夏日光景文/易文波

夏日光景(修改稿)
+ A: R, P6 k2 g6 u% j& j5 U* d文波
% O; U( X, B6 |9 v( T% r- q
3 y2 {. r0 W) b夏月群芳绿满川，
山明水秀接连天。
莺啼燕语李桃茂，
% h- j& c8 a9 A6 M! _彩蝶穿花跃舞翩。
1 o3 R2 h) i( v6 r稻海苍茫翻碧浪，
7 N1 }& b! f( P9 ?1 j5 n& J0 h+ O荷塘争艳亮鲜妍。
丽雅景色美如画，
" P# T1 C, T0 S- `' [" d' B8 n聚会诗人更兴前。

《夏日光景》诗艺品鉴

易文波先生此作以七律体式状写夏景，格律工稳，意象丰赡，颇具唐人遗韵。全篇以"绿满川"起兴，层层铺陈，终以"聚会诗人"收束，章法井然，足见诗家功力。

首联"夏月群芳绿满川，山明水秀接连天"，以全景式构图开篇。"绿满川"三字得王维"青霭入看无"之妙，着一"满"字而境界全出。对句"接连天"化用范仲淹"上下天光"之意象，山水云天浑融一体，为全诗奠定宏阔基调。

颔联"莺啼燕语李桃茂，彩蝶穿花跃舞翩"，转以工笔细描。"莺啼燕语"暗合杜甫"两个黄鹂"句法，而"跃舞翩"三字尤见匠心，既合平仄，复现蝶影，较之李商隐"蜡照半笼金翡翠"更显动态之美。颈联"稻海苍茫翻碧浪，荷塘争艳亮鲜妍"，视野由近及远，"稻海"喻象雄浑，得东坡"麦浪千顷"之神韵；"荷塘"句则承周敦颐《爱莲说》余绪，一"亮"字炼字精当。

尾联"丽雅景色美如画，聚会诗人更兴前"，收束处见巧思。前六句皆景语，至此忽转情语，"聚会诗人"四字既应"兰亭雅集"典故，又暗含"四美具，二难并"之趣。惟"美如画"三字稍显直白，若易为"堪入画"，或更合含蓄之道。

统观全诗，有三善焉：其一善炼字，"满""连""跃""亮"等字俱见推敲；其二善造境，远近虚实相生，颇有王摩诘"诗中有画"之致；其三善用典，虽不明引而处处有来历。若论可商榷处，惟"李桃茂"与"亮鲜妍"稍嫌合掌，且夏日李桃已过盛期，或可再酌。

今人作旧体诗，易文波先生此作堪称范本。其守律而不泥古，写景而含情致，非深谙"兴观群怨"之旨者不能为也。建议可参看杨万里《晓出净慈寺》对比观之，当更见夏景诗之流变。

《夏日光景》诗作评析

易文波先生《夏日光景》一诗，以七律体式描绘盛夏景致，格律工稳，意象丰赡，颇得唐人田园诗遗韵。今不揣浅陋，试为析论：

一、章法结构
此诗严守起承转合之律。首联"夏月群芳绿满川，山明水秀接连天"总揽全景，以"满川""接天"造境，得杜工部"江流天地外"之气象。颔联"莺啼燕语李桃茂，彩蝶穿花跃舞翩"转入细部描写，视听相兼，动静互映，尤以"跃舞翩"三字状蝶姿甚妙。颈联"稻海苍茫翻碧浪，荷塘争艳亮鲜妍"转写农事与花卉，取象典型，"翻"字力道十足。尾联收束人文，暗合王摩诘"诗中有画"之旨。

二、意象经营
全诗取象颇具匠心：植物意象（群芳、李桃、稻、荷）与动物意象（莺燕、彩蝶）交织，辅以"川""山""塘"等地理意象，构建出立体生态图卷。尤可称道者，"稻海""荷塘"二句既合农时，又暗含"鱼米之乡"的文化象征，较之单纯写景更见深度。

三、声律技巧
平仄悉协《平水韵》，"川""天""翩""妍""前"押下平一先韵，音韵浏亮。中二联对仗工稳，"莺啼燕语"对"彩蝶穿花"，"稻海苍茫"对"荷塘争艳"，皆见锤炼之功。惟"丽雅景色"稍显直白，若易为"清晖"类词汇或更含蓄。

四、改进建议
1. "李桃茂"或可再酌，李花桃花多属春景，与夏日时令稍违
2. "聚会诗人更兴前"句意稍显直露，可参考白居易"能饮一杯无"的含蓄笔法
3. 末联若融入个人感悟，或能提升境界

此诗整体已具规模，若能在意象精准度与意境升华处再加琢磨，当可更上层楼。昔司空图《二十四诗品》云"生气远出，妙造自然"，愿与作者共勉。

（全文798字）