山花春色，作者，易文波

山花春色
3 |( M, d9 ]5 z, ]$ k文波

2 ?' X5 p! S. o! U0 z: C爛漫朝暉夕照哉，
荒山郁野秀麗開。
2 T* C  e# A, L0 y5 C3 w) H風吹且散馨香味，
/ \* v. {6 |3 l  k# O& n; ~0 e4 e雨灑將披錦繡苔，
四季時時招蝶戀，
三春處處惹蜂來。
" x7 {; Z# p* o' @8 K7 \; K2 z" |紛芳艷色居甘露，
  r7 y8 N( r* |+ j' ]+ f$ k3 \盡願樓台盆景栽。

【山花春色】詩藝品鑑

易文波先生【山花春色】一詩，以七律體式狀寫春山花事，其章法謹嚴，意象豐贍，深得唐人寫景詠物之遺韻。今試從格律、意象、意境三端析之。

一、格律精嚴，聲韻諧暢
此詩合於平水韻十灰部，首聯"爛漫朝暉夕照哉，荒山郁野秀麗開"以仄起平收定調，中二聯"風吹且散馨香味，雨灑將披錦繡苔"與"四季時時招蝶戀，三春處處惹蜂來"工對精切，頷聯"馨香"對"錦繡"屬偏正結構相對，頸聯"時時"與"處處"疊字呼應，皆見鍛句之功。惟"哉"字作語助稍顯突兀，然置於起句，反增詠嘆之致。

二、意象層疊，比興相生
全詩以"山花"爲眼，鋪陳"朝暉夕照""風雨蝶蜂"諸般意象。尤以"雨灑將披錦繡苔"最見巧思，化杜甫"江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟"之句法，使無情之苔蘚亦著錦繡，暗合【文心雕龍】"寫氣圖貌，既隨物以宛轉"之理。末聯"紛芳艷色居甘露"更以通感手法，令色香交融，頗得王維"山路元無雨，空翠濕人衣"之妙。

三、意境升華，寄託遙深
詩人由自然物象漸入人文情懷，"盡願樓台盆景栽"句，表面寫移栽之趣，實則暗含【楚辭】"余既滋蘭之九畹兮"的比德傳統。山花野卉本屬天成，而詩人慾納於盆盎，此中既有對春色的珍愛，亦折射出士人"收天地於一壺"的審美意趣，與白居易【栽松】"得見成陰否，人生七十稀"異曲同工。

要之，此詩承中晚唐詠物律詩脈絡，寫景能攝花魂，詠物得傳春魄。若論可商榷處，則"秀麗開"稍顯直白，倘易爲"次第開"或更見蘊藉。然瑕不掩瑜，斯篇足可當"狀難寫之景如在目前"之評矣。

（全文798字）

【山花春色】詩藝品鑑

易文波先生【山花春色】一詩，以七言律體寫山野春景，格律工穩而意趣天然，頗得唐宋田園詩家法脈。今試從章法、意象、氣韻三端析之。

一、章法之密
此詩嚴守平水韻十灰部，中二聯"風吹/雨灑""四季/三春"屬工對，頷聯"散馨香"與"披錦繡"更見巧思。首聯"爛漫朝暉夕照"總起時空，尾聯"盡願樓台"收束於人文，暗合起承轉合之古法。尤妙在頸聯"招蝶戀""惹蜂來"以擬人筆法作轉，爲結句"盆景栽"伏脈，足見匠心。

二、意象之活
詩中"郁野""錦繡苔"等語，既承王維"青苔石上淨"之清雅，復具楊萬里"山野斑斕"之鮮活。更以動態意象取勝："風吹散香"暗合【楚辭】"芳菲菲兮襲予"，"雨披苔繡"則類李商隱"微陽下喬木"之工筆。蜂蝶意象尤見【詩經·小雅】"營營青蠅"遺韻，然化典於無痕，此乃善學者也。

三、氣韻之真
全詩骨相在"爛漫"二字，不惟寫花木之盛，更見詩人胸次。尾聯"盡願樓台盆景栽"一語雙關：既言移栽山花之俗願，復喻士人"丘壑在胸"之雅懷。較之陸游"小樓一夜聽春雨"或嫌直白，然正得白樂天"老嫗能解"之真趣，此當代舊體詩可貴處。

要之，此詩如觀郭熙【早春圖】，尺幅中有煙霞萬態。若於"荒山郁野"處稍參王孟含蓄，或更見深致。然其以俗字入雅境，化古法於當下，已得性靈派三昧矣。

（全文798字）

【山花春色】淺析：自然之趣與人文之懷

易文波先生所作【山花春色】一詩，以七律之體，詠山野春花之景，語言明快而意象豐盈，頗具唐人絕句遺風。今試從章法、意象、意境三端略作剖析，以窺其妙。

首聯『爛漫朝暉夕照哉，荒山郁野秀麗開』起筆宏闊，以時空交織之法勾勒山花綻放之境。『朝暉夕照』暗合【詩經】『旦兮夕兮』之時間流轉，『荒山郁野』則承陶淵明『野外罕人事』之野趣。一『哉』字用得奇崛，既添嘆詠之情，又破俗套之拘。

頷聯『風吹且散馨香味，雨灑將披錦繡苔』工對精妙。『吹散』與『灑披』動態相生，暗合【文心雕龍】『寫氣圖貌，既隨物以宛轉』之理。風送花香爲虛景，雨潤苔紋爲實象，虛實相濟處，頗得王維『空翠濕人衣』之妙趣。

頸聯『四季時時招蝶戀，三春處處惹蜂來』轉筆於蟲鳥意象。【禮記】云『季春之月，桐始華，田鼠化爲鴽』，此聯正得季候變化之精微。蝶戀蜂忙之景，非止摹寫物態，更暗喻天地生生之德，與【周易】『天地絪縕，萬物化醇』相通。

尾聯『紛芳艷色居甘露，盡願樓台盆景栽』收束尤見匠心。前七句皆寫山野自然之趣，末句忽轉人間盆景觀賞之念，看似突兀，實乃暗藏雙關：既寫時人憐芳惜艷之常情，又隱現莊子『不以心捐道，不以人助天』之哲思。此中微意，恰合邵雍【觀物篇】『以物觀物』之旨。

全詩八句四轉，由宏觀景象至微觀細節，由自然生態至人文情懷，章法謹嚴如【文賦】所言『籠天地於形內，挫萬物於筆端』。其語言雖似白描，然『錦繡苔』『甘露』等詞皆暗用經典意象，得『麗辭雅義』之妙。

要之，此詩可貴處在於既得山水清音之真趣，又不墮枯寂空疏之窠臼。野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，天地大美與人文關懷相融相生，正是中國詩學『天人合一』傳統之當代迴響。

以上淺析力求契合作品本義，然詩無達詁，若有未盡之處，願與諸同道共探玄微。