《暮春吟》诗学品鉴与意境阐微
易承燊先生此作，以七绝体式抒写暮春愁绪，深得唐人绝句"含蓄蕴藉，言近旨远"之三昧。全篇以"愁"字为诗眼，通过时空交叠的意象组构，完成了一场对生命无常的审美观照，颇具晚唐李商隐《无题》诗之婉转风神。
一、意象系统的古典传承
首句"暮春时节几多愁"直溯《楚辞·招隐士》"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"的时序之叹，更暗合李煜《虞美人》"问君能有几多愁"的设问句式。诗人将抽象愁绪具象化为"雨打飞红"的视听复合意象，其中"飞红"语出秦观《千秋岁》"春去也，飞红万点愁如海"，而"雨打"之动态描写，则承袭杜甫《曲江》"一片花飞减却春"的细腻笔法。此种意象嫁接，既守诗家法度，又见化古为新之功。
二、时空结构的艺术营构
第三句"昔日娇容何处觅"运用"今昔对照"手法，与崔护《题都城南庄》"人面不知何处去"形成互文。然易诗之妙，在于将具象的"人面桃花"升华为普适性的生命追问。"空余此梦在心头"更以"梦"的虚妄对应"娇容"的实存，暗合《金刚经》"一切有为法，如梦幻泡影"的哲学观照。这种由物及人、由实入虚的递进结构，恰是宋人严羽《沧浪诗话》所谓"透彻玲珑，不可凑泊"的意境呈现。
三、声律技巧的精心锤炼
从格律观之，此诗严守平水韵下平十一尤韵部，"愁""眸""头"三韵脚形成绵长的共鸣效果。句中"几多愁"（仄平平）与"何处觅"（平仄仄）的平仄相谐，尤其"入眼眸"之"入"字（入声）的顿挫运用，恰似李清照《声声慢》"守着窗儿独自怎生得黑"的吞咽声情。这种声情与词情的完美契合，正是清人周济《介存斋论词杂著》推崇的"铺叙委婉，言近旨远"之境。
四、生命意识的审美超越
较之刘希夷《代悲白头翁》"年年岁岁花相似"的直白感慨，此诗末句以"空余此梦"作结，更具禅宗"截断众流"的顿悟意味。诗人将个体感伤升华为对存在本质的思考，与王维《辛夷坞》"涧户寂无人，纷纷开且落"的宇宙意识遥相呼应。这种"哀而不伤"的情感节制，正体现《礼记·经解》"温柔敦厚"的诗教传统。
要之，此诗二十八言中蕴含的时空意识、生命哲思与艺术张力，已超越一般伤春之作。若能于转结处稍拓新境（如参酌杨万里"政是春残却洗妆"的翻案笔法），或可使诗意更臻浑成。然其以经典语汇构建当代诗心的尝试，已足为后学垂范。 |
桂公网安备 45010302003000