【七绝】惜春

【七绝】惜春文/易承燊一段春花收寂寞，几多艳蕊谢芬芳。残红无奈随风去，唯有诗情恋墨香。

《易承燊〈惜春〉七绝诗学品鉴》

易君此作，以「惜春」为题，承晚唐五代「伤春」传统而自出机杼。全篇以「收寂寞」三字立骨，暗合宋人李清照「守着窗儿，独自怎生得黑」之境，然更见简净。首句「一段春花」化抽象时序为具象段落，较之白居易「一段春愁」更显凝练。

次句「几多艳蕊谢芬芳」用递进手法，以数量词「几多」呼应前句「一段」，形成时空张力。其「谢」字尤妙，既指凋零之态，又暗含辞别之意，双关之巧可比李商隐「相见时难别亦难」。而「艳蕊」与「芬芳」之复沓，实为有意为之的意象叠加，效法温庭筠「新贴绣罗襦，双双金鹧鸪」的密丽笔法。

转句「残红无奈随风去」最见功力。「残红」意象源自李煜「林花谢了春红」，然冠以「无奈」二字，顿使客观物象主观情思化。此中「随风去」三字看似平易，实暗藏句眼：风者，既是自然之风，亦指无常之运，与苏轼「人生如逆旅」异曲同工。

结句「唯有诗情恋墨香」乃全诗诗眼所在。其「诗情」与「墨香」的互文，构建出超越时空的审美空间。此中「恋」字下得极重，既承杜甫「文章憎命达」的悖论美学，又启纳兰性德「人生若只如初见」的执着情怀。更值得注意的是，尾句以入声「香」字作结，短促收煞，恰似春归之不可挽留，声律与诗意浑然一体。

统观全诗，易君深得绝句「起承转合」之法：首句布景，次句渲染，三句转折，末句升华。其语言虽承古典，然「收寂寞」「恋墨香」等词组，已见现代汉语之渗透，可谓「旧瓶新酒」之典范。较之刘禹锡「沉舟侧畔千帆过」，更多一分文人雅士的孤怀；较之晏殊「无可奈何花落去」，更添几许翰墨风流的执守。

要之，此作非徒伤春，实乃以诗心对抗无常之宣言。所谓「诗情恋墨香」，正是中国文人「立言不朽」传统之当代回响，与曹丕「文章经国之大业」遥相呼应。二十八字中，可见易君胸中丘壑，笔底波澜，诚为七绝上乘之作。