決定神采。 就像廚師做菜首先講究菜的質量，然後做成『形』、『色』俱佳、具有藝術品位的菜，一是能吸引食客的眼球，二是能增加食慾，看着就想『吃』。『吃』是廚師做菜的核心內容，要把菜做的很有味道，酸、甜、麻、辣、鮮、香，我們要什麼，有什麼，回味無窮，吃了就忘不了能得到很好的享受。 書法也是如此，其形在外，味在內，形可視，味可品，做到形似不難，要做到神似，有味道就不那麼容易，二者皆佳者，可謂形神兼備也。 二、難在墨法 清包世臣【藝舟雙輯?述書下】云：『畫法、字法，本於筆，成於墨，則墨法尤書藝一大關鍵已。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。』墨法在書法中佔着中要的地位，善於用墨，是書家一生不斷的追求。 素有『惜墨如金』的當代草聖林散之，用墨講究、變化無窮。『潑墨似水』的清代神筆王鐸，用墨大膽、痛快沉着，把筆墨『濃、淡、干、濕、燥』的豐富變化演繹地淋漓盡致。宋姜夔【續書譜·用墨】說的更為詳細：『凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。』這說明不同的字體對墨的要求也是不一樣的，合理的用墨能使字體增彩。 書法中的『濃淡』、『乾濕』、『燥韻』的一切變化都在自然形成之中。一味增多，過激都可以引起不良反應。如用墨不可過淡，淡則灰，灰則傷神；不可過濃，濃則滯，滯則不暢（筆）；不可過干，干則枯，枯則無華；不可過濕，濕則溢，溢則無韻；不可過燥，燥則焦，焦則狼藉。否則，就會失去天真。 三、難在章法 古人作書很講究章法，蔣驥【續書法論】：『篇幅以章法為先，運實為虛，實處俱靈；以虛為實，斷處俱續。行間有高下疏密，須得參差掩映之跡。』 章法是點畫與點畫之間的呼應，字與字之間的顧盼，行與行之間的相映，整體上氣韻通達，虛實相生，神采飛揚。章法也稱『布白』，『布白』就是『佈局』，把整幅作品的內容進行布白，如字距、行距、行款以及字的大小、款式的高低，天地的留白等。 四、難在意境 意境是書法家把書法的情感注入筆端，用書法的形象來抒發胸中之意，讓讀者欣賞到書法作品的豐富內涵，從中得到感悟、啟示和滋養。 意境是文化的體現，其表現方法，簡單地說是虛實相生，實是虛的基礎，虛是實的升華，虛實是相互依託的關係。 在書法的審美過程中，意境的產生，是一種心理現象。『意境深遠』：就是把書法藝術不同的美，展示在想像的空間裏，把自然境界和藝術境界的完美結合在一起，創造出新的意境來。如顏體的開闊，表現出了豁達的心胸和包容的雅量。正如一位哲人所說:比陸地寬廣的是海洋,比海洋寬廣的是天空,比天空寬廣的是人的胸懷。胸懷寬宏是一種美德、一種風度、一種仁愛無私的境界。把這種境界表現在書法藝術中，就是意境。 意境表現的形式、方法是多種多樣的，但意境應該是出彩的，要出彩就要注入很多美的元素，常用對比、誇張、意料之外的手法來吸引眼球，增加視角的衝擊力和提高作品的感染力，只有意境出彩的作品，才能讓人回味無窮，激動、興奮和感慨，並使人們的情感得到淨化和升華。 在意境的表達上要考慮抒發情感，追求『情與景匯，意與象通』的境界，把作者的真實情感表現在作品中，就像【祭侄稿】一樣悲憤胸中出，至性書正氣，達到了內容與形式的高度統一，是顏真卿心情的真實流露。在極度悲憤的情緒下，顧不得筆墨的工拙，隨着書家情緒起伏而自然形成，是情感和功夫的自然流露。達到了技術和藝術完美結合的頂峯，在書法歷史上樹起了一座豐碑。 五、難在融合 筆畫的長短、粗細、俯仰、伸縮的準確與否，決定了結構的形態的優劣。結構的寬窄、高低、大小、斜正、疏密的對比、變化準確與否，決定了章法的優劣 書法是通過漢字表達作者的情感的藝術，把筆畫、結構、章法、意境等所有的因素以及對比、變化統一在一起，再注入作者的技術、情感、思想、境界、追求，就是經典的好作品。 | 
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