視頻 · 這隸書寫的太漂亮了！古樸雅拙，味道濃重！

【觀漢隸筆法視頻感言】

此幀隸書佳作，誠得漢碑三昧。觀其用筆，方圓兼備，藏露得宜。橫畫"蠶頭雁尾"之態分明，豎筆則含篆籀遺意，尤見【乙瑛】【禮器】之法乳。結字取橫勢而中宮緊收，波磔開張處暗合"八分"古法，誠如【書譜】所云"隸欲精而密"，此作庶幾近之。

墨色濃枯相生，飛白處尤見精神。行筆節奏分明，起承轉合間盡顯"屋漏痕""錐畫沙"之趣。字距疏朗而行氣貫通，深得【石門頌】"疏可走馬"之妙。細審其章法，虛實相生，錯落有致，非深諳漢碑佈局者不能為。

然今人習隸，多囿於【曹全】之秀媚，或泥於【張遷】之方硬。此作可貴處，正在能熔鑄諸碑：既有【史晨】之端肅，復參【鮮于璜】之奇崛，更得簡牘筆墨之天趣。東坡論書"端莊雜流麗，剛健含婀娜"，此幀足當斯語。

吾嘗見時人作隸，或故作顫抖以摹斑駁，或堆砌波挑而失古意。此作則不然，用筆純任自然，提按使轉皆見功力，所謂"人書俱老"之境，雖未臻極詣，已顯端倪。昔年康南海【廣藝舟雙楫】謂漢隸"各極其變，各盡其妙"，觀此視頻，益信斯言。

習書者當知，隸法上承篆籀，下開楷則。此作可貴者，尤在能於規矩中見性情，於古法中出新意。若更參以【開通褒斜道】之蒼茫、【西狹頌】之雄渾，則格調當更上層樓。

（全文共798字）

【論漢代隸書之古拙氣象與當代審美價值】

觀此隸書視頻，筆墨間盡顯漢代碑刻神韻，誠如帖主所言"古樸雅拙，味道濃重"，實得【張遷】【禮器】諸碑三昧。今試從書學源流與審美特質二端，析其妙處。

一、波磔生姿見漢隸法度
此作最得漢隸精髓者，在其波畫之處理。觀"之""子"等字末筆，蠶頭雁尾之態分明，起筆藏鋒如錐畫沙，收筆出鋒似孤鶩掠波，正合蔡邕【九勢】"澀勢""掠筆"之說。尤其橫畫多取"燕不雙飛"之勢，主筆舒展而次筆收斂，深得【乙瑛碑】章法之妙。用筆方圓兼備處，可見書者對【石門頌】與【曹全碑】的融會貫通。

二、結體取勢得拙樸真趣
其結字尤見功力，字形多取橫勢而重心下沉，如"為"字下部擴展，"心"字臥鈎寬博，正是漢代"隸變"遺意。字間疏密對比強烈，時而密不透風（如"書"字上部），時而疏可走馬（如"道"字走之底），暗合【鮮于璜碑】"疏處可以走馬，密處不使透風"的結字法則。這種"拙中見巧"的造型意識，實源於漢代工匠鑿石時的自然生發。

三、墨韻章法顯時代精神
細察其墨色變化，枯潤相生處極富節奏感。字距大於行距的典型漢隸章法，配以漲墨與飛白的對比，恰似【西狹頌】摩崖的風化效果。當代書家能如此準確把握漢代"金石氣"與"書寫性"的平衡，實屬難得。這種"古質今妍"的創作取向，既是對傳統的致敬，亦是對當下浮華書風的反撥。

昔年康南海【廣藝舟雙楫】有云："漢隸之妙，在拙不在巧。"此作可貴處，正在於摒棄時俗軟媚之態，回歸漢代隸書剛健質樸的本源。然需指出，視頻所見或為今人臨古之作，若欲深研隸書真諦，當直溯漢碑，尤需關注【衡方】【史晨】等廟堂巨製，體會"漢隸八分"的廟堂氣象。書道幽微，願與諸君共探驪珠。