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此隸書聯，用筆厚重,筆圓力健,得力於【泰山經石峪金剛經】，章法上下聯左右字字對稱，結體平穩方正，幾無誇張筆畫，看似平淡，但平穩中妙施變化，如『焚』字『林』下之『火』變爲大小不同姿態各異的四點，體勢仍與其他各字統爲一體。 將『默』字的四點化小，不但避免了與『焚』字四點的雷同，而且有妙趣橫生之美。『坐』字最後長橫成明顯的波狀線;『抱』字最後的豎彎鉤，『長』字上部的豎畫與下部的豎鉤巧妙地連在一起，形成動勢，增添生氣。以草書落款，與正文隸書形成對比，使整幅作品在靜穆中出現生機。 金農爲『揚州八怪』之一，崇尚碑學，用筆特方，結體扁平，號曰『漆書』。【跋冬心隨筆】云:『冬心先生書，淳古方整，從漢人分隸得來、溢而爲行草，如老樹著花，姿媚橫出。』楊守敬說『板橋行楷，冬心分隸，皆不受前人約束，自辟蹊徑，然以爲後學師範，或墮魔道』。 後人對金農書法歷來評價不一，但他能夠衝破前人的束縛，『自辟蹊徑』，自成一格，這點必須予以充分肯定。在藝術評價上，意見不一是一種正常現象，從來就是見仁見智。 大篆聯『騏驥生絕域，鸞鳳本高翔』，爲吳昌碩得意之作，用筆結字皆出自【石鼓文】，學古能化，自出生機。『騏驥』兩字『馬』字旁處理巧妙;『鳳』、『翔』兩字斜畫取勢天真;『絕』『鸞』兩字連環筆畫以工映變，使整幅聯於雄強肅穆中生發出勃勃生機，氣勢逼人。 觀此聯者，不論對聯中大篆各字認識與否，都將立即爲其磅礴奔放的氣勢所震撼，而久久不能忘懷，這就是吳昌碩書法藝術魅力所在。 郭沫若曾說:『甲骨出土之後，保存、傳播之功，羅氏當居第一，而考釋之功也深賴羅氏。』可見羅振玉對甲骨文研究之深,貢獻之大。由於羅振玉對各種書體都下過深功夫，其甲骨文書法自然吸收各種書體的精華。 這副甲骨文聯，章法採用上下聯對稱，字距疏朗的方法進行藝術處理；結體縱長，大小整齊，對稱平衡，協調統一，典雅質樸; 用筆圓潤豐滿，起筆藏鋒，行筆中鋒，收筆利落。整幅聯作既古意盎然，又匠心獨具，可謂甲骨文書法藝術的傑作。 清代碑學興盛，趙之謙的北魏書取法【張猛龍】【鄭文公】【龍門造像】【石門銘】【瘞鶴銘】等，用筆化方爲圓，剛柔兼備，筆勢飄動，結字茂密，別出心裁，自立門戶。這副行書聯風格獨具，自然天成。康有爲曾這樣評價魏碑:『魄力雄強、氣象雄厚、筆法跳越、點畫峻厚、意態奇逸、精神飛動、興趣酣足、骨法洞達、結構天成、血肉豐美。』 把康有爲這段文字用到趙之謙這副對聯上，毫無過譽之處。此聯結字大膽，因字賦形，除『萬』、『等』、『翠』、『月』還取長方形外，『頃』、『秋』、『雨』、『煙』『間』、『波』皆取扁形，以增強章法整體穩重的效果。 劉墉少年學趙體，珠圓玉潤; 中年博採眾長，筆力雄強; 晚年歸於平淡，臻於爐火純青，劉墉的書作以筆重墨厚，貌豐骨勁爲特徵，名滿朝野，與翁方綱、王文治、梁同出齊名，是一位既不辜負前賢，又不欺騙後學的書家。此爲一副行楷聯，章法與結體雖無大起大落的誇張處理，但用筆提按有致，厚重處不乏骨力，輕盈時自有精神，有『平平淡淡才是真』的藝術效果。 | 
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