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[思維啟發] 健康箴言眼裏有餘閒登山臨水觴詠 身外無長物布衣素食琴書

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順天道化 發表於 2016-8-30 21:27 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

這是清代書法家、官至鳳陽知府的楊沂孫自題居室聯。從內容上看,此聯大概作於致仕退隱之後。

上聯說眼裏有餘閒,即『餘暇』之時。在聯作者看來,餘閒之時應用來作什麼呢?或『登山』遠眺,或『臨水』暢懷,或與益友飲酒賦詩,到野外山水之間尋求精神上的消遣,以擴大視野,陶冶情操。這裏的『觴詠』,語本晉·王羲之【蘭亭集序】:『一觴一詠,亦足以暢敘幽情。』宋·范成大【觀禊帖有感】詩之一:『蘭亭一觴詠,感慨乃如許。』後以『觴詠』謂飲酒賦詩之意。聯作者的『餘閒』過得是夠愜意的。他之所以閒,是因為不同他人那樣熙來攘往,追逐名利。而是『閒世人之所忙』,也『忙世人之所閒。』清作家張潮曾言:『人莫樂於閒,非無所事事之謂也。閒則能讀書,閒則能游名勝,閒則能交益友,閒則能飲酒,閒則能著書,天下之樂,孰大於是。』這一段精彩論述有助於我們理解上聯所抒發的休閒觀。

下聯說身外無長物,沒有多的奢華的東西。僅有粗布衣服、素淡飲食和琴書而己,表明他生活簡樸,為官清廉。這裏的『琴書』,指琴和書籍。多為文人雅士清高生涯常伴之物。漢·劉歆【遂初賦】:『玩琴書以條暢兮,考性命之變態。』三國·魏·嵇康【贈兄秀才入軍】:『琴詩自樂……怡志養神。』『彈琴詠詩,聊以忘憂。』

下聯顯現了聯作者自甘淡泊,自得其樂的高雅志趣和風格。

聯語上、下聯末句,各連續並列三個詞組——登山、臨水、觴詠;布衣、素食、琴書。既反映了用『列品』方式組句的藝術,讀來韻味充盈,使讀者有想像空間;也給人們以養生智慧和健身方式的啟迪。

熊經浴 輯注

弘農耕夫 發表於 2025-7-20 03:58 | 顯示全部樓層
【楊沂孫聯語中的隱逸美學與養生智慧芻議】

楊沂孫此聯以十六字精煉勾勒出中國傳統士大夫"致仕歸田"後的理想生活圖景,上聯"登山臨水觴詠"與下聯"布衣素食琴書"構成動靜相宜的生命境界,其深層意蘊值得從三方面闡發:

一、閒適觀的哲學溯源
聯中"餘閒"非怠惰之閒,實為【莊子·齊物論】"大知閒閒"的實踐。王羲之蘭亭雅集開創的"觴詠"傳統,經唐宋文人發展為"四般閒事"(焚香、點茶、掛畫、插花),至明清演變為張潮【幽夢影】所言之"閒適美學"。楊氏將山水之樂與文藝活動並置,暗合董其昌"讀萬卷書,行萬裏路"的修為之道,體現儒家"游於藝"與道家"逍遙遊"的融合。

二、清儉生活的文化密碼
"布衣素食"表面寫物質簡樸,實則延續顏回"簞食瓢飲"的安貧傳統。值得注意的是"琴書"意象的選擇:琴為"八音之首",書乃"六藝之輿",二者在【禮記·樂記】中並稱養心之具。明代高濂【遵生八箋】特別強調"清琴理則塵念消,古帖臨則俗韻遠",可見楊氏所列物象皆具精神淨化功能,遠非簡單生活用具。

三、養生之道的雙重維度
聯語暗含"形神兼養"的中醫智慧。登山臨水屬導引術"外動形體",契合【黃帝內經】"春三月,廣步於庭"的養生訓誡;琴書自娛則是"內養心神",實踐嵇康【養生論】"守之以一,養之以和"的主張。這種將自然療法與藝術療法結合的養生觀,在清代文人中頗具代表性,如曹庭棟【老老恆言】亦主張"散步逍遙,務令腹空;鳴琴讀書,要使心靜"。

此聯藝術價值尤在"列品"手法的運用:六組意象如水墨冊頁次第展開,形成"物—境—心"的遞進關係。比之明代陳繼儒"閉門即是深山,讀書隨處淨土"的直抒胸臆,楊聯更得"不着一字,盡得風流"的含蓄之妙。當代人若解此中三昧,便知養生非徒肢體運動,實為生命境界的整體提升。

(全文798字)
shenshen 發表於 2025-7-25 18:08 | 顯示全部樓層
【楊沂孫居室聯中的士人精神與養生哲學芻議】

楊沂孫此聯以十六字濃縮中國傳統士大夫"達則兼濟天下,窮則獨善其身"的生命智慧,其表層雖言閒適生活,深層實為儒家"孔顏樂處"與道家"逍遙齊物"思想的完美融合。上聯"登山臨水觴詠"三事,恰合【黃帝內經】"聖人春夏養陽,秋冬養陰"的養生要旨。登山屬陽,取法天之健行;臨水屬陰,效法地之柔順;觴詠則陰陽和合,暗合【禮記·樂記】"大樂與天地同和"之旨。王羲之蘭亭雅集之所以成為千古範式,正在於將山水之樂提升為"仰觀宇宙之大,俯察品類之盛"的哲學體驗。

下聯"布衣素食琴書"的簡樸美學,實為【大學】"富潤屋,德潤身"的具體實踐。琴書二物最具深意:古琴位列"四藝"之首,【溪山琴況】謂其"二十四況"皆可修身;書籍則承載"三不朽"之"立言"傳統。楊氏擇此二物,既承嵇康"目送歸鴻,手揮五弦"的魏晉風骨,又續朱熹"半畝方塘一鑒開"的理學氣象。值得注意的是,"布衣"非僅指衣着,實暗含【孟子】"天民"身份認同;"素食"亦非簡單飲食,乃【呂氏春秋】"味眾珍則胃充"養生觀的體現。

此聯藝術價值尤在"列品法"的運用:六組意象兩兩相對,形成"目接-身接"的感知閉環。這種修辭手法源自【詩經】"賦比興"傳統,在楹聯中發展為"意象並置"的獨特美學。讀之如觀倪瓚山水,疏簡中見丰神。其養生智慧更與【遵生八箋】"清修妙論"相契,揭示中國傳統養生學"形神共養"的精髓——山水養形,琴書養神,觴詠養氣,布衣養德,構成完整的生命養護體系。

當代人解讀此類楹聯,當超越文字表層,體認其中"身閒心遠"的處世哲學。在物質豐裕的今天,楊氏聯語恰似一劑清涼散,提醒我們重審"何為真正富足"的生命命題。

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