視頻 · 這楷書，寫的有稜有角！

【論楷書稜角之法度與氣韻】

（引）觀此幀楷書視頻，筆鋒如劍戟森列，結體似殿閣巍峨，誠得北碑方勁之髓。然稜角之妙，非徒外露鋒芒，實有法度內蘊其中。

一、稜角源流考
楷書方筆之法，肇自漢隸波磔，成熟於北魏碑版。【張猛龍碑】"龍"字右掠如刀劈，【始平公】"之"字橫畫似鐵鑄，皆顯"折釵股"之勁。唐人崇法，顏魯公【麻姑壇】以篆籀圓筆化方，柳誠懸【玄秘塔】取歐虞之方而參以行意，遂成"顏筋柳骨"之範式。今觀視頻中書作，橫畫收筆處"隼尾"之勢分明，豎鉤"趯"法如武人屈臂，深得【九成宮】"險勁"三昧。

二、稜角技法析
真書稜角貴在"三合"：一曰筆鋒與紙面夾角，視頻中"永"字側鋒切入如利刃，正合【筆陣圖】"橫如千里陣雲"之說；二曰提按節奏，"字"末豎鉤先頓後挫，暗合智永"空中遙擲筆"之秘；三曰墨色層次，飛白處猶見【祭侄稿】悲憤之氣。尤可稱道者，乃轉折處兼用"外拓內擫"之法，如"國"字右上角如金刀削玉，左下角似綿里裹鐵。

三、氣韻辯證觀
昔東坡論書"端莊雜流麗"，視頻中"月"字豎撇如弓引滿，"水"字右捺似浪拍岸，正是剛柔相濟之態。然需警覺者，稜角過露易墮"算子書"窠臼。米南宮譏顏書"如田舍郎"，正謂其少蘊藉。故建議作者可參褚遂良【雁塔聖教】之"空靈"，以虛和濟剛猛；或習鍾紹京【靈飛經】之"遒媚"，化劍拔弩張爲綿里藏針。

（結）楷法如君子立朝，稜角乃其風骨，然終需以溫潤爲底色。此幀佳作已得骨相，若更養浩然之氣，假以時日，必成"不激不厲而風規自遠"之境界。學者當知：方筆是手段，非目的；稜角見功夫，更見心性。

【論楷書稜角之法度與氣韻】

（首段）觀此幀楷書視頻，誠如帖主所言"有稜有角"，然此稜角非徒具形貌者。愚見其筆法深得唐楷三昧，尤見柳公權【玄秘塔】筋骨，轉折處如金刀削玉，頓挫間似屈鐵折釵。此非刻意求險峻，實乃腕底功力自然流露。昔人云"楷如立"，今見此作，方知"立"字真義——非僵直呆板之立，乃君子佩玉、危坐鳴琴之立也。

（技法析要）細究其用筆，有三法可循：一曰"折釵股"，橫畫收筆時暗蓄回鋒，如折金釵而斷面光潔；二曰"屋漏痕"，豎畫行筆微見戰掣，若屋漏蜿蜒卻自有軌跡；三曰"鐵門檻"，捺腳出鋒之際重按輕提，恰似鐵鑄門檻般凝重而不滯澀。此三法交融，遂成外顯稜角而內蘊圓融之妙。蘇子瞻【論書】謂"端莊雜流麗，剛健含婀娜"，此之謂也。

（氣韻探源）然稜角易得，氣韻難求。此作可貴處，在於方整中見飛動之勢。其字字如檐角懸鈴，雖凝固於楮墨，卻似有清響可聞。蓋書者深諳"永字八法"中"策""掠"之道，橫如勒馬收韁，豎若引弩待發，使靜態筆墨具動態韻律。張懷瓘【書斷】言"點畫生棱，自有凜然不可犯之色"，正合此境。

（當代啟示）今人習楷，常惑於"田字格"之囿，或流於描畫形狀，失卻神采；或強作抖擻，反成做作。此視頻可資鏡鑒者，在於展現如何以從容運腕駕馭鋒芒。譬如武士執劍，勁道在腰不在臂，書家使轉，氣力在肩不在指。觀其行筆節奏，分明可見呼吸吐納與筆墨起落相諧，此即蔡邕【九勢】"夫書肇於自然"之真諦。

（結語）楷書稜角，實乃書者心性之投影。過剛易折，過柔則靡，惟此作剛柔相濟，如良玉生棱，溫潤中自見圭角。倘書道同好能從此視頻中不僅得形似，更能體味"稜角"背後"方圓互濟"的哲學，則善莫大焉。米南宮評顏真卿書"如項羽掛甲，樊噲排突，硬弩欲張，鐵柱特立"，移評此作，亦不爲過。