【七絕】惜春

【七絕】惜春文/易承燊一段春花收寂寞，幾多艷蕊謝芬芳。殘紅無奈隨風去，唯有詩情戀墨香。

【易承燊〖惜春〗詩品鑑】

易公此作，誠得唐人絕句遺韻，以物候興象寄寓文心，深諳"立象以盡意"之旨。首句"一段春花收寂寞"，"收"字最見鍊字功夫。【說文】云："收，捕也"，此處化實為虛，將春光消逝擬作主動斂藏，較之李煜"林花謝了春紅"更添三分主觀情致。次句"幾多艷蕊謝芬芳"暗合【楚辭】"恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳"的危機意識，以數量詞"幾多"與動詞"謝"構成張力，恰如司空圖【詩品】"悲慨"之門所言"百歲如流，富貴冷灰"。

轉句"殘紅無奈隨風去"，承杜甫【曲江】"一片花飛減卻春"之脈，而"無奈"二字尤妙。考【玉篇】："奈，如也"，此處雙關天意人事，既寫物理之必然，又滲入王羲之【蘭亭序】"後之視今，亦猶今之視昔"的哲思。結句"唯有詩情戀墨香"，突見文人本色，化用韓愈【調張籍】"李杜文章在，光焰萬丈長"精神，以"詩情墨香"構建超越時空的審美空間，正所謂"觀物取象，造境言志"。

全詩嚴守平水韻下平七陽韻部，"芳""香"二字形成嗅覺通感，與首句視覺意象"春花"構成感官矩陣。章法上暗合起承轉合之妙：起句總寫春歸，承句細描花謝，轉句引入人事，合句升華永恆。較之劉禹錫"沉舟側畔千帆過"，同具辯證思維而更顯文人雅趣；較之李清照"知否知否"，少一分淒切而多三分書卷氣。

若言微瑕，或可商榷"艷蕊"與"殘紅"意象稍顯重複。然統而觀之，此作已得絕句"句絕而意不絕"三昧，非深於詩者不能為也。昔皎然【詩式】謂"取境偏高，則一首舉體便高"，易公此詩，正當此評。

【易承燊〖惜春〗詩品鑑】

易公此絕句，誠得晚唐遺韻，以物象寫心象，托春殘而喻文心不凋，深得風人比興之旨。全篇以"收寂寞"為眼，層層轉進，終以"戀墨香"點睛，章法井然，允稱佳構。

首句"一段春花收寂寞"，妙在虛實相生。"一段"二字殊耐玩味，既狀春光之片段性，復暗合文章段落之意，雙關之巧，令人擊節。"收"字尤為詩眼，將無形之寂寞具象為可收納之物，與李清照"守着窗兒，獨自怎生得黑"異曲同工，然更顯克制蘊藉。

頷聯"幾多艷蕊謝芬芳"，承"收"字而拓展。以"幾多"設問，不答而答，暗含【楚辭】"惟草木之零落兮"的悲憫。"謝"字雙關花謝與辭謝，既寫自然代謝，復喻才人退場，與劉禹錫"沉舟側畔千帆過"同具歷史蒼茫感。

轉句"殘紅無奈隨風去"，化用王建"樹頭樹底覓殘紅"句意而更見力度。"無奈"二字最見詩心，非止嘆花事將闌，實寄文人面對時代變遷的無力感。然"隨風去"三字筆致輕靈，恰似晏殊"無可奈何花落去"之曠達，哀而不傷。

結句"唯有詩情戀墨香"，卒章顯志。"唯有"二字力重千鈞，一掃前文寂寥，突顯文人本色。較之李商隱"留得枯荷聽雨聲"的消極審美，此句更具主動堅守意味。"戀墨香"三字尤見匠心，以嗅覺通感替代直抒胸臆，較陸游"晴窗細乳戲分茶"更顯文人雅趣。

統觀全詩，深得絕句起承轉合之妙。前二句以"收""謝"構建封閉時空，後二句用"去""戀"打開精神境界，暗合劉熙載"絕句貴有弦外之音"之論。平仄謹遵仄起首句不入韻式（仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平），而"寞""落""去"三仄聲字遞進，恰似漸強音符，終在"香"字平聲收束，聲情與文情高度統一。

若言微瑕，或可商榷"艷蕊"與"殘紅"意象稍顯重複。然此正見詩人刻意經營——前之"艷蕊"尚存顏色，後之"殘紅"已失形質，暗喻文藝創作從形似到神似的升華過程。昔蘇軾論詩"作詩必此詩，定知非詩人"，易公此作，殆得其三昧者歟？