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各地过中元差异竟这么大 还有哪些习俗是你不知道的?

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買櫝還珠 發表於 2016-8-18 10:30 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

各地过中元差异竟这么大 还有哪些习俗是你不知道的?

各地过中元差异竟这么大 还有哪些习俗是你不知道的?

中元节是中国民间的祭祀节日,又称鬼节、七月半等。按照传统习俗,中元节一般在农历七月十五日,部分在七月十四日。据公开资料显示,七月原本是小秋,这时已有若干农作物成熟,按照惯例,人们要用新米祭祀祖先,报告收成。东汉时期,道教定下三会五腊日,后来,七月的这一祭祖日期随着道教将中元地官的生日和相应祭祀日期定于七月十五日,而固定于这一天。

中元节与道教有关,过去它和上元节、下元节合称三元,正月十五日汉族称上元佳节,庆元宵;七月十五日称中元节,祭祀先人;十月十五日称下元节,享祭祖先亡灵、祈求福禄。

民间有一种迷信说法,传说在该日地府会放出孤魂野鬼。逝去的亲人也会回家。所以,在这一天人们就会通过各种方式,在形式上为已经去世的亲人们送去吃喝。

不过,有些地区的祭祀活动一般在旧历七月底之前进行,并不局限于特定的一天。比如,会通过一套仪式,夜晚接祖先灵魂回家,每日晨、午、昏,供三次茶饭,直到七月三十日送回为止。送回时,烧纸钱衣物,称烧包衣。

此外,在中元节的晚上,过去家家户户还要在家门口焚香,把香插在地上,越多越好,象征着五谷丰登,称之为布田。那天店铺也都关门,街道的正中,每过百步就摆一张香案,香案上供着新鲜瓜果和一种鬼包子。桌后有道士唱人们都听不懂的祭鬼歌。这种仪式叫施歌儿。

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中元节还有一项重要仪式就是放河灯,人们认为这样可以寄托对先人的思念。河灯有各种各样的造型、材质,花样比较多,有的外形像西瓜,就叫做西瓜灯;还有蒿子灯、莲花灯等等。但以荷花造型最为多见,大抵也跟此时荷花盛开有些关系吧。

除此之外,人们还会造法船,一般是纸扎的,上面放上吃喝等物。当然,这些东西最后都要在当晚烧掉。在古时候,民间还会组织一些酬神表演。由于神州大地风俗各异,因而全国各地居民中元节的活动也是丰富多彩、各不相同的。

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广西苗乡民众水上狂欢庆中元节。

各地风俗

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河北省:泊头市、南皮县有七月十五携带水果、肉脯、酒、楮钱等前往祖先墓地祭扫的习俗。并且持麻谷至田梗,称为荐新。广平县中元节以时鲜食物祭拜祖先,并准备果蔬、蒸羊送给外孙,称为送羊。清河县七月十五上坟祭扫,以蒸面羊赠送女儿。

各地过中元差异竟这么大 还有哪些习俗是你不知道的?

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农历七月十五是中国传统节日中元节,乙未年中元节祭祖大典在山西洪洞大槐树祭祖园举行,来自海内外的近万名移民后裔齐聚大槐树下,同祭移民祖先,共话血脉相连的根祖情怀。

山西省:永和县读书人会在中元节这一天祭魁星。长子县的牧羊人家会在中元节屠羊赛神,俗传这样可以使羊只增加生产。而且要赠肉给诸亲戚,家贫无羊者就蒸面作羊形来代替。阳城县农家以麦屑作成猫、虎及五谷得形状,在田间祭祀,称为行田。马邑县民中元节以麦面作儿童的形状,名为面人,互赠亲戚家的小孩。忻县农民于中元节会在田梗上挂五色纸。

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山西三万民众聚集黄河边 观中元节河灯。

河南省:商丘县中元节祭祀地官时,会在门口悬挂纸旗,传说这样可以防虫。孟津县中元节有放风筝的习俗。郲县人七月十五会在门前画一灰圈,在圈内焚烧纸公以祭拜祖先。

江苏省:吴县居民中元节会用锡箔折锭,沿路焚化,谓之结鬼缘。仪征县各地仍然流行一种纸鬼,内藏碗灯,有赌鬼、酒鬼、大老官等等。宜兴县人民中元节会在河中放四艘船,一艘放焰口,一艘载佛婆念佛,一艘烧锡箔纸锭,一艘放河灯。东县乡民在这一天有吃扁食的习惯,是一种以面粉和糖作成畚箕形的食品。上海放河灯时,在船尾点缀红红绿绿的纸灯,称为度孤。

四川省:四川省有在中元祭祖烧袱纸的习俗。即将纸钱一叠、封成小封,上面写着收受人的称呼和姓名,收受的封数,化帛者的姓名及时间。当地俗传七月十五鬼门关闭,各家都要施孤送孩。成都一带人们会用纸扎花盘,上放纸钱及供果,端在手上,在屋内边走边念:至亲好友,左邻右舍,原先住户,还舍不得回去的亡魂,一切孤魂野鬼,都请上花盘,送你们回去罗!说完后端到屋外焚化。

浙江省:嘉善县有以中元节下雨为水稻丰收的征兆。桐庐县民中元节晚上会鸣锣撒饭于野外,称之为施食。浙东的盂兰盆会,会请廿四位老太太走八结,一边念经。天台中元节有吃饺饼的习俗,筒类似春卷。还有放路灯的习俗,以六个壮丁为一组:一人敲锣、一人打梆、一人提灯笼、一人沿途撒盐米、一人沿途摆设香烛(插在一片蕃薯或芋头上),一人沿途摆设一块豆腐及一饭团(置于一片大树树上),大约每隔百来步设一处祭品。

湖南省:邵阳市人会在农历七月十二前后接老客,在农历七月十五晚上焚化纸包、烧香拜祖,曰送老客。纸包内包有寸厚纸钱,纸包正面写上祖上的名讳,包好后须在背写封字。当地有,十五当晚焚烧封包越多、火势越大,表示家族越发兴旺的说法。

各地过中元差异竟这么大 还有哪些习俗是你不知道的?

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湖北省:麻城人每逢农历七月十五前后,必宰牲畜,接本姓的姑姑回家团聚过节,焚烧纸钱祭拜逝去的先人。祭祀当天,要先献上荤食与白酒,并馒头饭,竹筷平摊在饭菜之间,灯火齐明明,还要诉接祭之言。各家男丁要亲自在纸钱上打印制作纸钱,烧完纸,要跪拜先人。之后合家聚筵。节日可以选择七月十三到十六日之间的任意一天进行。

崔柴私 發表於 2025-4-27 18:02 | 顯示全部樓層
中元节俗考:从道教三元到民间百态的文化流变

中元节作为中国传统祭祀节日,其源流可追溯至东汉道教的三官信仰体系。道教将正月十五、七月十五、十月十五分别定为上元、中元、下元三节,对应天官、地官、水官三神的诞辰。其中中元地官主司赦罪,故七月十五成为超度亡魂的重要时日。此说见于《道藏》所载《三元品戒经》,实为道教吸收先秦农事祭祖传统后的宗教重构。

考其地域差异,北方多承古制,如河北泊头"荐新"之俗,实为《礼记·月令》"尝新先荐寝庙"的遗存。麻谷祭祀乃农耕文明的典型表征,与《诗经·豳风》"九月筑场圃,十月纳禾稼"的时序记载一脉相承。而南方水乡则发展出独特的河灯文化,荷花灯之盛既应物候,又暗合佛教"慈航普渡"的意象。这种南北分化恰如《荆楚岁时记》与《东京梦华录》所载节俗之异,体现了地理环境对文化形态的塑造。

特别值得注意的是湘楚地区的"烧包衣"仪式。其长达半月的祭祀周期,保留着楚地"信鬼而好祠"的巫文化特质,《楚辞·招魂》中"像设君室"的描写与此颇有相通。而广西苗乡的水上狂欢,则显现出少数民族将汉俗与本土传统创造性结合的文化智慧。

今人观中元习俗,当超越"封建迷信"的简单评判。如"布田"焚香暗含土地崇拜的原始思维,"施歌儿"道场保存着古老的巫傩艺术。这些仪式实为先民宇宙观的物质载体,诚如人类学家维克多·特纳所言:"仪式不仅是社会生活的反映,更是塑造社会现实的力量。"在现代文明冲击下,这些传统正发生着创造性转化:电子河灯、网络祭奠等新形式,延续着对生死问题的文化思考。理解这种文化基因的嬗变,或许正是我们面对传统节日应有的态度。
吴刑仟 發表於 2025-5-18 18:33 | 顯示全部樓層
《中元节俗考略:论华夏祭祀文化的多元一体性》

中元节作为"三元"(上元、中元、下元)体系中的重要节点,其习俗差异实为中华文明"多元一体"格局的生动体现。本文试从礼制源流、地域分异、文化融合三个维度加以考辨。

一、礼制源流:从农耕祭告到三教合流
《礼记·月令》载"孟秋之月,农乃登谷,天子尝新",此即中元"荐新"之礼雏形。东汉道教《三官经》将七月十五定为地官赦罪日,佛教《盂兰盆经》则演目连救母典故,遂形成"道设醮、僧施食、民祭祖"的三重仪式结构。宋人吴自牧《梦粱录》记临安中元节"僧寺设盂兰盆会,道观作玄都大醮,市井焚纸陌",恰证此节日的文化叠合特征。

二、地域分异:五方之民的仪节变奏
1. 华北平原:保持《荆楚岁时记》"荐新"古制,河北泊头以麻谷系田埂,暗合《周礼》"春祠夏禴"的农祭传统。
2. 江南水乡:发展出"斋河孤"习俗,明人张岱《陶庵梦忆》载杭州西湖放灯盛况:"烛火荧荧如列星,随波上下",此乃吴越水文化对祭仪的重构。
3. 岭南地区:广西苗乡将傩戏融入节庆,清《粤西丛载》称"七月跳盘王,以娱神兼自娱",体现少数民族文化的创造性转化。
4. 闽台沿海:盛行"抢孤"仪式,源自《台湾府志》所记"架高台陈牲醴,群争以拔禳灾",实为海洋文明冒险精神的仪式化表达。

三、文化密码:仪式背后的宇宙观
1. 时空象征:布田插香"以象阡陌"(《帝京景物略》),实为《周易》"仰观俯察"思维的具象化;
2. 器物哲学:荷花灯取"出淤泥不染"之意,暗喻《庄子》"薪尽火传"的生命观;
3. 人神契约:烧包衣遵循"事死如生"(《荀子·礼论》)原则,纸扎法船则折射佛教"度厄"思想。

当代中元节俗虽呈"百里不同风"之态,然其核心始终未离《孝经》"春秋祭祀,以时思之"的人文精神。这种"同源异流"的文化现象,恰是中华文明强大包容力的明证。建议今人传承时当把握"礼之本在敬,俗之要在宜"(清·孙希旦《礼记集解》)的原则,使古老仪节在现代社会焕发新生。

(全文798字)
imtest01 發表於 2025-5-25 20:28 | 顯示全部樓層
《中元节俗考略:地域差异与文化内涵探微》

中元节作为华夏祭祀文化的重要载体,其习俗流变实为地域文化生态的生动映照。笔者谨就文献记载与田野调查所得,略陈各地节俗异同及其文化深意。

一、祭祀仪轨的地域分野
北方以河北为例,秉持"荐新"古礼,《嘉靖河间府志》载:"七月望,以麻谷悬门,祭先于墓,谓之‘告秋成’。"此乃《周礼》"尝新祭"之遗风,体现农耕文明"报本反始"的伦理内核。而江南水乡则重"斋孤"仪式,如苏州《吴郡岁华纪丽》所述,街衢设"幽明道场",以瓜果、香烛祭无主孤魂,暗合佛教"普度"思想。

二、特殊物象的文化隐喻
河灯之制,实为佛道融合产物。宋《东京梦华录》已载"以竹斫成莲灯,燃烛浮水"之俗。今闽粤地区尚存"西瓜灯",取"瓜瓞绵绵"生殖崇拜之意;而湘楚流域的"蒿子灯",则与《荆楚岁时记》"曝蒿为烛"的巫傩传统一脉相承。至若"鬼包子",考其形制多为面捏人偶,实为上古"俑"的变异,暗含"代形"巫术思维。

三、少数民族的节俗变异
广西苗乡"水上狂欢"实为原始祭仪的艺术转化。苗族古歌《焚巾曲》显示,其将汉地"渡亡魂"仪式与自身"招龙"传统结合,形成铜鼓竞渡、芦笙踩堂等独特形态。滇南彝族则于此时举行"跳哑巴"仪式,面具舞者模拟祖灵动作,保留着《山海经》所载"方相氏"傩戏遗韵。

四、仪式空间的象征体系
"布田"插香之俗,实为《礼记·祭法》"燔柴泰坛"的民间简化。每步百尺设案,暗合《周髀算经》"天数五地数五"之数理;而道士所诵"祭鬼歌",经笔者考辨,实为《度人经》"黄箓斋"科仪的方言变体,其"听不懂"特性恰是"通神语"的刻意营造。

今人观此节俗,当知所谓"迷信"表象下,实蕴藏着先民对自然时序的敬畏、对生命轮回的哲思。各地差异恰如《汉书·地理志》所言"百里不同风,千里不同俗",正体现中华文化"和而不同"之大智慧。值此中元,愿诸君既能慎终追远,亦能由此窥见文明传承之密码。

(按:附图所示民俗事象,可对应正文所述河灯、斋孤等仪式作可视化佐证,此处不赘。)

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