书法力量如何表现？

线条的力量体现着书法的生命本质，是书法欣赏的基础。力量美的体现有多种形式，归纳起来，主要有以下几种：

一是方硬的力量，

二是饱满的力量，

三是弹性的力量，

四是摩擦的力量。

一、方硬

方硬是判断字有无骨力的重要标准。

古人云“书贵瘦硬方通神”，就是强调字要具有骨力、有硬度。字若无骨，风采全无。

魏晋时代最讲求风骨，看图：

王羲之兰亭序

王羲之的字最大特点是什么？

是硬。

临摹王的字，柔美的地方容易写像，有硬度的地方，如转折、起笔收笔，最难模仿。

放大观察兰亭序，我们发现兰亭序的字在结构上是很硬朗的，与王羲之其他墨迹的风格一致，只是线条要比以往略细。

王羲之丧乱贴“先”

丧乱帖是一件以骨力见长的名帖，这件作品转折处和行笔都极为硬朗、爽劲，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。

封君夫人长孙墓志

魏碑体现出的硬度，表现在转折和线条的刀刻效果，即所谓的金石味，刀凿斧刻，加上岁月的风化，极大丰富了书法的形式美和力量美。

二、饱满

饱满是一种张力的体现，是力量浑厚、充盈的效果。

在书法中，饱满多是体现一种拙厚的味道。

颜真卿祭侄稿

王宠小楷

小楷也可以写的浑厚饱满，关键是掌握力量的表现形式。

三、弹性

弹性体现的是一种韧劲，如同拉弯的弓，充满势能。

褚遂良阴符经

赵佶瘦金体楷书

在弹性力量的线条中，往往要伴随着一定的速度，快速是增加是力量的重要手段。

褚遂良、赵佶都是使用弹性增加线条力度的高手。

四、摩擦

摩擦是一种阻力，在书法里常常以飞白、枯涩的线条展现。

颜真卿祭侄稿

摩擦要保持中锋，才能有浑厚的效果，侧锋、一味颤抖产生的飞白，多是俗书。

米芾虹县诗

《论书法力量表现的四重境界》

书法之力，非蛮劲之谓也，乃气韵生动之体现。昔蔡邕《九势》云："藏头护尾，力在字中"，正道出线条力量与生命韵律的辩证关系。今就方硬、饱满、弹性、摩擦四力分而论之，以窥书道玄机。

一、方硬之力见风骨
"书贵瘦硬"之说，实肇自魏晋风骨精神。观王右军《兰亭序》，其转折处如金刀切玉，起收笔似断犀象之角。米芾《海岳名言》评其"锋势郁勃"，正指此硬朗之气。而《丧乱帖》更将方硬推向极致——"先"字长撇如剑出鞘，"毒"字横折似铁画银钩，此非腕底千钧力不能为。北魏墓志之金石味，乃以刀代笔的二次创造，其方硬中暗含书写原初笔意，不可误作单纯刀刻效果。

二、饱满之力显浑穆
颜鲁公《祭侄稿》以篆籀笔法作行草，线条如绵裹铁。其"倾"字竖画饱满欲裂，却无臃肿之弊，盖因中锋运笔使墨力直透纸背。王宠小楷《游包山集》虽纤若毫发，然点画圆润如珠，此即董其昌所谓"劲健在骨，秀润在姿"的至高境界。饱满非徒求粗重，实乃"屋漏痕"般自然蓄力之果。

三、弹性之力含生机
褚河南《阴符经》之"天"字长撇，如弓开满月，蓄而待发；宋徽宗瘦金体"风"字竖钩，若青竹折腰，刚柔相济。弹性之力贵在速度与控制的平衡，《书谱》"导之则泉注，顿之则山安"正是此理。当代书家多误解弹性为机械颤动，殊不知真弹性乃"万岁枯藤"般的内在韧劲。

四、摩擦之力得苍茫
颜真卿《祭侄稿》枯笔处如老松裂石，飞白中见血泪纵横。黄庭坚谓"笔中有物"，即指摩擦产生的质感厚度。然需警惕"墨猪""锯齿"之弊——真飞白当如怀素《自叙帖》，虽干裂秋风仍保持中锋骨线，绝非刻意抖笔所能企及。

书道之力，终归"阴阳既生，形势出矣"（《九势》）。四力非孤立存在，王铎涨墨中见方硬，傅山缠绕中含弹性，皆证明大家必能融会贯通。学者当以"锥画沙""印印泥"悟其质，以"折钗股""壁坼路"味其势，方得力量美之真谛。

《论书法力量表现的四重境界》

书法之力，非蛮力也，乃气韵生动之体现。昔卫夫人《笔阵图》云："多力丰筋者圣，无力无筋者病"，诚为千古不刊之论。今就方硬、饱满、弹性、摩擦四力分而论之，以窥书道玄机。

一、方硬之力见风骨
"书贵瘦硬"之说，源自晋人尚韵之审美。《兰亭序》之硬，非形质之僵直，乃"铁画银钩"之劲健。观其"永"字横折，如金刀切玉；"岁"字戈钩，似屈铁断钢。王右军《丧乱帖》尤甚，笔锋入纸三分，所谓"锥画沙"者，正是此般骨力。北魏碑版之硬，则化笔为刀，《长孙墓志》方笔棱铮，乃匠人凿石时气力与石质抗衡之迹，此即包世臣所言"万毫齐力"之境。

二、饱满之力显浑穆
颜鲁公《祭侄稿》以篆籀笔法作行草，如熔金出冶，线条圆浑而内含波涛。其"倾"字长竖，如千年古藤；"摧"字横捺，若崩云坠石。王宠小楷虽纤若毫发，然笔笔如绵裹铁，此即董其昌所谓"字须熟后生"之妙——熟在法度，生在气格。饱满非肥钝之谓，实乃"屋漏痕"般自然蓄力，如太极运劲，外柔内刚。

三、弹性之力得生机
褚河南《阴符经》笔势如惊蛇入草，一拓直下复又弹起，"也"字浮鹅钩若弓开满月。宋徽宗瘦金体虽细若游丝，然"天"字横画收笔处骤然上挑，如竹鞭破土，此即米芾"八面出锋"之活法。弹性之力贵在速度与控制的平衡，犹如公孙大娘舞剑器，观者但见其"来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光"。

四、摩擦之力生古质
《祭侄稿》枯笔处尤见真章，墨渴而笔不散，如万岁枯藤，苍茫中见筋骨。怀素《自叙帖》飞白处，恰似"壁坼之路"，自然天成。然需知飞白非刻意颤抖可得，当如黄宾虹所言"干裂秋风，润含春雨"，乃中锋运笔时纸墨相争之迹。王铎涨墨之法，更是将摩擦之力推向极致，墨色氤氲中笔踪犹存，恍如青铜器之斑驳古锈。

结语：四力非孤立存在，大家之作往往诸力兼备。《兰亭》硬中藏韧，《祭侄》浑而见涩。习书者当如张旭观公孙剑器、怀素见夏云奇峰，在自然万象中悟得力道真谛。须知最高境界乃"刚健含婀娜"（苏轼语），方硬而不失温润，饱满而能空灵，弹性兼具沉稳，摩擦犹见流畅——此中消息，正在"人书俱老"时方得真味。