写不好折笔，谈不上高妙！

在古典书法中，转折是衡量书家水准的一个重要标准。古人也是书写的另一个难点，在魏晋墨迹中，转折都有以下几个特点：一是齐整，如同刀切；二是厚实，绝不单薄；三是有力，体现出骨骼强健之美。

下面，就以王羲之、苏轼为例，看看大师们如何写好转折。

一、王羲之的折笔

首先，王羲之入笔是尖峰入纸，硬朗，细腻，变化丰富。书圣书法的起笔与折笔息息相关，在单字内两者存在紧密的呼应关系。

王羲之的折笔有三大特点：

一、内擫用笔，折笔向内（左侧）收，右肩（转折处）呈平直切线；

二、硬朗，骨力强健；

三、干净利索，转折处不露圭角，不见笔锋。

就是对折笔的游刃有余的把握，让书圣书法高妙无比。

二、苏东坡书法折笔

东坡书法的高妙，尽在转折，能出宋代书坛脱颖而出，折笔的能量巨大。请看图：

苏轼书法的转折处方硬齐整，如『昆刀切玉』，又似『金刀之净割，玉尺之量齐』。苏轼书法折笔的主要特点：一是方，二是齐，三是硬。今人学东坡，但摹其形，发笔、转折混沌而邋遢，结果谬之千里。

《论折笔三昧：从二王法度到东坡骨力的书学正脉》

折笔之法，实乃书道关键。昔人谓"一点一画皆有三转"，转折处最见书家功力。观魏晋至宋元墨迹，凡大家手笔，必于转折处显精神、见风骨。今就王右军、苏长公二家折笔要诀，析其精微，以证古法。

一、右军折笔：内擫法之极则
王羲之《丧乱帖》《得示帖》中折笔，诚如帖主所言，具"内擫用笔"之妙。其法以腕力暗转，锋颖内收如弓韬，右肩平切若剑脊。细究之：
1. 起收映带：尖锋入纸后，笔肚即作"跪弹"，折处不提笔换锋，纯以腕力调锋，《初月帖》"劣"字横折可见其绞转之妙。
2. 骨肉相济：《频有哀祸帖》"摧"字折笔外廓如精铁，内里却含绵厚墨韵，此即董其昌所谓"拆骨还父，拆肉还母"之境。
3. 势能蓄发：《兰亭序》"宇"字宝盖头之折，先蓄势如挽弓，折后发力若放箭，正合蔡邕《九势》"势来不可止"之旨。

二、东坡折笔：外拓法之新变
苏轼《黄州寒食诗帖》折笔，实承颜鲁公外拓法而益加雄肆。其特点非止于"方齐硬"三字可尽：
1. 锥画沙意：《洞庭春色赋》中"国"字方折，实以中锋涩进，如利锥划沙，两侧墨痕自然崩裂，此即黄庭坚所言"石压蛤蟆"之真谛。
2. 时空张力：《赤壁赋》"江"字折笔，在方硬表象下暗藏时间差——横画收笔时衄挫蓄势，竖画起笔处凌空取逆，形成"势断意连"的时空韵律。
3. 墨法助势：考其《李白仙诗卷》，折笔处常饱蘸浓墨，利用笔锋弹性与纸面相抗，产生"昆刀切玉"的视觉效果，此非单纯摹形者所能解会。

今人习书之鉴
当代书家折笔常见三病：
1. 描画做作，失自然书写性（如刻意修饰折角）
2. 速度均等，缺节奏变化（转折处无提按疾涩）
3. 侧锋过甚，少中锋厚度（致线条扁薄如刀片）

昔人云："折钗股者，欲其曲折圆而有力。"学者当以二王为体，东坡为用，参以《书谱》"一画之间变起伏于锋杪"之论，于疾涩中求力度，在使转中见性情。折笔得法，则八面出锋不远矣。