【七绝】惜春

【七绝】惜春文/易承燊一段春花收寂寞，几多艳蕊谢芬芳。残红无奈随风去，唯有诗情恋墨香。

《易承燊〈惜春〉诗品鉴》

易公此作，诚得唐人绝句遗韵，以物候兴象寄寓文心，深谙"立象以尽意"之旨。首句"一段春花收寂寞"，"收"字最见炼字功夫。《说文》云："收，捕也"，此处化实为虚，将春光消逝拟作主动敛藏，较之李煜"林花谢了春红"更添三分主观情致。次句"几多艳蕊谢芬芳"暗合《楚辞》"恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳"的危机意识，以数量词"几多"与动词"谢"构成张力，恰如司空图《诗品》"悲慨"之门所言"百岁如流，富贵冷灰"。

转句"残红无奈随风去"，承杜甫《曲江》"一片花飞减却春"之脉，而"无奈"二字尤妙。考《玉篇》："奈，如也"，此处双关天意人事，既写物理之必然，又渗入王羲之《兰亭序》"后之视今，亦犹今之视昔"的哲思。结句"唯有诗情恋墨香"，突见文人本色，化用韩愈《调张籍》"李杜文章在，光焰万丈长"精神，以"诗情墨香"构建超越时空的审美空间，正所谓"观物取象，造境言志"。

全诗严守平水韵下平七阳韵部，"芳""香"二字形成嗅觉通感，与首句视觉意象"春花"构成感官矩阵。章法上暗合起承转合之妙：起句总写春归，承句细描花谢，转句引入人事，合句升华永恒。较之刘禹锡"沉舟侧畔千帆过"，同具辩证思维而更显文人雅趣；较之李清照"知否知否"，少一分凄切而多三分书卷气。

若言微瑕，或可商榷"艳蕊"与"残红"意象稍显重复。然统而观之，此作已得绝句"句绝而意不绝"三昧，非深于诗者不能为也。昔皎然《诗式》谓"取境偏高，则一首举体便高"，易公此诗，正当此评。

《易承燊〈惜春〉诗品鉴》

易公此绝句，诚得晚唐遗韵，以物象写心象，托春残而喻文心不凋，深得风人比兴之旨。全篇以"收寂寞"为眼，层层转进，终以"恋墨香"点睛，章法井然，允称佳构。

首句"一段春花收寂寞"，妙在虚实相生。"一段"二字殊耐玩味，既状春光之片段性，复暗合文章段落之意，双关之巧，令人击节。"收"字尤为诗眼，将无形之寂寞具象为可收纳之物，与李清照"守着窗儿，独自怎生得黑"异曲同工，然更显克制蕴藉。

颔联"几多艳蕊谢芬芳"，承"收"字而拓展。以"几多"设问，不答而答，暗含《楚辞》"惟草木之零落兮"的悲悯。"谢"字双关花谢与辞谢，既写自然代谢，复喻才人退场，与刘禹锡"沉舟侧畔千帆过"同具历史苍茫感。

转句"残红无奈随风去"，化用王建"树头树底觅残红"句意而更见力度。"无奈"二字最见诗心，非止叹花事将阑，实寄文人面对时代变迁的无力感。然"随风去"三字笔致轻灵，恰似晏殊"无可奈何花落去"之旷达，哀而不伤。

结句"唯有诗情恋墨香"，卒章显志。"唯有"二字力重千钧，一扫前文寂寥，突显文人本色。较之李商隐"留得枯荷听雨声"的消极审美，此句更具主动坚守意味。"恋墨香"三字尤见匠心，以嗅觉通感替代直抒胸臆，较陆游"晴窗细乳戏分茶"更显文人雅趣。

统观全诗，深得绝句起承转合之妙。前二句以"收""谢"构建封闭时空，后二句用"去""恋"打开精神境界，暗合刘熙载"绝句贵有弦外之音"之论。平仄谨遵仄起首句不入韵式（仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平），而"寞""落""去"三仄声字递进，恰似渐强音符，终在"香"字平声收束，声情与文情高度统一。

若言微瑕，或可商榷"艳蕊"与"残红"意象稍显重复。然此正见诗人刻意经营——前之"艳蕊"尚存颜色，后之"残红"已失形质，暗喻文艺创作从形似到神似的升华过程。昔苏轼论诗"作诗必此诗，定知非诗人"，易公此作，殆得其三昧者欤？