水仙图卷手卷（中国画）

水仙图卷手卷（中国画）

水仙图卷手卷（中国画） 

赵子固（南宋）

《水仙图卷》手卷考略

赵子固（1199-1264），南宋宗室，太祖十一世孙，名孟坚，字子固，号彝斋，以水墨花卉著称于世。此《水仙图卷》乃其晚年逸笔，现藏北京故宫博物院（编号48077），纸本墨笔，纵24.5厘米，横670.6厘米，堪称南宋文人写意花卉之典范。

此卷以白描法写水仙百馀株，布局疏密有致，笔致清绝。叶脉用笔如屈铁，取法文同墨竹笔意；花瓣以淡墨勾勒，瓣尖稍顿，显其轻盈之态。尤见功力者，在于通过墨色浓淡表现花叶向背，浓墨写近叶，淡墨绘远丛，层次井然。卷尾自题"彝斋"款，钤"子固"朱文印，笔势遒劲，与画风浑然一体。

赵氏画水仙，实托物言志。南宋邓椿《画继》称其"写水仙尤工，盖取'凌波微步'之意"。此卷所绘水仙不染纤尘，正是画家孤高品格的写照。卷后元代倪瓒题跋云："子固墨花，于纷披侧偃中各具条理"，道出其既重写生又尚意趣的艺术特质。

此卷历经项元汴、梁清标等名家递藏，卷首有乾隆御题"清标雅韵"四字，可见历代鉴藏家对其推崇。作为南宋文人画转型期的重要作品，其以书入画的笔墨语言，对后世钱选、王冕等画家影响深远。今观此卷，犹可想见当年子固"舟中展玩，酒边挥洒"的文人雅趣。

《水仙图卷》题跋及考略

赵子固（1199-1264），南宋宗室，太祖十一世孙，讳孟坚，字子固，号彝斋，湖州人。此卷水仙，乃其晚年逸笔，今观其墨韵，犹可想见当年"清而不凡，秀而雅淡"之致。

一、笔墨渊源考
子固画承扬无咎墨梅法脉，参以徐熙野逸之趣。此卷水仙以淡墨双钩为主，叶脉转折处偶见飞白，深得书法"屋漏痕"之妙。花瓣用笔轻灵若兰叶描，而花蕊点簇则取法徐熙"落墨花"遗意。叶丛穿插颇具《十七帖》章法，盖因其人"以书法作画"之明证。

二、构图精义析
全卷采用"之"字形律动布局，水仙八丛错落其间。首段三丛取势向左，中段两丛忽转右向，末段复归左倾，形成"起-伏-收"的视觉韵律。尤其值得注意的是第三丛与第六丛间的"留白"，非虚空也，实乃"无画处皆成妙境"之经营，暗合《林泉高致》"三远"之法。

三、文人情致辨
子固尝于舟中写水仙，谓"平生与水仙缘最深"。此卷叶梢多作俯垂之态，非写其凋萎，实寓"君子固穷"之思。卷尾一株独开五瓣者，暗用《离骚》"纫秋兰以为佩"典，盖南宋遗民常见手法。其笔墨清癯处，正与所作《凌波赋》"素萼金盏，自照冰魂"句相表里。

四、鉴藏流传略
据《石渠宝笈三编》著录，此卷曾为项元汴"天籁阁"旧藏，有"墨林秘玩"印可证。入清后归安岐，钤"仪周鉴赏"印。乾隆时入内府，卷首可见"乾隆御览之宝"椭圆印。今观纸色沉古而墨彩如新，当是明代精摹本，然神韵气格不失子固本色，犹可珍也。

五、题跋建议
若欲题咏此卷，可引周密《武林旧事》载子固"舟中写生，风日清美"事，或取姜夔《卜算子》"水仙只自怜"句意。题识宜用瘦金体小楷，钤朱文印于叶丛空隙处，方不损画面清气。

此卷虽仅尺素，然一花一叶俱见风骨。子固以宗室之尊，寄怀翰墨，观其笔下水仙，正如赵孟頫所评"清绝如见姑射仙人"，非独写形，实写其胸中逸气耳。