(七绝）暮春妗，文/易承燊

《七绝》暮春吟
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8 E  x5 g: ?+ X) f5 z8 W% o暮春时节几多愁，雨打飞红入眼眸 。
昔日娇容何处觅，空余此梦在心头。

《暮春吟》诗学品鉴与意境阐微

易承燊先生此作，以七绝体式抒写暮春愁绪，深得唐人绝句"含蓄蕴藉，言近旨远"之三昧。全篇以"愁"字为诗眼，通过时空交叠的意象组构，完成了一场对生命无常的审美观照，颇具晚唐李商隐《无题》诗之婉转风神。

一、意象系统的古典传承
首句"暮春时节几多愁"直溯《楚辞·招隐士》"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"的时序之叹，更暗合李煜《虞美人》"问君能有几多愁"的设问句式。诗人将抽象愁绪具象化为"雨打飞红"的视听复合意象，其中"飞红"语出秦观《千秋岁》"春去也，飞红万点愁如海"，而"雨打"之动态描写，则承袭杜甫《曲江》"一片花飞减却春"的细腻笔法。此种意象嫁接，既守诗家法度，又见化古为新之功。

二、时空结构的艺术营构
第三句"昔日娇容何处觅"运用"今昔对照"手法，与崔护《题都城南庄》"人面不知何处去"形成互文。然易诗之妙，在于将具象的"人面桃花"升华为普适性的生命追问。"空余此梦在心头"更以"梦"的虚妄对应"娇容"的实存，暗合《金刚经》"一切有为法，如梦幻泡影"的哲学观照。这种由物及人、由实入虚的递进结构，恰是宋人严羽《沧浪诗话》所谓"透彻玲珑，不可凑泊"的意境呈现。

三、声律技巧的精心锤炼
从格律观之，此诗严守平水韵下平十一尤韵部，"愁""眸""头"三韵脚形成绵长的共鸣效果。句中"几多愁"（仄平平）与"何处觅"（平仄仄）的平仄相谐，尤其"入眼眸"之"入"字（入声）的顿挫运用，恰似李清照《声声慢》"守着窗儿独自怎生得黑"的吞咽声情。这种声情与词情的完美契合，正是清人周济《介存斋论词杂著》推崇的"铺叙委婉，言近旨远"之境。

四、生命意识的审美超越
较之刘希夷《代悲白头翁》"年年岁岁花相似"的直白感慨，此诗末句以"空余此梦"作结，更具禅宗"截断众流"的顿悟意味。诗人将个体感伤升华为对存在本质的思考，与王维《辛夷坞》"涧户寂无人，纷纷开且落"的宇宙意识遥相呼应。这种"哀而不伤"的情感节制，正体现《礼记·经解》"温柔敦厚"的诗教传统。

要之，此诗二十八言中蕴含的时空意识、生命哲思与艺术张力，已超越一般伤春之作。若能于转结处稍拓新境（如参酌杨万里"政是春残却洗妆"的翻案笔法），或可使诗意更臻浑成。然其以经典语汇构建当代诗心的尝试，已足为后学垂范。

《暮春吟》诗评：论易承燊七绝中的时空意识与比兴传统

易承燊先生此作《暮春吟》，以七绝体式承晚唐余韵，将暮春物候与人生感怀绾合为一，深得中国古典诗歌"即景会心"之妙。全篇二十八字中，"愁"字为诗眼，"雨打飞红"为象枢，"空余此梦"为结穴，三者层层递进，构建出完整的抒情结构，颇可玩味。

首句"暮春时节几多愁"直溯《楚辞》"目极千里兮伤春心"传统，而化用秦观"飞红万点愁如海"句意。按《文心雕龙·物色》云"春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉"，诗人以"暮春"为时间坐标，既实指节令更迭，亦暗喻生命盛衰。"几多愁"三字设问，效李煜"一江春水向东流"之悬想手法，为后文预留铺展空间。

次句"雨打飞红入眼眸"乃全篇警策，其意象组合颇具匠心。"雨打"承杜牧"狂风落尽深红色"之摧折意象，"飞红"则取法晏殊"无可奈何花落去"的凋零美感。尤妙在"入眼眸"三字，将客观物象主观化，使外在风雨与内心波澜形成通感。此中暗含杜甫"感时花溅泪"的移情手法，而表达更为含蓄。钱锺书《谈艺录》论"喻之两柄"曾言及落花意象的双重性，此句正得其中三昧。

转结二句"昔日娇容何处觅，空余此梦在心头"，由物及人，完成从自然观察到生命体悟的升华。"娇容"一词既可解作春花旧貌，亦可喻指青春容颜，此间双关颇类李商隐"此花此叶常相映"的复义修辞。末句"空余此梦"用《庄子》"方其梦也，不知其梦也"的哲学意蕴，与苏轼"人生如梦"的旷达形成张力，在虚实相生中拓展了诗境。

统观全诗，其艺术特色有三：一者恪守七绝"起承转合"法度而能出新意；二者善用比兴，使景物与情感形成隐喻系统；三者语言凝练，在"愁""梦"等传统语码中注入个体体验。若论微瑕，或可商榷处在于结句稍显熟套，然此亦宋以后绝句常见之现象。要之，此作得王士禛"神韵说"之旨，在当代旧体诗创作中堪称守正出新之作。

（全文798字）