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清代茶园内部情景(二)
茶园里的灯光照明，采用悬挂 灯笼的办法。由于茶园内部形成一个封闭的 空间，不受 天气影响，点灯照明十分方便，所以普遍靠燃烧油灯或蜡烛生光，为了照顾到 演出效果，尤其在戏台周围集中悬挂。后来，一些茶园上部开始安装 玻璃窗户，用以引进 自然光，这是从 建筑设计上对于光线的安排。随着建筑 技术的发展，窗户越装越多，剧场内部也就越来越亮堂，辅以灯光，就能更清晰地看到戏台上的演出了。
茶园演出一般都事先规定每日戏目，用红色或 黄色的戏单(当时称为“报条”)张贴公布出来，观众可以凭自己的兴趣选拣茶园买票入场。张贴戏单的地方有二，一为大街通衢热闹处，二是茶园门口。另外在茶园里的戏台旁边也悬挂木牌，贴上戏目。首都 博物馆藏有一幅光绪年间的 北京茶园演戏图，图中在戏台旁边悬挂四块木牌，右面题为：“今日同庆班早演”，“代演《失街亭》”；左面题为：“明日同庆班早演”，“烦演《奇冤报》”。
茶园最初是不准女客进入的， 妇女只能在茶园被人家包场演堂会的时候借机前往。清・徐珂《曲稗》说：“京师戏园，向无女座。妇女欲听戏者，必探得堂会时，另搭女桌，始可一往。”通常女座设在茶园楼上右侧，还要用帘子隔开人们的视线。这种情景后来渐渐改观，在咸丰二年正月御史张炜奏折里就提到当时京城戏园里“或添夜唱，或列女座”(见《大清文宗显 皇帝实录》卷五 十一)。光绪七年(1881年)恭王之子载在内城丁字街、什刹海等处开设茶园，“内城效之者五六处，皆设女座”(见清・李慈铭《荀学斋 日记》丙集上)，可见妇女进园看戏的趋势是越来越强了。
茶园剧场是比较理想的演出场地，对于演出和观众的安置都做到了充分的注意，晚清 戏曲的集 大成者 京剧艺术在北京的 成熟实在和茶园提供了便利的 条件有关，而民众也在茶园观剧 活动中形成了独特的欣赏 习惯和 心理。但是，限于科学水平，茶园演出仍有很多 问题没有克服，例如场内仍然过于嘈杂，通风设备不好，光线不足等。(来源：中国 戏剧图史)
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