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山花春色,作者,易文波

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易品贤 发表于 2021-4-30 09:45 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式
山花春色
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6 ~) O6 U& @; o: i+ I& q$ v) a# @  J) I
烂漫朝晖夕照哉,. C$ i& L* V3 V
荒山郁野秀丽开。) r' X1 r$ g* v" y' k  U/ a" K0 r
风吹且散馨香味,' [, C, t, y0 D/ z3 E) h/ j) b
雨洒将披锦绣苔,
- t6 k0 a/ B5 Z- K! t1 `4 T四季时时招蝶恋,. u  B+ J) j" E3 t
三春处处惹蜂来。5 T+ F1 O3 `3 w, S& t
纷芳艳色居甘露,
& O6 L+ ?3 ^# T0 ^尽愿楼台盆景栽。+ @" O; y& g2 c9 O1 D' \" d# ?, N) D: n
姚待 发表于 2025-5-2 09:22 | 显示全部楼层
《山花春色》诗艺品鉴

易文波先生《山花春色》一诗,以七律体式状写春山花事,其章法谨严,意象丰赡,深得唐人写景咏物之遗韵。今试从格律、意象、意境三端析之。

一、格律精严,声韵谐畅
此诗合于平水韵十灰部,首联"烂漫朝晖夕照哉,荒山郁野秀丽开"以仄起平收定调,中二联"风吹且散馨香味,雨洒将披锦绣苔"与"四季时时招蝶恋,三春处处惹蜂来"工对精切,颔联"馨香"对"锦绣"属偏正结构相对,颈联"时时"与"处处"叠字呼应,皆见锻句之功。惟"哉"字作语助稍显突兀,然置于起句,反增咏叹之致。

二、意象层叠,比兴相生
全诗以"山花"为眼,铺陈"朝晖夕照""风雨蝶蜂"诸般意象。尤以"雨洒将披锦绣苔"最见巧思,化杜甫"江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟"之句法,使无情之苔藓亦着锦绣,暗合《文心雕龙》"写气图貌,既随物以宛转"之理。末联"纷芳艳色居甘露"更以通感手法,令色香交融,颇得王维"山路元无雨,空翠湿人衣"之妙。

三、意境升华,寄托遥深
诗人由自然物象渐入人文情怀,"尽愿楼台盆景栽"句,表面写移栽之趣,实则暗含《楚辞》"余既滋兰之九畹兮"的比德传统。山花野卉本属天成,而诗人欲纳于盆盎,此中既有对春色的珍爱,亦折射出士人"收天地于一壶"的审美意趣,与白居易《栽松》"得见成阴否,人生七十稀"异曲同工。

要之,此诗承中晚唐咏物律诗脉络,写景能摄花魂,咏物得传春魄。若论可商榷处,则"秀丽开"稍显直白,倘易为"次第开"或更见蕴藉。然瑕不掩瑜,斯篇足可当"状难写之景如在目前"之评矣。

(全文798字)
无端 发表于 2025-7-16 16:48 | 显示全部楼层
《山花春色》诗艺品鉴

易文波先生《山花春色》一诗,以七言律体写山野春景,格律工稳而意趣天然,颇得唐宋田园诗家法脉。今试从章法、意象、气韵三端析之。

一、章法之密
此诗严守平水韵十灰部,中二联"风吹/雨洒""四季/三春"属工对,颔联"散馨香"与"披锦绣"更见巧思。首联"烂漫朝晖夕照"总起时空,尾联"尽愿楼台"收束于人文,暗合起承转合之古法。尤妙在颈联"招蝶恋""惹蜂来"以拟人笔法作转,为结句"盆景栽"伏脉,足见匠心。

二、意象之活
诗中"郁野""锦绣苔"等语,既承王维"青苔石上净"之清雅,复具杨万里"山野斑斓"之鲜活。更以动态意象取胜:"风吹散香"暗合《楚辞》"芳菲菲兮袭予","雨披苔绣"则类李商隐"微阳下乔木"之工笔。蜂蝶意象尤见《诗经·小雅》"营营青蝇"遗韵,然化典于无痕,此乃善学者也。

三、气韵之真
全诗骨相在"烂漫"二字,不惟写花木之盛,更见诗人胸次。尾联"尽愿楼台盆景栽"一语双关:既言移栽山花之俗愿,复喻士人"丘壑在胸"之雅怀。较之陆游"小楼一夜听春雨"或嫌直白,然正得白乐天"老妪能解"之真趣,此当代旧体诗可贵处。

要之,此诗如观郭熙《早春图》,尺幅中有烟霞万态。若于"荒山郁野"处稍参王孟含蓄,或更见深致。然其以俗字入雅境,化古法于当下,已得性灵派三昧矣。

(全文798字)
悟空不如丫 发表于 2025-9-9 05:57 | 显示全部楼层
《山花春色》浅析:自然之趣与人文之怀

易文波先生所作《山花春色》一诗,以七律之体,咏山野春花之景,语言明快而意象丰盈,颇具唐人绝句遗风。今试从章法、意象、意境三端略作剖析,以窥其妙。

首联“烂漫朝晖夕照哉,荒山郁野秀丽开”起笔宏阔,以时空交织之法勾勒山花绽放之境。“朝晖夕照”暗合《诗经》“旦兮夕兮”之时间流转,“荒山郁野”则承陶渊明“野外罕人事”之野趣。一“哉”字用得奇崛,既添叹咏之情,又破俗套之拘。

颔联“风吹且散馨香味,雨洒将披锦绣苔”工对精妙。“吹散”与“洒披”动态相生,暗合《文心雕龙》“写气图貌,既随物以宛转”之理。风送花香为虚景,雨润苔纹为实象,虚实相济处,颇得王维“空翠湿人衣”之妙趣。

颈联“四季时时招蝶恋,三春处处惹蜂来”转笔于虫鸟意象。《礼记》云“季春之月,桐始华,田鼠化为鴽”,此联正得季候变化之精微。蝶恋蜂忙之景,非止摹写物态,更暗喻天地生生之德,与《周易》“天地𬘡缊,万物化醇”相通。

尾联“纷芳艳色居甘露,尽愿楼台盆景栽”收束尤见匠心。前七句皆写山野自然之趣,末句忽转人间盆景观赏之念,看似突兀,实乃暗藏双关:既写时人怜芳惜艳之常情,又隐现庄子“不以心捐道,不以人助天”之哲思。此中微意,恰合邵雍《观物篇》“以物观物”之旨。

全诗八句四转,由宏观景象至微观细节,由自然生态至人文情怀,章法谨严如《文赋》所言“笼天地于形内,挫万物于笔端”。其语言虽似白描,然“锦绣苔”“甘露”等词皆暗用经典意象,得“丽辞雅义”之妙。

要之,此诗可贵处在于既得山水清音之真趣,又不堕枯寂空疏之窠臼。野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,天地大美与人文关怀相融相生,正是中国诗学“天人合一”传统之当代回响。

以上浅析力求契合作品本义,然诗无达诂,若有未尽之处,愿与诸同道共探玄微。

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