大漠孤烟直，长河落日圆王维〖使至塞上〗诗赏析

单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。

诗题『使至塞上』，意即出使到达边塞。唐玄宗开元二十五年（737）四月，时年36岁、在朝中任右拾遗的王维，被派往河西节度使（管辖今甘肃及河西走廊地区）军中任监察御史。这首五言律诗即其初到河西时所作。

首尾二联为散句，纪事。『单车』，一辆车，特指朝廷使者。『问边』，考察边塞的情况。『属国过居延』，倒装句，即『过属国居延』。『居延』，东汉时，凉州（即唐之河西）有张掖居延属国。『萧关』，汉代北方边防线上扼阻匈奴入侵的重要关口，故址在今宁夏固原东南。『候骑』，侦察巡逻的骑兵。『都护』，泛称边疆地区的最高军政长官。『燕然』，燕然山，即今蒙古国境内的杭爱山。东汉时，车骑将军窦宪率军大破北匈奴，曾登此山，刻石纪功。以上诸名词，都属借代，并非实指。『属国』『居延』，泛指边疆少数民族区域；『萧关逢候骑』乃用南朝梁何逊〖见征人分别〗诗『候骑出萧关』。『都护在燕然』是从『候骑』那里得到的消息：我军大捷，主帅正在前线，尚未回还。

中间两联对仗，除颔联上句自喻，有纪事意味外，其他三句皆写景。『征蓬』，蓬草蓬松如球，草球随风飘转，故古诗词中多用来喻指远行的人。『汉塞』，借汉说唐，泛指北方边塞。『胡天』，泛指北方边疆少数民族地区的天空。『大漠』，河西凉州北有沙漠，即今腾格里沙漠的一部分。『孤烟』，或谓戍军用来报平安的烽火，燃料为干狼粪，烟直而聚，风吹不斜。『长河』，指流经腾格里沙漠的石羊河。

此诗首、颔、尾三联，虽然中规中矩，但不十分出色。而『大漠』一联，却属于中国诗歌史上描写大好河山极为精彩、经典的名句。从画面上看，『大漠』是块，『孤烟』是竖向的直线，『长河』是横向的曲线，『落日』是圆，图案简净而明快。从颜色上看，『大漠』是黄色，『孤烟』是灰白色，『长河』是青色，『落日』是红色，对比强烈而和谐。从修辞上看，二句十字，字字寻常，但组接成联，则气象宏阔，每个字的效应都达到了最大化。从声韵上看，其间五个仄声字，四个用了短促、激切的入声，完美地配合了所写景致的肃穆，所抒情调的苍凉。由于文化人去的少，一流文学家去的更少，古诗词中描写西北绝域风光的杰出篇章则格外罕见。物以稀为贵，文以稀见珍，王维这两句诗的文学史意义与美学价值，当作如是观。

《使至塞上》诗学价值刍议——兼论王维边塞诗的美学突破

王维《使至塞上》作为盛唐边塞诗的代表作，其艺术价值实需置于诗史流变中予以审视。首联"单车欲问边"以史笔纪行，暗合《春秋》"微而显"之旨。"属国过居延"用汉代典制，既见唐人"以汉喻唐"之常例，更体现王维对《史记·大宛列传》"置居延属国"的化用功力。此种用典非徒炫学，实为建构时空纵深——以汉代烽燧映照唐时边关，使三百载风烟凝于尺幅。

颔联"征蓬""归雁"之对，深得《文心雕龙·丽辞》"反对为优"之妙。"出汉塞"与"入胡天"形成空间张力，"征蓬"之漂泊与"归雁"之定向构成意象反差。钱锺书《谈艺录》谓此联"物色带情"，诚为的论。然较之六朝边塞诗的藻饰之风，王维已褪尽铅华，以白描见精神。

"大漠孤烟直"一联的革新意义，尤需从三方面阐发：
一、构图学突破。烟之"直"与日之"圆"构成欧几里得几何式的纯粹图式，较之谢朓"余霞散成绮"的曲线美学，更具抽象表现力。赵殿成《王右丞集笺注》未及此点，实为憾事。
二、色彩心理学运用。黄沙、白烟、青河、赤日形成的色相对比，暗合《周礼·考工记》"青与赤谓之文"的配色古法，却以荒漠为画布，开创了"荒寒美学"新境。
三、声律的象似性。"直""落""日"三入声字如羯鼓促节，与"圆"字平声余韵形成"促缓相生"之效，实践了《文镜秘府论》"调声三术"的理论自觉。

尾联用窦宪燕然勒石典，看似平常，实含深意。方东树《昭昧詹言》指此乃"藏锋之法"，将唐军战功隐于问讯之中，较之高适"大笑向文士"的直露，更得《诗经》"主文谲谏"之遗韵。

要之，此诗之卓绝，非惟"诗中有画"的视觉呈现，更在其开创了边塞书写的三重范式：以简约意象承载壮阔时空，以几何美学重构自然观照，以冷峻笔调蕴蓄家国情怀。后世范仲淹"长烟落日孤城闭"、纳兰性德"夜深千帐灯"等，皆可视为对此美学范式的承续与发展。王维此作，实为边塞诗从六朝绮语向盛唐气象转型的关键坐标，其价值远超一般写景名句，当从诗史流变的宏观视野予以重估。