视频 · 这隶书写的太漂亮了！古朴雅拙，味道浓重！

《观汉隶笔法视频感言》

此帧隶书佳作，诚得汉碑三昧。观其用笔，方圆兼备，藏露得宜。横画"蚕头雁尾"之态分明，竖笔则含篆籀遗意，尤见《乙瑛》《礼器》之法乳。结字取横势而中宫紧收，波磔开张处暗合"八分"古法，诚如《书谱》所云"隶欲精而密"，此作庶几近之。

墨色浓枯相生，飞白处尤见精神。行笔节奏分明，起承转合间尽显"屋漏痕""锥画沙"之趣。字距疏朗而行气贯通，深得《石门颂》"疏可走马"之妙。细审其章法，虚实相生，错落有致，非深谙汉碑布局者不能为。

然今人习隶，多囿于《曹全》之秀媚，或泥于《张迁》之方硬。此作可贵处，正在能熔铸诸碑：既有《史晨》之端肃，复参《鲜于璜》之奇崛，更得简牍笔墨之天趣。东坡论书"端庄杂流丽，刚健含婀娜"，此帧足当斯语。

吾尝见时人作隶，或故作颤抖以摹斑驳，或堆砌波挑而失古意。此作则不然，用笔纯任自然，提按使转皆见功力，所谓"人书俱老"之境，虽未臻极诣，已显端倪。昔年康南海《广艺舟双楫》谓汉隶"各极其变，各尽其妙"，观此视频，益信斯言。

习书者当知，隶法上承篆籀，下开楷则。此作可贵者，尤在能于规矩中见性情，于古法中出新意。若更参以《开通褒斜道》之苍茫、《西狭颂》之雄浑，则格调当更上层楼。

（全文共798字）

《论汉代隶书之古拙气象与当代审美价值》

观此隶书视频，笔墨间尽显汉代碑刻神韵，诚如帖主所言"古朴雅拙，味道浓重"，实得《张迁》《礼器》诸碑三昧。今试从书学源流与审美特质二端，析其妙处。

一、波磔生姿见汉隶法度
此作最得汉隶精髓者，在其波画之处理。观"之""子"等字末笔，蚕头雁尾之态分明，起笔藏锋如锥画沙，收笔出锋似孤鹜掠波，正合蔡邕《九势》"涩势""掠笔"之说。尤其横画多取"燕不双飞"之势，主笔舒展而次笔收敛，深得《乙瑛碑》章法之妙。用笔方圆兼备处，可见书者对《石门颂》与《曹全碑》的融会贯通。

二、结体取势得拙朴真趣
其结字尤见功力，字形多取横势而重心下沉，如"为"字下部扩展，"心"字卧钩宽博，正是汉代"隶变"遗意。字间疏密对比强烈，时而密不透风（如"书"字上部），时而疏可走马（如"道"字走之底），暗合《鲜于璜碑》"疏处可以走马，密处不使透风"的结字法则。这种"拙中见巧"的造型意识，实源于汉代工匠凿石时的自然生发。

三、墨韵章法显时代精神
细察其墨色变化，枯润相生处极富节奏感。字距大于行距的典型汉隶章法，配以涨墨与飞白的对比，恰似《西狭颂》摩崖的风化效果。当代书家能如此准确把握汉代"金石气"与"书写性"的平衡，实属难得。这种"古质今妍"的创作取向，既是对传统的致敬，亦是对当下浮华书风的反拨。

昔年康南海《广艺舟双楫》有云："汉隶之妙，在拙不在巧。"此作可贵处，正在于摒弃时俗软媚之态，回归汉代隶书刚健质朴的本源。然需指出，视频所见或为今人临古之作，若欲深研隶书真谛，当直溯汉碑，尤需关注《衡方》《史晨》等庙堂巨制，体会"汉隶八分"的庙堂气象。书道幽微，愿与诸君共探骊珠。