書法用筆12則

1. 草書不見橫畫，行草書有橫線條的儘量短些，要有縱向感。可用虛、細線替代。

懷素 自敘帖（局部）▲

2.忌由快產生的平拖、干筆現象。

懷素 自敘帖（局部）▲

3.淡墨無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚。

黃庭堅 花氣薰人帖▲

4.忌單子中的『眼』，防止『眼』太多。

于右任 七言聯▲

5.中間一行是作品重點。作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字。這也叫『書眼』。

米芾 亂道帖▲

6.長線條字很重要，收筆時要謹慎，一般筆勢結束時用干筆。

蔡襄 腳氣帖▲

7.筆墨重的字不能面積相等，字的輕重要有過度，忌團狀。

郭沫若 江漢丘陵行書七言聯▲

8.細筆要有韌性，粗筆要結實。要有鐵畫銀鈎的粗筆，又要有行雲流水的細筆。

張旭 肚痛貼▲

9.墨干時的速度稍慢，濕時略快，粗時稍慢，細時略快。行草有楷意，楷書要行寫。

王鐸 宿江上作詩軸▲

10.交筆時，起訖分明，每筆要交代清楚。

黃庭堅 廉頗藺相如傳（局部）▲

11.講究提按，齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要提着筆向下按。

王珣 伯遠帖▲

12.中鋒側鋒並用，八面出鋒，細處用中鋒，後厚處用側鋒。

米芾 苕溪詩（局部）▲

【論草書用筆十二則芻議】

草書之道，貴在筆勢貫通而法度謹嚴。觀閣下所陳十二則，深得三昧，今試為申說之：

一曰「縱向取勢」。懷素【自敘帖】以篆籀筆法入草，橫畫化短為虛，實得「驚蛇入草」之妙。昔張旭觀公孫大娘劍器舞而悟筆勢，此縱向感非拘於形跡，實乃氣脈通貫之象。

二曰「疾澀相生」。王鐸嘗云「凡作草書，須有登嵩絕頂之勢」，然快易生滑，當如懷素「忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字」，快中有留，筆鋒殺紙，方免平拖之弊。

三曰「墨分五采」。黃山谷【花氣帖】濃墨起筆如墜石，淡處似輕煙，此非墨色濃淡之別，實乃呼吸節奏之變。董其昌謂「用墨須使有潤，不可使其枯燥」，最是中肯。

四曰「虛實相成」。右任先生聯語「眼」之忌，實指章法布白之要。昔人論書謂「疏可走馬，密不透風」，若處處作眼，反失主次，如【蘭亭】「之」字廿一變而不亂其宗。

五曰「主賓相揖」。米南宮【亂道帖】中「耳」字縱筆如長戟，此即「書眼」之妙。然需知主筆非必在尺寸，鍾繇小楷【薦季直表】中「命」字一點如高峯墜石，亦成點睛。

六曰「收放有度」。蔡君謨【腳氣帖】長線收筆，干鋒皴擦，恰似「孤蓬自振，驚沙坐飛」。收筆之慎，非止於形，要在氣完神足，如顏魯公【祭侄稿】末行「嗚呼哀哉」之筆。

七曰「輕重相衡」。郭沫若有「飛雁排雲」之喻，重字若雲團相聚則滯。智永【千字文】墨色氤氳如晨星漸次，此即「擔夫爭道」之理——相讓而不相犯。

八曰「剛柔相濟」。張長史【肚痛帖】細筆若遊絲裊空，粗筆似屈鐵盤山。昔衛夫人【筆陣圖】言「橫如千裏陣雲，點如高峯墜石」，此陰陽互濟之道，非獨草法為然。

九曰「遲速相宜」。王覺斯詩軸「宿」字濕墨疾行，而「上」字枯筆緩進，恰合孫過庭「窮變態於毫端」之論。然「楷意行寫」之說，當溯源於褚河南【大字陰符經】筆意。

十曰「起訖分明」。黃山谷【廉藺傳】雖盤紆繚繞，而筆筆可尋其源。此如庖丁解牛，「奏刀騞然，莫不中音」，非謂斷絕，實乃「帶燥方潤，將濃遂枯」之妙。

十一曰「曲直相映」。王珣【伯遠帖】「遠」字豎畫似曲還直，此即「屋漏痕」真諦。傅山云「寧拙毋巧，寧丑毋媚」，然其「拙」中自有「不齊之齊」的秩序在。

十二曰「正側相成」。米元章「八面出鋒」，實本於【蘭亭】「轉左側右」之法。中鋒取勁，側鋒取妍，猶羲之書「欣」字末筆側掠，而骨力自存。

要之，十二法則歸根只在「陰陽」二字。昔劉熙載【藝概】言「書者，如也」，如天地萬物之象，如人心喜怒之態。學者當於墨海中立定精神，筆鋒下決出生活，方得真趣。

【論草書十二則筆法要旨】

草書之道，貴在神采飛動而法度謹嚴。觀歷代法帖，得筆法十二則，乃古人千載錘鍊之精華，今析其要義如次：

一曰「縱勢為宗」。草書忌橫畫僵臥，當以縱勢貫氣。懷素【自敘帖】中短橫皆作飛渡之勢，或以虛細之線破平板，如驚蛇入草，倏忽無蹤。

二曰「疾澀相生」。快筆易生浮滑，當如錐畫沙，疾中有澀。觀【自敘帖】枯潤交織處，可見迅捷中仍存筆鋒與紙麈相搏之力。

三曰「墨分五采」。黃山谷【花氣帖】以濃墨立骨，淡墨取韻。然淡不可薄，當如晨霧含山；濃不可滯，須似蒼藤纏石。

四曰「虛實相成」。于右任聯中「眼」者，虛實交匯處也。然多「眼」則散神，猶繁星亂墜失其主次。

五曰「主筆生輝」。米南宮【亂道帖】中數字特立，若樂章強音。此非刻意為之，乃運筆至酣暢處，自然流露之精神節點。

六曰「長線收放」。蔡君謨【腳氣帖】長筆如挽強弓，收勢時鋒毫漸提，留「戰顫」之意於紙端，所謂「縱之則泉涌，斂之則雲收」。

七曰「輕重交響」。郭沫若不拘成法，然其聯語墨色濃淡如山水皴法，重處不濁，輕處不浮，深得「大珠小珠落玉盤」之妙。

八曰「剛柔互濟」。張長史【肚痛帖】細筆若遊絲裊空，粗筆似崩崖墜石，正所謂「百鍊鋼化繞指柔」。

九曰「速度韻律」。王覺斯作軸，濕墨疾行若風雨驟至，干墨緩進如老僧補衲。楷意行寫，行勢楷基，此乃「駿馬注坡」之法。

十曰「筆路清明」。黃山谷【廉藺傳】雖縱橫跌宕，而轉折起訖纖毫可辨，恰似亂雲度峽，自有其脈理可循。

十一曰「曲直陰陽」。王珣【伯遠帖】橫畫不平，豎畫不直，然觀其大勢，則如公孫大娘舞劍器，渾脫瀏漓中自合規矩。

十二曰「八面出鋒」。米元章【苕溪詩】中鋒取勁，側鋒取妍，細處見精神，厚處得氣象，正所謂「正鋒立骨，側鋒取態」。

此十二法，實乃「以有法求無法」之階。昔人云：「草聖最為難，龍蛇競筆端。」學者當於墨池筆冢間參悟，終得「隨心所欲不逾矩」之境。

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