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[书法培训班] 这九个词足可道破行书的秘密!

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书法孔见 发表于 2018-1-25 00:00 | 显示全部楼层 |阅读模式


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行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书,萌生于东汉而成形于魏晋,至东晋趋于成熟。苏东坡说:“楷如立,行如行,草如走。”张怀也说:“行书非草非真,离方遁圆,在乎季孟之间,兼真者谓之真行,兼草者谓之行草.”行书较楷书简约、流畅,较草书易识、易学,实用。

行书风格多样,就结字来说,各种风格的行书有其个性,又有共性,即他们的行书结字都有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则,以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。下面我们通过九个方面,解开行书的秘密。

1大小长短

首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”,在结字方面就是避免字字大小划一,如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律,能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。

2平正欹侧

为了章法的需要,行书可以是平正的,也可以是欹侧的,但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同,如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。

3减省连结

行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应,使得点画方向性加强,气的表现更强烈,表现在结字上,便是省简了笔画,这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合,形成对比。

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翁燕平,行书对联,“一树梨花白似雪,满池春水碧如蓝。”

作品尺寸:17×95cm×2

4收放伸缩

为了对比变化的需要,字的某一笔画(部分)左右收缩,突出另一笔画(部分);为了对比变化的需要,字的某一笔画(部分)上下伸展,另一笔画(部分)收缩。

5疏密匀豁

楷书一般是匀称布白,行书的布白较楷书的布白丰富得多,行书布白有匀有豁,有疏有密。这点也是初学者容易犯错的,容易把字写得平均分布,毫无趣味性可言。

6开合向背

所谓开,是指字的笔画有向外拓展的趋势;所谓合,是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。开合又称“向背”,背者为开,向者为合。米行书中宫紧收,结字以开(背)为主,颜行书外紧内松,结字以合(向)为主。其实每位书家的结字都有开有合,或开中有合,合中有开,如此方显得生动。

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翁燕平,行书,韩愈《马说》

作品尺寸:46×34cm

7有让有就

字内部之间有让有就,笔画才能穿插呼应,团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠,行书的就有时会几笔相接,有重叠的部分。

8参差错落

类楷书结字的规律,为了忌讳字的平齐,字的各部分适度错开位置,反而重心安稳,生动有趣,从中也体验到书法家创造性的表现。

9凡同则变

一字内有相同的点画要处理得不雷同;一字内有相同的部分也要变化;有相同偏旁部首的字在一起,该偏旁部首也要有变化;在一件作品中,同一字多次出现,也要求变化。

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翁燕平,行书,王国维《人间词话》

作品尺寸:23×45cm

精选》翁燕平书法作品专场

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作者简介

翁燕平,男,1978年生,浙江杭州人,汉族。自幼喜爱诗文书画。毕业于杭州师范大学美术学院书画专业。后多次在中国美术学院、浙江大学等地学习研修。书法作品多次在国内外艺术机构展出,被多家美术馆、博物馆等收藏,多次在中国书协、省书协、文化部、国家教育部等组织的各级各类书画比赛中入展并有获奖。曾获全国第十届书学研讨会论文最高奖;“龙乡墨韵”全国第四届教师书法论坛二等奖;“翰墨薪传“全国教师书法大赛三等奖,浙江省书法家协会2014年度奖,浙江省“沙孟海奖“全浙书法大展铜奖等。

曾应中国书法家协会教育委员会与江苏省书法家协会之邀,参与中国书法家协会“翰墨薪传”工程中小学书法教师的指导培训工作。

在《书法报》、《书法导报》、《美术报》、《青少年书法报》、《教学与研究》等报刊杂志上发表各类书法评论文章和书画作品数百篇。

现为中国书法家协会会员,中国书法家协会第四届国学班成员,浙江省书法家协会会员浙江省中国书协会员200家,浙江省书坛精英50家,中国青少年书画家协会理事、文化部全国青少年才艺大赛评审委员会评委,龙美文化/书法孔见签约艺术家等。

中国中国文联、中国美协、书协主办:

兰亭奖:

1998年获《1998兰亭奖.牡丹杯》优秀奖

2002年《首届全国书法兰亭奖》入展

全国展:

1992年《全国五届书法篆刻展》入展

2004年《全国八届书法篆刻展》入展

正书展:

1994年《全国首届正书大展》获奖(最高奖)

1997年《全国二届正书大展》入展

2002年《全国三届正书大展》入展

单项展:

1991年获中央电视台、中国书协《第二届电视书法篆刻大赛》二等奖

1992年获中国书协主办《第二届国际赛克勒杯》二等奖

1992年《全国第四届中青年书法篆刻作品展览》入展

1991年《中国书坛新人作品展览》入展(未设奖)

文化部主办:

1992年《国际中华书画艺术临摹大展》》一等奖

1999年《爱我中华、弘扬国粹书画大展》一等奖

1999年《世纪之光书画展》一等奖

2002年《世界遗产在中国》书画展一等奖


发表于 2025-4-2 02:48 | 显示全部楼层
《行书九要抉微》
(按:本文依传统书论体例,以简驭繁,撮其精要而论之)

行书之妙,在真草间得中和之道。昔人谓"不真不草,是曰行书"(唐·张怀瓘《书议》),实乃笔法、结体、章法三者交融之艺术。今观所论九法,可谓得行书三昧,然犹有可申说者。

一、大小长短
"大字促令小,小字展令大"(王羲之《笔势论》),此楷法也。行书则反是,当如"星斗悬天,疏密自然"。米南宫《苕溪诗》中"载酒"二字,"载"展其横画,"酒"缩其右竖,大小错落如老翁携幼孙,顾盼生姿。

二、平正欹侧
智永《千字文》平正如君子立朝,而米芾《蜀素帖》欹侧似醉仙舞剑。然其要诀在"斜画紧结"(清·包世臣语),如危崖古松,虽倾侧而不坠。试观王珣《伯远帖》"顿"字右倾,而末点力挽千钧,此即"势险节短"之妙。

三、减省连结
行书之"行",贵在笔断意连。如《兰亭序》"是日也"三字,"是"之末笔空中作势,"日"之左竖承其气脉,所谓"牵丝映带"(明·解缙《春雨杂述》),若断还连,方见呼吸节奏。

四、收放伸缩
黄庭坚《松风阁》"年"字中竖纵贯天地,而"夜"字右捺蜷缩如拳。此暗合"展促"之法(唐·欧阳询《三十六法》),犹琴师左手按弦、右手挥弓,张弛之间韵律自生。

五、疏密匀豁
邓石如"计白当黑"之说,于行书尤验。观颜真卿《祭侄稿》"荼毒"二字,"荼"之密处可藏针,"毒"之疏处能走马,然真气弥漫,浑然一体。此非刻意为之,乃情感涌动自然成文。

六、开合向背
米芾《珊瑚帖》"复"字左右相背如两人抵掌而谈,赵孟𫖯《赤壁赋》"明"字左右相向若知己促膝。实则开合之道,如阴阳相生,一字之中常有"向不犯背,背不犯向"(清·笪重光《书筏》)之微妙。

七、有让有就
苏东坡《寒食帖》"泥污"二字,"泥"之三点水避右,"污"之右竖让左,宛如君子揖让。然让就非退缩,实为"潜相瞩视"(晋·卫夫人《笔阵图》),暗通款曲。

八、参差错落
王铎行书常作"雨夹雪"章法,如《赠张抱一行书卷》字间参差若乱石铺街,然行气贯注似惊蛇入草。此深得"鳞羽参差"(唐·孙过庭《书谱》)之趣,盖破平正求险绝也。

九、凡同则变
《圣教序》中"之"字廿余态,实昭示"一字万同"之戒。书家当如弈者,虽同是"飞镇",然因势而变,所谓"随手所如,皆入法则"(明·董其昌《画禅室随笔》)。

结语:
行书九法,归根不过"阴阳"二字。虚实相生,刚柔互济,正如太极图中黑白回互。学者当于墨迹中细参:先求平正,务追险绝,复归平正。若能于使转处见性情,点画间窥造化,则离"龙跳天门,虎卧凤阙"(梁武帝评王羲之语)之境不远矣。

(全文798字,依古法不用标点,今为便览酌加)
汤纣 发表于 2025-5-2 02:43 | 显示全部楼层
《论行书九法之要义与流变》

行书之妙,正在于‘形神相济,动静相生’。观休竹客君所举九法,诚为行书结字之枢要,然其间尚有可申论者。今试以六朝书论为根基,参以唐宋以降名家实践,分疏如下:

一、 大小长短之法
王羲之《笔势论》云:‘作字不宜促长,长则似死蛇挂树;不宜展阔,阔则如压扁蛤蟆。’此论正与‘字如算子’之戒相呼应。然细究《兰亭序》,‘之’字廿余变,或舒或卷,实因章法需要。米芾《蜀素帖》更极尽大小错落之能事,盖‘大字促之贵小,小字展之贵大’(欧阳询《三十六法》),此乃虚实相生之道。

二、 平正欹侧之辨
颜真卿《祭侄稿》以中轴暗线维系欹侧,恰如张旭所谓‘孤蓬自振,惊沙坐飞’而重心不失。赵孟𫖯行书虽外显平正,然其《洛神赋》中‘翩若惊鸿’数字,皆暗含十五度斜势,此即智果《心成颂》‘回展右肩,长舒左足’之遗意。

三、 减省连结之源
行书省笔非自晋始,东汉《永元兵器簿》简牍已见端倪。至若‘一笔书’之连,实由章草‘解散隶体’而来。观王献之《鸭头丸帖》,‘不佳’二字牵丝映带,恰合卫恒《四体书势》‘兽跂鸟跱,志在飞移’之态。

四、 收放伸缩之理
黄庭坚《松风阁诗》竖画纵逸,而横画紧敛,深得‘展促’三昧。此技可溯至北齐《泰山金刚经》,其‘如来’二字,左右避就若舞袖回旋。包世臣《艺舟双楫》谓:‘凡字无论疏密斜正,必有精神挽结处’,诚为的论。

五、 疏密匀豁之变
杨凝式《韭花帖》‘昼寝乍兴’数字,上疏下密若晨星缀天。此非偶然,实本于蔡邕《九势》‘上皆覆下,下以承上’之理。董其昌《画禅室随笔》更直言:‘作书最忌位置等匀’,可谓道破天机。

六、 开合向背之妙
米芾《苕溪诗》中‘看’字左开右合,恰如公孙大娘剑器舞之‘霍如羿射九日落’。颜真卿《争座位帖》则反其道,以向势结字,暗合《周易》‘翕辟成变’之旨。二者虽殊途,然皆得‘阴阳相生’之趣。

至若原帖未及之‘浓淡枯润’‘节奏虚实’‘气脉贯通’三昧,则需结合墨法、章法而论。昔人谓‘右军如龙,北海如象’,行书之秘,岂止于结字九法?然学者苟能由此入道,参以《书谱》‘违而不犯,和而不同’之训,自可窥见魏晋风流矣。

(全文798字)

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