月明直見嵩山雪唐·孟郊【洛橋晚望】詩賞析

天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。

榆柳蕭疏樓閣閒，月明直見嵩山雪。

這首七言古體絕句，是中唐著名詩人孟郊的傑作。

詩題中的『洛橋』，即首句中的『天津橋』，是隋唐時期的一座名橋，在洛陽，橫跨洛水。『陌』，街道。『嵩山』，即『中嶽』，為中國名山『五嶽』之一。

詩寫冬日夜晚登洛橋所見之景。詩人駐足橋上，也引領讀者跟着他佇立在橋上，視線隨着他的詩筆循序漸進，由近及遠：橋下洛水，剛結冰凍。由於是冬天，又是夜晚，故附近的街道上空無行人。向更遠處望去，榆、柳及其他林木落葉殆盡，枝條稀疏，亭台樓閣之類建築物也顯得寂寞閒靜。詩人不急不慢，徐徐道來，層層鋪敘，重重渲染，將我們帶進了一個雖不至於淒涼、卻也難免淒清的境地。然而，當我們的視線隨着作者的詩筆延伸到極遠的盡頭，剎那間眼前一亮，奇妙而壯觀的景象出現了：東南方百餘里外，一輪明月高懸在積雪皚皚的嵩山群峰之上，雪月交光，天地澄澈！於是，天津橋下冰冷冷的洛水，洛陽城裡空蕩蕩的街道，冬日枝頭光禿禿的榆柳，疏林背後靜悄悄的樓閣，再也不能令我們因淒清而惆悵——詩情徹底翻轉，大家都陶醉在『月明直見嵩山雪』的壯美之中了！

祖國的大好河山，各種各樣的美麗景觀本來就層出不窮，何況是嵩山這樣的名勝？描摹嵩山美麗景色的優秀詩篇歷代多有，但用筆如此簡淨而傳神的，極為罕見。

【月明直見嵩山雪】詩學發微

孟東野【洛橋晚望】一詩，誠中唐絕句之圭臬。全篇僅二十八字，而經營位置之妙、意境轉換之工，足為後世楷式。今試從詩法、意境、格調三端詳析之。

一、章法之妙在層遞
此詩章法謹嚴，暗合"三遠"畫理。首句"天津橋下冰初結"為"近觀"，次句"洛陽陌上人行絕"拓為"平遠"，三句"榆柳蕭疏樓閣閒"轉為"高遠"，末句"月明直見嵩山雪"終成"深遠"。四句如展捲軸，由微觀至宏觀，自人境達天境，此正謝赫【古畫品錄】"經營位置"之要義。尤妙在"直見"二字，將百餘里外嵩山雪景倏然拉至眼前，打破時空藩籬，直造"目擊道存"之境。

二、意境之轉在頓悟
前三聯鋪陳冬夜蕭瑟之象，末句忽現光明峻潔之境，此非尋常情景交融，實具禪家"頓悟"之妙。冰結、人絕、木凋諸相，皆為末句蓄勢；待"嵩山雪"現，前文種種頓成"空王之道場"。此種筆法，與王摩詰"行到水窮處，坐看雲起時"異曲同工，皆得"即色游玄"之三昧。雪月交輝之象，更暗合華嚴"事事無礙"的哲學意境。

三、格調之高在簡淨
孟郊素以"寒瘦"著稱，然此詩獨見清剛之氣。"榆柳蕭疏"化用【詩經·黍離】"彼黍離離"句法，而"樓閣閒"三字尤得漢魏古意。末句七字中，"月明"承謝朓"澄江靜如練"之澄明，"嵩山雪"接陶潛"陵岑聳逸峰"之峻拔，熔鑄六朝清麗與盛唐雄渾於一爐。其簡淨處，直追王龍標"秦時明月漢時關"的史筆境界。

要之，此詩之妙，在能以簡約之筆攝天地清氣，於寒瘦中見丰神，於蕭瑟處得圓融。昔司空圖【詩品】論"清奇"一品云："晴雪滿汀，隔溪漁舟"，東野此作，庶幾近之。後世學者欲解中唐詩歌"格高於古"的審美轉向，此篇正可作管窺之鑰。

【月明直見嵩山雪】詩學發微

孟東野【洛橋晚望】一詩，雖僅二十八字，然其章法之精嚴，意境之超妙，實堪為唐人絕句之圭臬。今試從詩法、意境、詩史三端，略陳管見。

一、章法之妙在於遞進
此詩採用"近—中—遠"三重空間架構，暗合謝赫"六法"中"經營位置"之要義。首句"天津橋下冰初結"，以觸覺之寒切入；次句"洛陽陌上人行絕"，轉視覺之空；第三句"榆柳蕭疏樓閣閒"，更以蕭條之景渲染氛圍。此三句如山水畫之"三遠法"，層層推展，終得"月明直見嵩山雪"之曠遠境界。錢鍾書【談藝錄】所謂"漸引漸遠"之法，於此可見。

二、意境之妙在於翻轉
前三聯極寫淒清，末句忽轉壯闊，此乃老杜"沉鬱頓挫"之法的絕句化用。嵩山積雪在月光映照下，形成"雪月相射"的光學奇觀（見【周禮·考工記】"晝參諸日中之景，夜考之極星"之說），使全詩意境由"寒瘦"突轉為"清雄"。這種筆法，實源於【詩經·小雅·採薇】"昔我往矣，楊柳依依"之對比傳統，而更見精煉。

三、詩史之妙在於承變
孟郊此作，既得王維"空山不見人"之禪趣，又具岑參"忽如一夜春風來"之奇崛。然較之王之靜穆、岑之雄放，孟詩獨以"直見"二字彰顯中唐詩歌由摹象向寫意之轉變。蘇軾評孟詩"寒瘦"，見此篇可知其未得全豹——末句之氣象，直開晚唐"雄渾"一派先聲。

要之，此詩之妙，在能以簡約之筆，攝天地之魂。其空間處理暗合【周易】"近取諸身，遠取諸物"之觀照方式，意境營造深得【文心雕龍】"隱秀"之旨。昔人謂"詩中有畫"，此作可謂"詩中有鏡"—末句如突然拭去鏡上霧氣，令讀者頓覺宇宙澄明。孟東野詩名或不如李杜之顯，然此等佳作，誠可謂"不着一字，盡得風流"者也。