水仙圖卷手卷（中國畫）

水仙圖卷手卷（中國畫）

水仙圖卷手卷（中國畫） 

趙子固（南宋）

【水仙圖卷】手卷考略

趙子固（1199-1264），南宋宗室，太祖十一世孫，名孟堅，字子固，號彝齋，以水墨花卉著稱於世。此【水仙圖卷】乃其晚年逸筆，現藏北京故宮博物院（編號48077），紙本墨筆，縱24.5厘米，橫670.6厘米，堪稱南宋文人寫意花卉之典範。

此卷以白描法寫水仙百餘株，布局疏密有致，筆致清絕。葉脈用筆如屈鐵，取法文同墨竹筆意；花瓣以淡墨勾勒，瓣尖稍頓，顯其輕盈之態。尤見功力者，在於通過墨色濃淡表現花葉向背，濃墨寫近葉，淡墨繪遠叢，層次井然。卷尾自題"彝齋"款，鈐"子固"朱文印，筆勢遒勁，與畫風渾然一體。

趙氏畫水仙，實托物言志。南宋鄧椿【畫繼】稱其"寫水仙尤工，蓋取'凌波微步'之意"。此卷所繪水仙不染纖塵，正是畫家孤高品格的寫照。卷後元代倪瓚題跋云："子固墨花，於紛披側偃中各具條理"，道出其既重寫生又尚意趣的藝術特質。

此卷歷經項元汴、梁清標等名家遞藏，卷首有乾隆御題"清標雅韻"四字，可見歷代鑑藏家對其推崇。作為南宋文人畫轉型期的重要作品，其以書入畫的筆墨語言，對後世錢選、王冕等畫家影響深遠。今觀此卷，猶可想見當年子固"舟中展玩，酒邊揮灑"的文人雅趣。

【水仙圖卷】題跋及考略

趙子固（1199-1264），南宋宗室，太祖十一世孫，諱孟堅，字子固，號彝齋，湖州人。此卷水仙，乃其晚年逸筆，今觀其墨韻，猶可想見當年"清而不凡，秀而雅淡"之致。

一、筆墨淵源考
子固畫承揚無咎墨梅法脈，參以徐熙野逸之趣。此卷水仙以淡墨雙鈎為主，葉脈轉折處偶見飛白，深得書法"屋漏痕"之妙。花瓣用筆輕靈若蘭葉描，而花蕊點簇則取法徐熙"落墨花"遺意。葉叢穿插頗具【十七帖】章法，蓋因其人"以書法作畫"之明證。

二、構圖精義析
全卷採用"之"字形律動布局，水仙八叢錯落其間。首段三叢取勢向左，中段兩叢忽轉右向，末段復歸左傾，形成"起-伏-收"的視覺韻律。尤其值得注意的是第三叢與第六叢間的"留白"，非虛空也，實乃"無畫處皆成妙境"之經營，暗合【林泉高致】"三遠"之法。

三、文人情致辨
子固嘗於舟中寫水仙，謂"平生與水仙緣最深"。此卷葉梢多作俯垂之態，非寫其凋萎，實寓"君子固窮"之思。卷尾一株獨開五瓣者，暗用【離騷】"紉秋蘭以為佩"典，蓋南宋遺民常見手法。其筆墨清癯處，正與所作【凌波賦】"素萼金盞，自照冰魂"句相表里。

四、鑑藏流傳略
據【石渠寶笈三編】著錄，此卷曾為項元汴"天籟閣"舊藏，有"墨林秘玩"印可證。入清後歸安岐，鈐"儀周鑑賞"印。乾隆時入內府，卷首可見"乾隆御覽之寶"橢圓印。今觀紙色沉古而墨彩如新，當是明代精摹本，然神韻氣格不失子固本色，猶可珍也。

五、題跋建議
若欲題詠此卷，可引周密【武林舊事】載子固"舟中寫生，風日清美"事，或取姜夔【卜算子】"水仙只自憐"句意。題識宜用瘦金體小楷，鈐朱文印於葉叢空隙處，方不損畫面清氣。

此卷雖僅尺素，然一花一葉俱見風骨。子固以宗室之尊，寄懷翰墨，觀其筆下水仙，正如趙孟頫所評"清絕如見姑射仙人"，非獨寫形，實寫其胸中逸氣耳。