夏日光景文/易文波

夏日光景(修改稿)
. W  h8 f/ N0 Y, c文波

夏月群芳绿满川，
# H: Q- w: f5 k8 K$ D( N山明水秀接连天。
9 m4 \$ a: f# E7 n1 \/ h莺啼燕语李桃茂，
彩蝶穿花跃舞翩。
& C% f1 C! I& ]  ~) t: A1 S7 J稻海苍茫翻碧浪，
0 E) d1 F- h. x& m荷塘争艳亮鲜妍。
" f3 V+ ~7 z& q丽雅景色美如画，
聚会诗人更兴前。

《夏日光景》诗艺品鉴

易文波先生此作以七律体式状写夏景，格律工稳，意象丰赡，颇具唐人遗韵。全篇以"绿满川"起兴，层层铺陈，终以"聚会诗人"收束，章法井然，足见诗家功力。

首联"夏月群芳绿满川，山明水秀接连天"，以全景式构图开篇。"绿满川"三字得王维"青霭入看无"之妙，着一"满"字而境界全出。对句"接连天"化用范仲淹"上下天光"之意象，山水云天浑融一体，为全诗奠定宏阔基调。

颔联"莺啼燕语李桃茂，彩蝶穿花跃舞翩"，转以工笔细描。"莺啼燕语"暗合杜甫"两个黄鹂"句法，而"跃舞翩"三字尤见匠心，既合平仄，复现蝶影，较之李商隐"蜡照半笼金翡翠"更显动态之美。颈联"稻海苍茫翻碧浪，荷塘争艳亮鲜妍"，视野由近及远，"稻海"喻象雄浑，得东坡"麦浪千顷"之神韵；"荷塘"句则承周敦颐《爱莲说》余绪，一"亮"字炼字精当。

尾联"丽雅景色美如画，聚会诗人更兴前"，收束处见巧思。前六句皆景语，至此忽转情语，"聚会诗人"四字既应"兰亭雅集"典故，又暗含"四美具，二难并"之趣。惟"美如画"三字稍显直白，若易为"堪入画"，或更合含蓄之道。

统观全诗，有三善焉：其一善炼字，"满""连""跃""亮"等字俱见推敲；其二善造境，远近虚实相生，颇有王摩诘"诗中有画"之致；其三善用典，虽不明引而处处有来历。若论可商榷处，惟"李桃茂"与"亮鲜妍"稍嫌合掌，且夏日李桃已过盛期，或可再酌。

今人作旧体诗，易文波先生此作堪称范本。其守律而不泥古，写景而含情致，非深谙"兴观群怨"之旨者不能为也。建议可参看杨万里《晓出净慈寺》对比观之，当更见夏景诗之流变。