書法力量如何表現？

線條的力量體現着書法的生命本質，是書法欣賞的基礎。力量美的體現有多種形式，歸納起來，主要有以下幾種：

一是方硬的力量，

二是飽滿的力量，

三是彈性的力量，

四是摩擦的力量。

一、方硬

方硬是判斷字有無骨力的重要標準。

古人云『書貴瘦硬方通神』，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無。

魏晉時代最講求風骨，看圖：

王羲之蘭亭序

王羲之的字最大特點是什麼？

是硬。

臨摹王的字，柔美的地方容易寫像，有硬度的地方，如轉折、起筆收筆，最難模仿。

放大觀察蘭亭序，我們發現蘭亭序的字在結構上是很硬朗的，與王羲之其他墨跡的風格一致，只是線條要比以往略細。

王羲之喪亂貼『先』

喪亂帖是一件以骨力見長的名帖，這件作品轉折處和行筆都極為硬朗、爽勁，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。

封君夫人長孫墓誌

魏碑體現出的硬度，表現在轉折和線條的刀刻效果，即所謂的金石味，刀鑿斧刻，加上歲月的風化，極大豐富了書法的形式美和力量美。

二、飽滿

飽滿是一種張力的體現，是力量渾厚、充盈的效果。

在書法中，飽滿多是體現一種拙厚的味道。

顏真卿祭侄稿

王寵小楷

小楷也可以寫的渾厚飽滿，關鍵是掌握力量的表現形式。

三、彈性

彈性體現的是一種韌勁，如同拉彎的弓，充滿勢能。

褚遂良陰符經

趙佶瘦金體楷書

在彈性力量的線條中，往往要伴隨着一定的速度，快速是增加是力量的重要手段。

褚遂良、趙佶都是使用彈性增加線條力度的高手。

四、摩擦

摩擦是一種阻力，在書法里常常以飛白、枯澀的線條展現。

顏真卿祭侄稿

摩擦要保持中鋒，才能有渾厚的效果，側鋒、一味顫抖產生的飛白，多是俗書。

米芾虹縣詩

【論書法力量表現的四重境界】

書法之力，非蠻勁之謂也，乃氣韻生動之體現。昔蔡邕【九勢】云："藏頭護尾，力在字中"，正道出線條力量與生命韻律的辯證關係。今就方硬、飽滿、彈性、摩擦四力分而論之，以窺書道玄機。

一、方硬之力見風骨
"書貴瘦硬"之說，實肇自魏晉風骨精神。觀王右軍【蘭亭序】，其轉折處如金刀切玉，起收筆似斷犀象之角。米芾【海岳名言】評其"鋒勢鬱勃"，正指此硬朗之氣。而【喪亂帖】更將方硬推向極致——"先"字長撇如劍出鞘，"毒"字橫折似鐵畫銀鈎，此非腕底千鈞力不能為。北魏墓誌之金石味，乃以刀代筆的二次創造，其方硬中暗含書寫原初筆意，不可誤作單純刀刻效果。

二、飽滿之力顯渾穆
顏魯公【祭侄稿】以篆籀筆法作行草，線條如綿裹鐵。其"傾"字豎畫飽滿欲裂，卻無臃腫之弊，蓋因中鋒運筆使墨力直透紙背。王寵小楷【游包山集】雖纖若毫髮，然點畫圓潤如珠，此即董其昌所謂"勁健在骨，秀潤在姿"的至高境界。飽滿非徒求粗重，實乃"屋漏痕"般自然蓄力之果。

三、彈性之力含生機
褚河南【陰符經】之"天"字長撇，如弓開滿月，蓄而待發；宋徽宗瘦金體"風"字豎鈎，若青竹折腰，剛柔相濟。彈性之力貴在速度與控制的平衡，【書譜】"導之則泉注，頓之則山安"正是此理。當代書家多誤解彈性為機械顫動，殊不知真彈性乃"萬歲枯藤"般的內在韌勁。

四、摩擦之力得蒼茫
顏真卿【祭侄稿】枯筆處如老松裂石，飛白中見血淚縱橫。黃庭堅謂"筆中有物"，即指摩擦產生的質感厚度。然需警惕"墨豬""鋸齒"之弊——真飛白當如懷素【自敘帖】，雖乾裂秋風仍保持中鋒骨線，絕非刻意抖筆所能企及。

書道之力，終歸"陰陽既生，形勢出矣"（【九勢】）。四力非孤立存在，王鐸漲墨中見方硬，傅山纏繞中含彈性，皆證明大家必能融會貫通。學者當以"錐畫沙""印印泥"悟其質，以"折釵股""壁坼路"味其勢，方得力量美之真諦。

【論書法力量表現的四重境界】

書法之力，非蠻力也，乃氣韻生動之體現。昔衛夫人【筆陣圖】云："多力豐筋者聖，無力無筋者病"，誠為千古不刊之論。今就方硬、飽滿、彈性、摩擦四力分而論之，以窺書道玄機。

一、方硬之力見風骨
"書貴瘦硬"之說，源自晉人尚韻之審美。【蘭亭序】之硬，非形質之僵直，乃"鐵畫銀鈎"之勁健。觀其"永"字橫折，如金刀切玉；"歲"字戈鈎，似屈鐵斷鋼。王右軍【喪亂帖】尤甚，筆鋒入紙三分，所謂"錐畫沙"者，正是此般骨力。北魏碑版之硬，則化筆為刀，【長孫墓誌】方筆棱錚，乃匠人鑿石時氣力與石質抗衡之跡，此即包世臣所言"萬毫齊力"之境。

二、飽滿之力顯渾穆
顏魯公【祭侄稿】以篆籀筆法作行草，如熔金出冶，線條圓渾而內含波濤。其"傾"字長豎，如千年古藤；"摧"字橫捺，若崩雲墜石。王寵小楷雖纖若毫髮，然筆筆如綿裹鐵，此即董其昌所謂"字須熟後生"之妙——熟在法度，生在氣格。飽滿非肥鈍之謂，實乃"屋漏痕"般自然蓄力，如太極運勁，外柔內剛。

三、彈性之力得生機
褚河南【陰符經】筆勢如驚蛇入草，一拓直下復又彈起，"也"字浮鵝鈎若弓開滿月。宋徽宗瘦金體雖細若遊絲，然"天"字橫畫收筆處驟然上挑，如竹鞭破土，此即米芾"八面出鋒"之活法。彈性之力貴在速度與控制的平衡，猶如公孫大娘舞劍器，觀者但見其"來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光"。

四、摩擦之力生古質
【祭侄稿】枯筆處尤見真章，墨渴而筆不散，如萬歲枯藤，蒼茫中見筋骨。懷素【自敘帖】飛白處，恰似"壁坼之路"，自然天成。然需知飛白非刻意顫抖可得，當如黃賓虹所言"乾裂秋風，潤含春雨"，乃中鋒運筆時紙墨相爭之跡。王鐸漲墨之法，更是將摩擦之力推向極致，墨色氤氳中筆蹤猶存，恍如青銅器之斑駁古鏽。

結語：四力非孤立存在，大家之作往往諸力兼備。【蘭亭】硬中藏韌，【祭侄】渾而見澀。習書者當如張旭觀公孫劍器、懷素見夏雲奇峰，在自然萬象中悟得力道真諦。須知最高境界乃"剛健含婀娜"（蘇軾語），方硬而不失溫潤，飽滿而能空靈，彈性兼具沉穩，摩擦猶見流暢——此中消息，正在"人書俱老"時方得真味。