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[儒家學說] 【文心雕龍】卷45時序詩解5文變染世興廢系時原始要終百世可知

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達性暢情 發表於 2021-10-19 17:14 來自手機 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
文心雕龍】卷45時序詩解5文變染世興廢系時原始要終百世可知
題文詩:西晉貴玄,東晉稱盛,因談餘氣,流成文體.
世極迍邅,辭意夷泰,是以詩必,老子旨歸,
賦乃莊子,之義疏也.故知文變,染乎世情,
之與,系乎時序,原始要終,百世可知.
南朝之,宋武愛文,文帝彬雅,秉文之德,
孝武多才,英采雲構.自明帝下,文理替矣.
爾縉紳林,霞蔚飆起.王袁二姓,聯宗龍章,
顏謝兩家,重葉鳳采,何范張沈,不可勝數.
聞之於世,略舉大較.皇齊馭寶,運集休明:
太祖以,聖武膺籙,世祖以,睿文纂業,
文帝以,貳離含章,高宗,上哲興運,
文明自天,緝熙景祚.聖歷方興,文思光被,
海岳降神,才英秀髮,馭龍天衢,駕驥萬裏.
經典禮章,跨周轢漢,唐虞之文,其鼎盛乎.
鴻風懿采,短筆敢陳;揚言贊時,請寄明哲.
蔚映十代,辭采九變.樞中所動,環流無倦.
質文沿時,崇替在選.終古雖遠,僾焉如面.
【原文】全文
  自中朝貴玄,江左稱盛,因談餘氣,流成文體。是以世極迍邅,而辭意夷泰,詩必柱下之旨歸,賦乃漆園之義疏。故知文變染乎世情,興廢系乎時序,原始以要終,雖百世可知也。  自宋武愛文,文帝彬雅,秉文之德,孝武多才,英采雲構。自明帝以下,文理替矣。爾其縉紳之林,霞蔚而飆起。王袁聯宗以龍章,顏謝重葉以鳳采,何范張沈之徒,亦不可勝數也。蓋聞之於世,故略舉大較。  暨皇齊馭寶,運集休明∶太祖以聖武膺籙,世祖以睿文纂業,文帝以貳離含章,高宗以上哲興運,並文明自天,緝熙景祚。今聖歷方興,文思光被,海岳降神,才英秀髮,馭飛龍於天衢,駕騏驥於萬裏。經典禮章,跨周轢漢,唐、虞之文,其鼎盛乎!鴻風懿采,短筆敢陳;揚言贊時,請寄明哲!  贊曰∶蔚映十代,辭采九變。樞中所動,環流無倦。  質文沿時,崇替在選。終古雖遠,僾焉如面。
【原文】
自中朝貴玄24,江左稱盛25;因談餘氣26,流成文體。是以世極迍邅27,而辭意夷泰28;詩必柱下之旨歸29,賦乃漆園之義疏30。故知文變染乎世情31,興廢系乎時序32;原始以要終33,雖百世可知也34。
【譯文】
   自西晉崇尚談玄以來,到東晉更加盛行;在這種風氣的影響之下,形成一種普遍的風格。所以這時政治局面雖極艱難,但作品內容卻很平淡空洞;吟詩不出【老子】的宗旨,作賦就像對【莊子】的發揮。可見作品的演變聯繫着社會的情況,文壇的盛衰聯繫着時代的動態;如果查清其來龍去脈,雖然歷史長久,也是可以弄明白的。


【注釋】
  25 江左:指東晉。

  26 談:玄談。氣:指晉代清談玄學的風氣。

  27 迍邅(zhūnzhān諄沾):困難。

  28 夷泰:平淡空洞。

  29 柱下:指老子,春秋時期的思想家,被奉為道家的創始人,曾經擔任周的柱下史。旨:意旨。

  30 漆園:指莊子,戰國時期的思想家,道家學說的代表人物。莊子曾任漆園吏。疏:闡述。以上幾句是對晉代玄言詩的批判。

  31 情:情況。

  32 序:秩序。

  33 原:追溯。要(yāo腰):約會,這裏有聯繫的意思。

  34 百世:極言其長久。世:三十年。  
【原文】7

  自宋武愛文1,文帝彬雅2;秉文之德3,孝武多才4,英采雲構5。自明帝以下6,文理替矣7。爾其縉紳之林8,霞蔚而飆起9:王、袁聯宗以龍章10,顏、謝重葉以鳳采11;何、范、張、沈之徒12,亦不可勝也13。蓋聞之於世,故略舉大較14。  暨皇齊馭寶15,運集休明16。太祖以聖武膺籙17,高祖以睿文纂業18,文帝以貳離含章19,中宗以上哲興運20:並文明自天,緝遐景祚21。今聖歷方興22,文思光被23;海岳降神24,才英秀髮25;馭飛龍於天衢26,駕騏驥於萬裏27。經典禮章28,跨周轢漢29;唐虞之文,其鼎盛乎30!鴻風懿采31,短筆敢陳32?颺言贊時33,請寄明哲34。

 【譯文】
   南朝宋武帝喜愛文學,文帝也頗好文雅;孝武帝很有才華,文采豐富。明帝以後,文壇漸衰。當時士大夫之中,人材風起雲湧:王、袁二姓出現了不少飛龍般的文采,顏、謝兩家更是幾代都有鳳凰般的辭藻;還有何承天、范曄、張敷、沈懷文諸人,是數也數不完的。這些作家都聞名於當世,所以只簡略地舉其大概。
  到齊代開創,進入天下太平時期。齊高帝英明創業,齊武帝善於繼承,文惠太子富有文采,齊明帝加以發展:他們都有天才,前途光明遠大。當今皇帝剛剛繼位,文化學術普遍開展;山川鍾靈毓秀,產生了大量卓越的作家;像乘着神龍飛躍天上,像駕着良馬馳騁萬裏。著作和制度都超過了周漢兩代,簡直和唐虞時期的文章一樣,正當興盛之際!對於這些既有巨大教育意義,又有美好文采的作品,我哪敢妄加論述?分析評論的工作,請交給高明的評論家吧。
【注釋】

  1 宋武:指宋武帝劉裕。愛文:【南史·王曇首(附儉)傳】:『宋孝武好文章,天下悉以文采相尚。』

  2 文帝:指宋文帝劉義隆,武帝之子。彬(bīn賓):文質兼顧。彬雅:即文雅。【南史·宋文帝紀】:『上(宋文帝)好儒雅,又命丹陽尹何尚之立玄學,著作佐郎何承天立史學,司徒參軍謝元立文學,各聚門徒,多就業者。江左風俗,於斯為美。』

  3 文:指宋文帝。

  4 孝武:指宋孝武帝劉駿,文帝之子。多才:【南史·宋孝武帝紀】說劉駿『少機穎,神明爽發。讀書七行俱下,才藻甚美』。

  5 雲構:形容眾多。

  6 明帝:指劉彧(yǜ玉),也是文帝之子。

  7 文理:為文之理,這裏指創作風氣。替:衰。

  8 縉(jìn進)紳:指士大夫。【後漢書·朱祐(等)傳論】:『縉紳道塞,賢能蔽壅。』李賢註:『縉,赤色也;紳,帶也。或作搢。搢,插也,謂插笏於帶也。』

  9 蔚:盛。飆(bāo標):暴風。此句形容文才興盛。

  10 王、袁:宋代王家有王韶之、王淮之等人,袁家有袁淑、袁粲等人在文學創作上有一定成就。龍章:頌美文采之盛,下句『鳳采』同。【原道】:『龍鳳以藻繪呈瑞。』

  11 顏:顏家有顏延之及其子顏竣、顏測等。謝:謝家有謝靈運及其族弟謝惠連、謝莊等人。上舉諸姓,都是當時世家大族,他們壟斷文壇,世代相傳,能文者極多。葉:世代。重葉:幾代

  12 何:宋代何家有何承天、何長瑜、何尚之等。范:有范泰、范曄(yè夜)父子。張:張敷。沈:沈懷文等。

  13 勝:下當有『數』字。【程器】篇有類似說法:『不可勝數。』

  14 大較:大概。

  15 皇齊:【文心雕龍】成書於齊末,故稱『皇齊』。皇:美。馭寶:登帝位。寶:寶座、寶位。

  16 運:氣數,國運。休:美。

  17 太祖:指齊高帝蕭道成。膺籙(yīnglù英路):受天命統治天下。膺:受。籙籙:符命。

  18 高:當作『世』。世祖:指齊武帝蕭賾(zé則),高帝之子。睿:聰慧。

  19 文帝:指文惠太子蕭長懋(mào帽),武帝之子。貳離:繼明,指太子。離:明。

  20 中:應為『高』。高宗,指齊明帝蕭鸞(luán欒)。哲:賢智的人。

  21 緝遐:王利器校作『緝熙』。緝熙:光明。景:大。

  22 聖歷:指當時正在位的皇帝,可能是東昏侯蕭寶卷;也有人認為指和帝蕭寶融。

  23 光被:廣及。

  24 海岳降神:指山川顯靈。

  25 秀:超出眾人之上。

  26 衢:大路。

  27 騏驥(qíjì其記):良馬。

  28 禮章:禮樂制度。

  29 轢(lì力):踐踏,這裏指超過。

  30 鼎:方,正當。

  31 風:風化,也就是作品的教育意義。

  32 短筆:劉勰自謙之辭。

  33 颺(yánq羊)言:發表言論,即對作品進行評論。颺:飛揚。時:指齊代。

  34 明哲:指高明的評論家。【尚書·說命上】:『知之曰明哲,明哲實作則。』  
【原文】
 贊曰:蔚映十代1,辭采九變。樞中所動2,環流無倦3。質文沿時,崇替在選4。終古雖遠5,曠焉如面6。  
 【譯文】
總之,在這十個朝代中,文學經歷了許多的變化。時代是中心,文學圍繞着它不斷演進。文風的樸質與華麗隨時而變,文壇的繁榮與衰落也與世相關。歷史雖然很長久,只要掌握文學和時代的關係,就清楚得如在眼前了。

  【注釋】

  1 十代:十個朝代,指唐、虞、夏、商、周、漢、魏、晉、宋、齊。

  2 樞中:中心,關鍵,指時代。樞:戶樞。

  3 環:圍繞,指文學圍繞着時代而發展變化。無倦:不止。

  4 選(xuàn渲):【詩經·齊風·猗嗟】:『舞則選兮,射則貫兮。』毛傳:『選,齊;貫,中也。』孔疏:『選之為齊,……當謂其善舞齊於樂節也。』這裏喻指文風的盛衰齊於時序。

  5 終古:自古以來。

  6 曠:久,遠。
鄒至 發表於 2025-5-20 21:43 | 顯示全部樓層
【文心雕龍·時序】篇精義發微

【時序】篇所論「文變染乎世情,興廢系乎時序」二語,實為劉彥和文論之樞機。此段專論兩晉文風之變,尤見其「原始以要終」之史家眼光。西晉尚玄,故張華、陸機之文多綴老莊餘緒;東晉偏安,遂有孫綽、許詢以玄言寄山水。所謂「世極迍邅而辭意夷泰」者,正揭示文學與社會之辯證關係——時局愈動盪,文人愈以虛靜之辭為精神棲托,此乃「詩必柱下之旨歸,賦乃漆園之義疏」之深層動因。

細繹其理,可得三昧:
一曰「文質遞變」。【時序】篇通觀十代九變之跡,指出建安之「梗概多氣」源於離亂,正始之「篇體輕澹」本於玄風。兩晉文風由西晉之綺靡轉向東晉之清虛,實為士人將政治困局轉化為美學表達的必然。
二曰「時運交移」。劉勰特標「歌謠文理,與世推移」,如東晉雖偏安江左,然王導之「戮力王室」與支遁之「山水方滋」並存,足見文學非被動反映時代,乃主動參與文化建構。
三曰「百世可知」。其方法論價值尤在「原始以要終」——通過梳理「質文代變」規律(如玄言詩之興衰),既可解釋文學史現象,更能預見「蔚映十代,辭采九變」之未來軌跡。

今觀當代文壇,網絡文學之「爽感」敘事折射功利社會心態,非虛構寫作之興呼應公眾對真實的渴求,恰是「文變染世」的新註腳。彥和以「樞中所動,環流無倦」喻文與時之關係,誠哉斯言!惟明乎此,方知文學研究當如【時序】篇所示:既須「望今制奇」,亦要「參古定法」,於變與不變間把握文心之真諦。

(全文798字)
董典玫 發表於 2025-5-25 01:53 | 顯示全部樓層
【文心雕龍·時序】篇「文變染乎世情」義疏

【時序】篇所論「文變染乎世情,興廢系乎時序」,實為劉勰文論體系之樞要。此二語非僅概括晉代玄風與文學之關係,更深層地揭示了文學史演進之根本規律。今試從三端析之:

一、玄學語境下的文體嬗變
西晉「貴玄」、東晉「稱盛」之現象,乃士人將談玄之思辨方式轉化為文學表達之結果。如【明詩】篇言「江左篇制,溺乎玄風」,正與此呼應。所謂「詩必柱下之旨歸,賦乃漆園之義疏」,非謂詩文逕取【老】【莊】章句,實指玄學「有無之辨」「言意之論」已內化為創作思維。陸機【文賦】「課虛無以責有,叩寂寞而求音」,即此思維之藝術呈現。

二、世情與文心的辯證關係
「世極迍邅而辭意夷泰」之矛盾,恰見文學對現實的超越性回應。東晉偏安江左,時局動盪,文人卻以玄理稀釋焦慮,此非逃避,乃莊子「形莫若就,心莫若和」之處世智慧在文學中的投射。劉勰以「原始要終」之法觀之,指出文學必反映時代精神氣質(世情),然其形式(辭意)未必與表象同步,此即【情采】篇「為情而造文」與「為文而造情」之辨。

三、通變觀下的文學史觀
「百世可知」之說,本於【周易·繫辭】「原始反終,故知死生之說」。劉勰將文學史視為有機生命體,其「變」不離「通」之根本。晉代玄言詩雖被鍾嶸譏為「理過其辭」,然其思辨精神實為唐代禪詩、宋代理學詩之先導。此正合【通變】篇「文變無方,通變有數」之旨,彰顯文學發展「常—變—常」的螺旋式軌跡。

要之,劉勰以史家之眼、哲人之思,道破文學與時代互為表裏之關係。今人觀網絡時代「碎片化寫作」或AI文本生成,仍可循此理路審其「世情」,察其「時序」,則「文變」之道,誠百世可知矣。

(全文798字)

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