行書是介於楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎於隸書，萌生於東漢而成形於魏晉，至東晉趨於成熟。蘇東坡說：『楷如立，行如行，草如走。』張懷也說:『行書非草非真,離方遁圓,在乎季孟之間,兼真者謂之真行,兼草者謂之行草.』行書較楷書簡約、流暢，較草書易識、易學，實用。
行書風格多樣,就結字來說，各種風格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結字都有基本的規律可尋。其中和諧、變化是統領行書結字規律的最內在規則，以下所列的如『平正欹側』、『疏密勻豁』等都無不源於和諧、變化的需要。下面我們通過九個方面，解開行書的秘密。
1大小長短首先我們要整體把握字形的大小長短。古人說寫字最怕『字如算子』，在結字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術性可言了。掌握好這一規律，能使我們在臨摹、創作時對單個字的字形有整體的把握。這點是初學者臨摹過程中最容易犯錯的。
2平正欹側爲了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側的，但字的重心還是要保持安穩。不同風格的行書的欹側程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側程度大點。
3減省連結行書與楷書另一大區別就是行書下筆收筆的連絲呼應，使得點畫方向性加強，氣的表現更強烈，表現在結字上，便是省簡了筆畫，這些連結一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。
翁燕平，行書對聯，『一樹梨花白似雪，滿池春水碧如藍。』
作品尺寸：17×95cm×2
4收放伸縮爲了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）左右收縮，突出另一筆畫（部分）；爲了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）上下伸展，另一筆畫（部分）收縮。
5疏密勻豁楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點也是初學者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。
6開合向背所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢；所謂合，是指字的筆畫呈向內聚攏的趨勢。開合又稱『向背』，背者爲開，向者爲合。米行書中宮緊收，結字以開（背）爲主，顏行書外緊內松，結字以合（向）爲主。其實每位書家的結字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。
翁燕平，行書，韓愈【馬說】
作品尺寸：46×34cm
7有讓有就字內部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應，團結一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。楷書的就還保持字內筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接，有重疊的部分。
8參差錯落類楷書結字的規律，爲了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯開位置，反而重心安穩，生動有趣，從中也體驗到書法家創造性的表現。
9凡同則變一字內有相同的點畫要處理得不雷同；一字內有相同的部分也要變化；有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化；在一件作品中，同一字多次出現，也要求變化。
翁燕平，行書，王國維【人間詞話】
作品尺寸：23×45cm
【精選】翁燕平書法作品專場
作者簡介
翁燕平，男，1978年生，浙江杭州人，漢族。自幼喜愛詩文書畫。畢業於杭州師範大學美術學院書畫專業。後多次在中國美術學院、浙江大學等地學習研修。書法作品多次在國內外藝術機構展出，被多家美術館、博物館等收藏，多次在中國書協、省書協、文化部、國家教育部等組織的各級各類書畫比賽中入展並有獲獎。曾獲全國第十屆書學研討會論文最高獎;『龍鄉墨韻』全國第四屆教師書法論壇二等獎；『翰墨薪傳『全國教師書法大賽三等獎，浙江省書法家協會2014年度獎，浙江省『沙孟海獎『全浙書法大展銅獎等。
曾應中國書法家協會教育委員會與江蘇省書法家協會之邀，參與中國書法家協會『翰墨薪傳』工程中小學書法教師的指導培訓工作。
在【書法報】、【書法導報】、【美術報】、【青少年書法報】、【教學與研究】等報刊雜誌上發表各類書法評論文章和書畫作品數百篇。
現爲中國書法家協會會員，中國書法家協會第四屆國學班成員，浙江省書法家協會會員浙江省中國書協會員200家，浙江省書壇精英50家，中國青少年書畫家協會理事、文化部全國青少年才藝大賽評審委員會評委，龍美文化/書法孔見簽約藝術家等。
中國中國文聯、中國美協、書協主辦：
蘭亭獎：
1998年獲【1998蘭亭獎.牡丹杯】優秀獎
2002年【首屆全國書法蘭亭獎】入展
全國展：
1992年【全國五屆書法篆刻展】入展
2004年【全國八屆書法篆刻展】入展
正書展：
1994年【全國首屆正書大展】獲獎（最高獎）
1997年【全國二屆正書大展】入展
2002年【全國三屆正書大展】入展
單項展：
1991年獲中央電視台、中國書協【第二屆電視書法篆刻大賽】二等獎
1992年獲中國書協主辦【第二屆國際賽克勒杯】二等獎
1992年【全國第四屆中青年書法篆刻作品展覽】入展
1991年【中國書壇新人作品展覽】入展（未設獎）
文化部主辦：
1992年【國際中華書畫藝術臨摹大展】】一等獎
1999年【愛我中華、弘揚國粹書畫大展】一等獎
1999年【世紀之光書畫展】一等獎
2002年【世界遺產在中國】書畫展一等獎
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