《易承燊〈惜春〉七绝诗学品鉴》
易君此作，以‘惜春’为题，承晚唐五代‘伤春’传统而自出机杼。全篇以‘收寂寞’三字立骨，暗合宋人李清照‘守着窗儿，独自怎生得黑’之境，然更见简净。首句‘一段春花’化抽象时序为具象段落，较之白居易‘一段春愁’更显凝练。
次句‘几多艳蕊谢芬芳’用递进手法，以数量词‘几多’呼应前句‘一段’，形成时空张力。其‘谢’字尤妙，既指凋零之态，又暗含辞别之意，双关之巧可比李商隐‘相见时难别亦难’。而‘艳蕊’与‘芬芳’之复沓，实为有意为之的意象叠加，效法温庭筠‘新贴绣罗襦，双双金鹧鸪’的密丽笔法。
转句‘残红无奈随风去’最见功力。‘残红’意象源自李煜‘林花谢了春红’，然冠以‘无奈’二字，顿使客观物象主观情思化。此中‘随风去’三字看似平易，实暗藏句眼：风者，既是自然之风，亦指无常之运，与苏轼‘人生如逆旅’异曲同工。
结句‘唯有诗情恋墨香’乃全诗诗眼所在。其‘诗情’与‘墨香’的互文，构建出超越时空的审美空间。此中‘恋’字下得极重，既承杜甫‘文章憎命达’的悖论美学，又启纳兰性德‘人生若只如初见’的执着情怀。更值得注意的是，尾句以入声‘香’字作结，短促收煞，恰似春归之不可挽留，声律与诗意浑然一体。
统观全诗，易君深得绝句‘起承转合’之法：首句布景，次句渲染，三句转折，末句升华。其语言虽承古典，然‘收寂寞’‘恋墨香’等词组，已见现代汉语之渗透，可谓‘旧瓶新酒’之典范。较之刘禹锡‘沉舟侧畔千帆过’，更多一分文人雅士的孤怀；较之晏殊‘无可奈何花落去’，更添几许翰墨风流的执守。
要之，此作非徒伤春，实乃以诗心对抗无常之宣言。所谓‘诗情恋墨香’，正是中国文人‘立言不朽’传统之当代回响，与曹丕‘文章经国之大业’遥相呼应。二十八字中，可见易君胸中丘壑，笔底波澜，诚为七绝上乘之作。 |
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