文/鵠過留聲

  文/鵠過留聲
零落殘花曉暮春，青山對映柳絲新。
8 E- s5 T8 y! v& I' d9 h0 f窗台小鳥啾聲早，怎可疏慵度日晨。

【鵠過留聲暮春絕句品鑑】

此絕句以暮春為時序，擷取"殘花""青山""柳絲""窗鳥"諸意象，構設出頗具張力的春日圖景。首句"零落殘花曉暮春"暗合【詩經·豳風】"春日遲遲，采蘩祁祁"之意象傳統，然以"零落"二字點出春事將闌的時令特徵，較之陸游"零落成泥碾作塵"更顯時間流動之感。次句"青山對映柳絲新"運用青綠設色之法，暗合郭熙【林泉高致】"春山澹冶而如笑"的畫理，其中"對映"二字尤見錘鍊，使山色柳姿形成空間呼應。

轉結處"窗台小鳥啾聲早，怎可疏慵度日晨"，化用孟浩然"春眠不覺曉"句意而反其道。禽鳥意象可追溯至【詩經·豳風】"倉庚於飛"，此處"啾聲早"三字既承謝靈運"園柳變鳴禽"之聽覺描寫，復啟白居易"早鶯爭暖樹"的晨光意境。結句設問句式，頗得王維【山中與裴秀才迪書】"當待春中"一段勸勉之趣，將物理時空轉化為精神警策。

全詩嚴守平水韻十一真部，"新""晨"二韻腳取【廣韻】"真諄臻同用"之例，中古音擬測為/siɪn/與/ɖʐiɪn/，形成清脆悠揚的韻尾效果。對仗方面，首聯"零落"與"對映"雖非工對，然以虛字相呼應，暗合【文心雕龍·麗辭】所謂"反對為優"之理。結句"怎可"口語入詩，效法楊萬里"誠齋體"的活法，在典雅中見生機。

此詩可貴處在於：既得宋人"格物"精神，觀察入微；復具唐人"興寄"傳統，托物言志。較之晚唐韓偓【惜花】的頹靡，更多一份陸游"小樓一夜聽春雨"的清明自勉。建議若於第三句增一"偏"字作"窗台小鳥偏啾早"，則更見晨光意外之喜，然此不過續貂之見，原玉已自風流。

【鵠過留聲暮春絕句品鑑】

此絕句以暮春為時序，擷取"殘花""柳絲""鳥鳴"三象，構建出極具張力的春日圖景。首句"零落殘花曉暮春"暗合【詩經·豳風】"春日載陽，有鳴倉庚"之遺韻，而"零落"二字尤見功力，既點明時令特徵，又暗含【離騷】"惟草木之零落兮"的比興傳統。次句"青山對映柳絲新"運用"對映"二字，使靜穆青山與靈動柳絲形成空間對話，此中技法頗得王維【輞川集】"青靄入看無"的空間處理之妙。

轉結處"窗台小鳥啾聲早，怎可疏慵度日晨"，化用孟浩然【春曉】"處處聞啼鳥"之意象，而反問句式更添警策之力。考其源流，實承陶淵明【歸去來兮辭】"悟已往之不諫，知來者之可追"的惕厲精神，將自然物候與人生感悟渾然相融。詩中"疏慵"一詞尤為精當，既符合【顏氏家訓】"不可縱逸"的修身要義，又暗合朱熹"持敬"之理學主張。

全詩嚴守平水韻十一真部，平仄諧暢。首句仄起平收，次句以"新"字振起，轉句"早"字仄聲作頓，結句"晨"字迴環呼應，聲律安排深得杜甫【絕句】"兩個黃鸝鳴翠柳"之法度。在意象經營上，殘花之凋與柳絲之新生構成陰陽消長，鳥鳴之動與青山之靜形成虛實相生，短短二十八字中蘊含【周易】"窮則變，變則通"的哲學意蘊。

此詩可貴處在於既得晚唐絕句"言微旨遠"之體格，又能注入宋人"格物致知"的理趣。較之陸游"小樓一夜聽春雨"的含蓄，更見勸誡之直切；比照楊萬里"日常睡起無情思"的閒適，尤顯進取之銳氣。當代詩壇常病其或流於形式，或失之直露，而此作能在傳統意象中開掘新意，在自然描寫中寄寓人生感悟，誠為難得。