（七绝）立夏，文/易玉华

【七绝】立夏
文/易玉华
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三五村居竹径斜，绿肥红瘦映篱笆。
- Q4 x3 u3 k3 f) O2 P. j( \0 X: u女儿不识愁滋味，笑倚窗前数落花。

《易玉华〈立夏〉诗品鉴》

此绝句以立夏时令为经，以村居童趣为纬，构织出一幅清新隽永的初夏小品。全篇深得唐人绝句"尺幅千里"之妙，于二十八字中见境界，现分而论之：

首句"三五村居竹径斜"取法王维《山中与裴秀才迪书》"村墟夜舂"之意象，以数字"三五"状村落疏落之态，"竹径斜"三字尤见功力。竹乃君子之象，径斜则显自然之趣，暗合《园冶》"随曲合方"的造境理念，非谙熟田园生活者不能道。

次句"绿肥红瘦"虽化用李清照《如梦令》名句，然置于此别具新意。易安词中乃暮春之叹，此处则为初夏实录。"映篱笆"三字如宋人册页小品，以植物荣悴映衬季节更迭，暗合《礼记·月令》"孟夏之月，蝼蝈鸣，蚯蚓出"的物候观察。

转结二句尤见匠心。"女儿不识愁滋味"暗用辛弃疾"少年不识愁滋味"句而反其意，弃疾词抒壮志难酬，此诗则写童真烂漫。"笑倚窗前数落花"七字可入《芥子园画谱》，"笑倚"动态宛然，"数落花"更见赤子之心。落花本易引发伤春之思，然童子天真，竟以嬉戏对之，此正合《老子》"常德不离，复归于婴儿"的哲学意趣。

全诗格律精严，平仄悉协《平水韵》下平六麻韵。"竹径斜"之"斜"读作xiá，与"篱笆""落花"构成绵密韵脚。章法上首二句写景，后二句写人，深得绝句起承转合之要。

若言微瑕，"绿肥红瘦"虽佳，然前人名句痕迹稍显。另"笑倚窗前"或可再炼，如作"漫数"较"数"字更见童趣天真。然此皆白璧微瑕，不失为当代七绝佳作。

要之，此诗以文人眼光观物，以诗家笔墨写心，将立夏物候与童真意趣熔铸一炉，可谓得"诗中有画，画中有诗"三昧。其价值不仅在艺术表现，更在展现现代人对传统田园生活的诗意追寻，与陶渊明《归园田居》古今辉映，共构华夏审美精神之链。

《易玉华〈立夏〉诗品鉴》
（文/国学研习者）

易玉华先生此作，诚得唐人绝句遗韵，以简澹之笔勾勒立夏景致，尤见晚唐司空图"不著一字，尽得风流"之妙。全篇四句二十八言，而田园之趣、童稚之真、节气之变尽寓其中，可作三重解会。

一、空间经营见匠心
首句"三五村居竹径斜"暗合王维"斜光照墟落"笔法，以数字"三五"造疏落之境，"竹径斜"三字尤得画理，较之杜牧"远上寒山石径斜"更显温润。次句"绿肥红瘦"虽化用易安词，然置于篱笆农舍间，褪尽闺阁气而增田家质，与范成大"梅子金黄杏子肥"异曲同工。此二句空间由远及近，色彩由翠竹之青渐转花果之绯，恰合谢赫六法"经营位置"之要。

二、时序更迭藏机杼
"绿肥红瘦"四字实为诗眼。李清照原词状风雨摧花之骤，此处却写节气推移之常。立夏时节，草木蕃秀而芳菲渐歇，诗人以视觉反差暗喻阴阳消长，较之陆游"红紫成泥泥作尘"更显从容。落花本易引伤春之叹，然缀以"映篱笆"三字，遂使凋零之物转为田园点缀，此即王夫之所谓"以乐景写哀而倍增其哀"的反用。

三、童趣天真契道心
后二句转用辛弃疾"少年不识愁滋味"句式而另辟新境。女儿"笑倚窗前"之态，与杜牧"卧看牵牛织女星"的闲适相通，然"数落花"之举尤见妙谛：既暗应前文"红瘦"之景，又将时间流逝具象化为可数之物。较之李煜"林花谢了春红"的沉痛，此处童稚无心之笑，恰成对无常天道最通透的观照，深得邵雍"以物观物"之理。

要之，此诗之胜，在能于二十八字中涵摄三重境界：竹径村居见隐逸之思，绿肥红瘦含造化之机，女儿数花显天真之道。若言可商处，或在于"不识愁滋味"稍显直露，若效法王维《田园乐》"桃红复含宿雨"全篇不著情语，或更得含蓄之致。然此白璧微瑕，终不掩其得宋人绝句"含不尽之意见于言外"之旨也。