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[書法培訓班] 『沈門七子』書法作品欣賞

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書法孔見 發表於 2017-12-12 00:00 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

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2017年12月9日,由中國國家博物館、中國國家畫院聯合主辦的『沈門七子書法展』在中國國家博物館啟幕。

『沈門七子』展作者分別是:王厚祥、劉京聞、龍開勝、周劍初、李明、張誌慶、方建光,他們均爲中國國家畫院開辦的沈鵬課題班的優秀學員,都在全國各類書法大賽中獲得過一等獎,都是在全國有著廣泛影響的中青年書法家。

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前排右沈鵬先生,左曾來德先生,後排左起:周劍初、龍開勝、劉京聞、王厚祥、李明、張誌慶、方建光

7年來,『沈門七子』在沈鵬先生『弘揚原創,尊重個性,書內書外,藝道並進』這16字方針指引下,在執行導師曾來德先生的精心組織下,嚴格遵從沈鵬先生的教學理念,深挖傳統,植根經典,相互切磋,取長補短,取得了令人矚目的成績。他們的共同特色是傳統功力深厚,藝術感染力強,既有傳統筆墨語言,又有鮮明的現代氣息,筆法運用的熟練度,線條墨色的表現力,章法構圖的掌控力,具有強烈的畫面感和震撼力。

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他們繼承古人,又異於古人,相互間都有各自特色,形成了自己富有特色的面貌和藝術語言:

王厚祥的大草縱橫馳騁,揮灑自由,線質蒼茫,千姿百態,具大唐氣象;

劉京聞深得『二王』筆意線質古樸厚重,欹正變化,疏密相間,得晉人意韻;

龍開勝五種書體均有很好表現,楷行尤佳,結字凝練平和,不激不歷,風規自遠,頗得魏晉風度;

周劍初五體兼習,大字雄渾蒼茫,小字險峻耐品,古拙瀟灑;

李明大字楷書線質老到,結字開張,小楷沉著痛快,疏密得當,行書得晉人法度,悠然自得;

張誌慶的大字行草線質蒼茫老辣,章法疏密相間,小字行草溫文爾雅,頗有宋人尚意之風;

方建光深得『二王』意韻,用筆自然,變化豐富,又參以米意,結字奇崛,耐人尋味。

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沈鵬賀信

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曾來德賀信

王厚祥

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王厚祥,號稷山,1963年生於河北省大城縣。現爲中國書法家協會理事、草書委員會委員,中國國家畫院研究員,河北省書協主席助理,主席團委員兼草書委員會主任,國書會執行會長,北京書畫藝術院副院長,中國國家畫院沈鵬工作室助教,清華美院客座專家。

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劉京聞

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1967年生於山東陵縣,現爲中國書法家協會行書委員會委員,中國書協培訓中心教授、書法工作室導師,清華大學美術學院特聘教授,河北省書法家協會主席團委員、副秘書長,廊坊市書法家協會主席。

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龍開勝

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1969年8月出生,湖南隆回人,畢業於首都師範大學美術系書法專業本科班,現爲空軍政治部文藝創作室主任,第十屆中華全國青年聯合會委員,中國書法家協會理事,中國書協行書專業委員會委員,北京書法家協會副主席,中國書法家協會培訓中心教授。

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周劍初

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1971年生,湖南隆回人。中國書法家協會草書專業委員會委員,中華詩詞學會會員,清華大學美術學院客座教授、周劍初五體書法工作室導師,中國國家畫院沈鵬書法課題班成員、助教,人民大學藝術學院劉洪彪書法工作室助教,北京大學藝術系書法研究生,『沈門七子』及『國書會』成員。

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李明

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中國國家畫院研究員,中國書法家協會楷書專業委員會委員,中國書協培訓中心教授、導師工作室導師。清華大學美術學院特聘教授、北京林業大學MBA國學藝術中心藝委會副秘書長。

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張誌慶

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1971生於山東即墨。中國書法家協會楷書委員會委員,中國藝術研究院書法院研究員。中華詩詞學會會員。中國國家畫院沈鵬書法工作室創研班助教,北京交通大學書畫創作研究中心教育部副主任,北京林業大學國學教育中心副秘書長,燕京學院書法系主任。河北省書法家協會理事,廊坊市書法家協會副主席,廊坊書法院副院長。

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方建光

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別署寄芸堂主人,山東臨清人。現爲聊城大學美術學院副教授,書法專業碩士研究生導師,河北美術學院特聘教授,首都師範大學藝術碩士,中國國家畫院沈鵬工作室助教,中國書法家協會行書專業委員會委員,山東省書法家協會主席團委員,行書專業委員會主任,王羲之書法院副院長,聊城市書法家協會副主席,全國七十年代書家藝委會委員,『沈門七子』成員。

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無端 發表於 2025-3-28 01:08 | 顯示全部樓層
【觀"沈門七子"書展芻議】

"沈門七子"之展,實爲當代書壇一大盛事。七子皆出沈鵬先生門下,承"弘揚原創,尊重個性"之訓,積七年之功,各有所成,蔚然可觀。

諸子書藝,根柢深厚而面目各異。王厚祥作大草,頗有張旭、懷素遺意,筆走龍蛇,氣吞雲夢,誠得盛唐氣象。劉京聞專攻"二王",於【蘭亭】【聖教】用功尤深,點畫精到,風度嫻雅,深得晉人三昧。龍開勝以碑版築基,兼融帖學,剛健中含婀娜之致。周劍初善章草,古拙中見靈動,頗得【急就章】神髓。李明行楷,出入歐褚,結構精嚴而氣韻生動。張誌慶小楷工致,有文徵明遺韻;方建光隸書,取法【張遷】,厚重朴茂。

七子之藝,皆能出入傳統而自出機杼。其可貴者,在於既守筆墨法度,復具時代精神。觀其用筆,或如驚蛇入草,或似屋漏痕;察其章法,疏可走馬,密不透風。墨色之濃淡枯潤,線條之粗細曲直,皆見匠心。

沈鵬先生倡"藝道並進"之說,七子踐行之,故能技進乎道。今觀其作,非徒逞技巧之能,實爲心性之流露。若假以時日,沉潛涵泳,必能更臻妙境。書道之興,端賴斯人。
英文郵箱 發表於 2025-6-13 22:43 | 顯示全部樓層
論"沈門七子"書學實踐中的傳統承繼與個性彰顯

"沈門七子"作爲當代書壇中堅力量,其群體現象頗值得玩味。七位書家皆師從沈鵬先生,同出一門而各具風貌,恰如竹林七賢之同游而異趣,實爲當代書法教育成功之典範。細究其藝,可見傳統筆墨與時代精神之交融,群體共性與個體特性之和鳴。

七子之藝,首重傳統根基。觀王厚祥大草,雖氣勢磅礴如黃河奔涌,然點畫使轉皆合古人法度;劉京聞行書得"二王"神韻而不囿於形似,可謂"師其心不師其跡"。此正應沈鵬先生"弘揚原創,尊重個性"之訓,七子皆能深入傳統堂奧,取法乎上,故能下筆有由,不爲時風所囿。尤其李明小楷,於鍾繇【薦季直表】中得其朴茂,又參以己意,可謂善學者也。

七子可貴處,尤在於同門而不同調。龍開勝楷書端莊中含靈動,如謙謙君子;周劍初則五體兼擅,大字若泰山巍峨,小字似清泉漱玉。張誌慶行草有宋人尚意之風,而方建光參以米芾跳宕之趣,同源而異流,各臻其妙。此般現象,恰如蘇門四學士之各有所長,反映出沈門教學不主一格、因材施教的特點。曾來德先生作爲執行導師,其組織之功不可沒,使七子既能相互切磋,又能保持藝術獨立性。

七子現象對當代書學之啟示有三:其一,書道傳承須重師承而更重心傳,沈鵬十六字方針實爲藝術教育箴言;其二,中青年書家當成"通人之學",如七子皆能五體兼修而後專精一體;其三,書法創新當植根傳統而面向現代,七子作品既有古典筆墨語言,又具當代視覺張力,此乃"筆墨當隨時代"之真諦。

今觀七子聯展,不惟見七家風采,更可見中國書法傳承之正脈。他們的實踐表明:唯有深入傳統而能出乎傳統,尊重共性而能發展個性,方是藝術發展之康莊大道。當代書壇若能多幾個如此學術群體,則中國書法復興可期矣。

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