寫不好折筆，談不上高妙！

在古典書法中，轉折是衡量書家水準的一個重要標準。古人也是書寫的另一個難點，在魏晉墨跡中，轉折都有以下幾個特點：一是齊整，如同刀切；二是厚實，絕不單薄；三是有力，體現出骨骼強健之美。

下面，就以王羲之、蘇軾爲例，看看大師們如何寫好轉折。

一、王羲之的折筆

首先，王羲之入筆是尖峰入紙，硬朗，細膩，變化豐富。書聖書法的起筆與折筆息息相關，在單字內兩者存在緊密的呼應關係。

王羲之的折筆有三大特點：

一、內擫用筆，折筆向內（左側）收，右肩（轉折處）呈平直切線；

二、硬朗，骨力強健；

三、乾淨利索，轉折處不露圭角，不見筆鋒。

就是對摺筆的遊刃有餘的把握，讓書聖書法高妙無比。

二、蘇東坡書法折筆

東坡書法的高妙，盡在轉折，能出宋代書壇脫穎而出，折筆的能量巨大。請看圖：

蘇軾書法的轉折處方硬齊整，如『昆刀切玉』，又似『金刀之淨割，玉尺之量齊』。蘇軾書法折筆的主要特點：一是方，二是齊，三是硬。今人學東坡，但摹其形，發筆、轉折混沌而邋遢，結果謬之千里。

【論折筆三昧：從二王法度到東坡骨力的書學正脈】

折筆之法，實乃書道關鍵。昔人謂"一點一畫皆有三轉"，轉折處最見書家功力。觀魏晉至宋元墨跡，凡大家手筆，必於轉折處顯精神、見風骨。今就王右軍、蘇長公二家折筆要訣，析其精微，以證古法。

一、右軍折筆：內擫法之極則
王羲之【喪亂帖】【得示帖】中折筆，誠如帖主所言，具"內擫用筆"之妙。其法以腕力暗轉，鋒穎內收如弓韜，右肩平切若劍脊。細究之：
1. 起收映帶：尖鋒入紙後，筆肚即作"跪彈"，折處不提筆換鋒，純以腕力調鋒，【初月帖】"劣"字橫折可見其絞轉之妙。
2. 骨肉相濟：【頻有哀禍帖】"摧"字折筆外廓如精鐵，內里卻含綿厚墨韻，此即董其昌所謂"拆骨還父，拆肉還母"之境。
3. 勢能蓄髮：【蘭亭序】"宇"字寶蓋頭之折，先蓄勢如挽弓，折後發力若放箭，正合蔡邕【九勢】"勢來不可止"之旨。

二、東坡折筆：外拓法之新變
蘇軾【黃州寒食詩帖】折筆，實承顏魯公外拓法而益加雄肆。其特點非止於"方齊硬"三字可盡：
1. 錐畫沙意：【洞庭春色賦】中"國"字方折，實以中鋒澀進，如利錐劃沙，兩側墨痕自然崩裂，此即黃庭堅所言"石壓蛤蟆"之真諦。
2. 時空張力：【赤壁賦】"江"字折筆，在方硬表象下暗藏時間差——橫畫收筆時衄挫蓄勢，豎畫起筆處凌空取逆，形成"勢斷意連"的時空韻律。
3. 墨法助勢：考其【李白仙詩卷】，折筆處常飽蘸濃墨，利用筆鋒彈性與紙面相抗，產生"昆刀切玉"的視覺效果，此非單純摹形者所能解會。

今人習書之鑑
當代書家折筆常見三病：
1. 描畫做作，失自然書寫性（如刻意修飾折角）
2. 速度均等，缺節奏變化（轉折處無提按疾澀）
3. 側鋒過甚，少中鋒厚度（致線條扁薄如刀片）

昔人云："折釵股者，欲其曲折圓而有力。"學者當以二王爲體，東坡爲用，參以【書譜】"一畫之間變起伏於鋒杪"之論，於疾澀中求力度，在使轉中見性情。折筆得法，則八面出鋒不遠矣。